元秋版大赤包太“闹”了

                                           逄春阶

    首先说明，我赞成经典名著翻拍。原因是，它可提醒我重新翻看经典。从客观上讲，拍得出彩也罢，不出彩也罢，都是在延续经典生命。如果导演见了名著就绕着走，那名著封面上的灰尘就足以把它内里的光彩遮掩住。
    我读过老舍的所有小说，因为喜欢。旧版《四世同堂》播出时，我把小说和电视剧比照着看。新版播出时，我依然如此。新版电视剧，我打60分。主角就不说了，只说配角，因为老版的冠晓荷和大赤包演得太传神了，有这个作参照物，总觉得新版的这二位没演出那个味道来。赵宝刚版的冠晓荷，没演出冠的坏，有点“面”，还是比较认可周国志版的那个“冠”，让人看了后，恨得牙跟痒痒，必欲除之而后快。而元秋扮演的大赤包，那简直就是太“闹”了，有点像耍猴。
    元秋的东西我看得不多，周星弛电影《功夫》中的包租婆，元秋演得活灵活现。在搞笑戏中，元秋如鱼得水。《功夫》要的是无厘头效果，元秋演的无厘头，追求的是夸大、粗俗的风格。而《四世同堂》整体上是一部正剧，如果元秋那样闹，就真正成了不和谐的音符。她倒是适合在情景喜剧《地下交通站》中扮演个角色。
    难道元秋没忠于原著吗？不是。我看老舍关于大赤包的描写，然后对照电视剧台词，基本一致。但为啥看着不解气？我是这样看的，老舍先生写大赤包，本来就没把她当成正常女人来写，而是采用了好多游戏、滑稽笔墨。说白了，老舍先生没把她当人，而是当成畜生来刻画的。比如，她的女儿招弟不敢上街，怕日本兵摸胸，大赤包说出了这样的话：“教（叫）他们摸去吧！还能摸掉你一块肉！”这是合格母亲说的话吗？！
    还有，大赤包当上妓女检查所的所长后，蓝东阳来贺喜，东阳和晓荷走到院里。小说写道：“就听到使东阳和窗纸一齐颤动的一声响，晓荷忙说：‘太太咳嗽呢！太太做了所长，咳嗽自然得猛一些！’”“大赤包坐在堂屋的正当中，声震屋瓦的咳嗽，谈笑，连呼吸的声音也好像经由扩音机出来的。见东阳进来，她并没有起立，而只吝啬地点了一下头，而后把擦着有半斤白粉的手向椅子那边一摆，请客人坐下。她的气派之大已使女儿不敢叫妈，丈夫不敢叫太太，而都须叫所长。”
    这是一幅讽刺漫画，用的是夸张笔法，夸张才出“让笑语叱咤世间”的效果。比如拿破仑时代，法国女子盛行高髻，妇女皆盲从流行，髻梳得越高越好。于是漫画家便作了一幅漫画来讽刺她们，描写一个摩登女郎，髻高数丈，他的丈夫气喘吁吁地爬到梯子上去帮她理妆。但如果在一部正剧中把以上刻画原样搬到荧屏上，就不伦不类了。元秋恰恰就是这样地“忠于”原著。这才是真正的愚忠。元秋有责任，导演更脱不了干系。你能把大赤包“擦着有半斤白粉的手”处理得生活化，那别的就不能处理吗？要的不就是效果吗！拘泥于原著，最终就无法传达出原著的精神。
    老舍先生写《四世同堂》时，正是国难当头，他对那些狗汉奸是恨之入骨的，所以笔墨间多了些表达愤怒的句子和情节。这从纯艺术上来看，可能有些直露，但考虑到当时的背景，我们完全能理解著者。作为后来者，再塑造这些人物，就该有清醒的认识，该调整的调整，该回避的回避，但有个底线，不能回避汉奸的无耻、无赖、无德！而李婉芬版的大赤包之所以让观众认可，就是因为她没有太“愚忠”原著，而是顺着人物的逻辑往下走，创造性地把握住了汉奸骨子里的丑陋本质，把大赤包的无耻嘴脸呈现出来。
    元秋在表演上，过于张扬，不节制，甚至有点霸道，有抢戏之嫌。在此不赘。