有关对周刊今年最后一期封面故事的批评都对，封面故事应该到现场去发现问题，这是策划时候的问题，希望通过王府的衰败来表现贵族的没落。记者在现场采访中无法解决的问题，其实找到了贵族后代，但他们未必能够说出故事。于是只能借助书本。今年的封面故事要断绝这种状态。

　　这期封面我自认为马戎那篇还是有故事，写出了贵族的淹没，有沧桑感。

我希望大家体谅的是，一本杂志与记者的操作，包括我自己写文章，在运动中总是有很多变数，有许多时候不是人力所及。比如我们都希望文章能做好，但往往花了劲还是做不好。这种情况是常态，因为总有时间约束在那里，不如意事总十有八九。所以只能请大家体谅。我所能保证的是，我们一定尽最大努力尽量做好，请大家检验一个整体质量。

　　因为这期周刊明天要完成，这两天极忙。我自己的专栏至今只写了800字。如果时间充裕，每周我都会读好几本书。比如上周写曹操乐府，曹操所有乐府来回读了3遍，中华书局出的三曹资料曹操的部分读了两遍（我买的此书，读完两遍才发现从第五到第二十页是重复的，所以看晕了）、读了《三国志》与《资治通鉴》的有关部分、张作耀的《曹操传》（此书写得并不好），还读了萧涤非的《汉魏六朝乐府文学史》（此书很有质量）等。这周太仓促，就只能写记忆中《冬天的树》了。我一直觉得，冬天赤裸裸的树，那些繁枝才是最美的。

　　晚上回家路上听科莱里的小提琴奏鸣曲，他本身是小提琴演奏大师，是小提琴技艺的奠基人之一，这些小提琴奏鸣曲真是美到令你叹息。由此感叹的是，所有的传统历史都是以牺牲毛细血管作为代价。其实科莱里的奏鸣曲影响了巴赫与亨德尔，但他们后来被史学家写成的音乐史中放大的身影却遮蔽了他，所以历史都应该从现在多元体察的角度来重写。再想到的是，意大利人在音乐史中的重要性，其实也是被传统音乐史所扭曲了。因为我们过去往往鄙薄技术，但其实恰恰是意大利人精湛的技术奠定了后来的发展，比如奏鸣曲这种形式。我们过去往往鄙薄精致，其实精致是艺术的基础，技术是观念的基础。没有精致与精湛技术的观念一定招人讨厌。

　　科莱里的精致与精湛，都令我重新对许多问题作思考。