我现在认为编剧兰晓龙是一个医生，他喜欢开药方，对于电视剧的影响力而言，他超过导演孔笙和主演廖凡、张译、李晨、杨烁。从《士兵突击》、到《我的团长我的团》再到《生死线》，从故事时间上讲是逐步向前回归，但是一样的暴力、愤怒和执着，他绝对不拘束于规则之内，然而给你的却不止是反对游戏规则那么通俗易懂，《生死线》说的是信仰。中国人在任何战争疑云面前都不会简单粗暴，历史和文学、影视多次证明了这个民族的和平属性的强度。

卫国战争大背景下的信仰，小城泸宁内有着各种普通的中国人，无论是国军还是共党再或者是小老百姓，都被卷入战争了，这是中国完全被代入世界大战的象征，每一寸土地都可能上演生与死的事件。正如《士兵》不仅仅是讲许三多的成长，更多是对当代社会要求一种责任。《团长》也不只是滇南战役的一场胜利，更多是论说最残酷环境下的败战策略，如何在没有可能的情况下做到。《生死线》更像是蓝晓龙向莎士比亚致敬，硝烟尚未弥漫或消散，舞台上的角儿正在探讨人生。当然，我没有说这部剧就是话痨，事实上战争场面相当出色，蓝晓龙不会做投机取巧的本子。《生死线》是关于战争、人性和命运的启示录，有关个人如何在大时代中生存。蓝晓龙彻底的尊重角色，于是更有机的营造出忧伤、悲悯和邪典的格调。

《生死线》想做的并非是生死道义上的拷问，而是对惨烈战争的冷思考。因为抗战不是从胜利走向胜利，所有活在其中的人都对自我有着考量。我尽量使用中性化的词汇，是因为时隔六十多年之后结局早就尘埃落定，但是地下党欧阳山川、国军军官龙文章、留洋知识分子何莫修和洋车夫四道风他们却不同，他们必须有自己的判断，思考的结果又不能像《黑客帝国》中的程序，他们卑微的活着不能重生，直面惨淡的局面，这些人的因果际会有不仅是传奇，更多极限人生的况味，本剧好就好在不自我感动和期许。

这些人的生与死，已经超越了泰山和鸿毛的区分，他们不是代价那具天平上的砝码，活着还是死去也不是哈梅雷特王子唠唠叨叨的自问自答，希望和绝望在漫长的战争中也没有最初的纠葛，八年抗战也不是茶几，上面也许没有那么多杯具和洗具。生与死之间的距离有多远，对于文人何莫修来说很摧残，他要超越不顾一切的冲动，在这个角度来说，他联系上了《团长》中那个孟烦了。《生死线》中也有原版的龙文章，却几乎是个乌鸦嘴。他们都要在困境中突围、救赎和重生，向死而生是一种态度。至于走出走不出，前方是末路还是又一村，其实没有人告诉他们。