上文提到康有为，就这厮多说两句。

    前几日去博物馆找安子，赶上康有为的书法信札展。早知他的书法这些年被高炒，这回看了实物还真是不错。我对书法是没有研究的，站在这些笔墨前，还是很“哦”了一下。原来，那种枯笔的抖是这般洒脱的，特像传统戏里披盔挂甲的一个亮相，精气神就全抖擞出来了。有人想仿这种抖，仿来仿去只仿出了一个哆嗦，打摆子都不至于那么寒碜。所以你看他的字，得想他这人写字的时候心劲在哪里，这才连字一块赏了。

    当然，也许有人不同意这看法，觉得字啊画的完全可以独立开来看，即使没有那个人的背景，也对欣赏无伤大雅，太了解此人后，倒是更容易往死里读，艺术的空间就小了。怎么说呢，这话搁一般环境里是对的，但撂在康有为这就隔靴挠痒了。在政治上先行于他人看到了那么多要改动的地方，却又老怀着一颗要感皇恩的心，就像一个人要张却不能狂，那力道就只能靠抖而暗发了。毛的字就不同，没等张就先狂出去了，看上去特没谱，但还是能镇得住你，没办法，气场太强。

    其实我倒是更爱看康有为的那些密如蝇头的通信手迹，这些极私人的记录深度地介入了清末变迁，大概要比单纯读史更对我这种人的胃口。这么说也没有要故做学者之嫌，我看历史是相当功利的，这是我的致命伤，所以不研究也罢，免得伤了和气（谁的和气？）还落一身坏脾气。就单纯看字，康有为书札似乎因为不过于精究，反倒比他的大字更多了份旭日阳刚之美。最主要，是你跟着字里行间走，会有种类似情境的东西被放大，这就不是一般的书法能达到的了。那天安子陪着我在书札前逗留很久，我说这回算知道什么叫缩龙成寸了。欧洲人管信笺手迹一类称为最温柔的艺术，其实还不准确，那汉字来了脾气，小片纸头上也是可以大发雷霆的，只是看你有没有这个悟性。安子激动得当场要和我再握一次手。他一激动，就手抖，但是抖得一点也不康有为。

    补一句，安子，柳州人，1986年毕业于广西艺术学院油画系，同年与俺相识，供职于珠海博物馆至今。长毛、乱发，字不错。

 
    有人要看字，我那天正好没带相机，就从网上扒一幅吧。

    再做个广告，好像这两天还没撤展，有兴趣的赶紧了。