“埋”这个字还可以引起其他多样化的联想：失踪、密谋、冥界。海子的“埋”的意象，对后来其他人的创作产生了一定的影响。比较起“睡”、“埋”来，“沉”这个动词显得有一种速度，一种自甘如此的决断——自沉。它更能表明某种自身灌注和自身同一。在很大程度上，“沉”的反复使用也是他最后结局的多次预演。

那是我最后一次想起中午／那是我沉下海水的尸体（《我的窗户里埋着一只为你祝福的杯子》）；

于是他／一直穿过断岩之片、断鹿之血／笔直堕入地狱／.....／拖火的身体倒栽而下，轰轰填塞地狱（《断头篇》）；

王啊／他们昏昏沉沉地走着／（肉体和诗下沉洞窟）；

我／如蜂巢／全身已下沉；

我在太阳中。不断沉沦不断沉溺／我在酒精中下沉..... ”（《土地》）。

这的确是很奇特的，“睡”在地里，“埋”到地下，“沉”到地底下，仿佛地心深处总有一股力量拉着他下沉，使他复归到它们中间去，应该说，在这种弃绝现实的强烈冲动中，同时有一种自“渎“的成分，一种不惜以毁掉自己来毁掉地面、以对自身的诅咒来诅咒现实的要求。包括他为自己选择的死亡。这些都构成了一个彻底否决、断绝的形象他经常提到“王”，所谓“王”的第一个含义便是这种坚固的、自我决断的意志：

 “多少年之后我梦见自己在地狱作王”（《太阳、司仪》）。

在一个特殊的时期内，海子的诗给人们提供了一个与现实断绝联系的原型。