穿越本就是意淫的产物，是在大白天发大梦，但历史告诉我们，榕树下为什么干不过起点，就是后者最充分的照顾了作者和读者。中国有无数的受众在欣赏穿越、奇幻和架空。成龙老了，胡歌顶上，继续《神话》，一对一的英雄美女当然要变成一对N。非要讲《神话》的故事是否符合科学与逻辑，是大煞风景的事情，本就是海客谈瀛洲，大家看个痛快，自然越多奇遇更多奇缘最好，在哄客社会里易晓川必须是秦汉时期的骇客，他要代入诸多观众的期许，他们的愿景便是在神话中自我实现与满足。

《神话》在格局上超过鼻祖《寻秦记》，牵涉了更多的历史大人物和大事件，秦始皇、刘邦项羽蒙恬、长城阿房宫等等，易晓川猛然跻身历史教科书，原来老师讲的事情都有我的份，无疑这种设计契合了当下观众的游戏心态。穿越文学无非是回到过去，要么到后宫大搞金枝欲孽，或者就是建功立业塑造历史，《神话》合二为一，以滑稽的故事架构、搞笑的现代台词，编入人情之冲突、战争之洗礼、死亡之残酷、承诺之永恒、信任之铭刻，总之这是个释放自我的过程，越经大事、历风险、一波三折、绝境中杀出重围，越能讨观众的喜欢。至于那些挑历史的刺、剧情漏洞的，对于制作人来说，根本不是目标观众，《神话》无论如何也不会有《星球大战》、《星际迷航》的科学幻想成分，不过是中国传统的戏份，从《聊斋》到《秦俑》、《寻秦记》，走的就是平民草根路线，哪怕剧中人都是帝王将相才子佳人，演的全都是熟悉的抱得美人归赢得生前身后名的老桥段。