把牵挂当做生命常态

                         逄春阶

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　　目前，大家都在想为灾区人们干点什么，影视娱乐圈也不例外。所有的这些都让人感动。我很赞赏上海电影人的做法，他们做什么呢？《解放日报》报道说，他们在做纪录片和科教片。导演张丰说：“拍摄灾难片也许还会讨论场景设置是否可信，但在真实的灾难面前，现实的力量可以让每一个人肃穆。”他们目前还无暇设想选题或者构思走向，只是尽可能多地留下真实而撼人的素材。“我们没有设定归程日期，只想尽可能地去拍、去记录。”

　　但我也注意到，有近10个剧组已经进驻灾区，要拍影视剧，有一个剧组还要限时30天内拍出来，要拍成第一部汶川大地震电视剧，听说有好多明星加盟。我很理解这些影视工作者的热情，理解他们对灾区人们的深厚感情，理解他们争第一的急切心情。但我觉得太仓促，一仓促，就容易粗糙。赶工期，往往赶不出好东西。影视创作是有规律的，不是你随便拍拍脑袋就出来的事，它起码需要沉淀，需要时间。我们要面对现实，现实是什么呢？地震刚刚过去，灾区人们的伤口还没有愈合，他们现在需要的是抚慰，不是我们过多地去打扰。其次，那么多的新闻文字、图片、影像资料已经让观众受到了心灵上的震撼，你电视剧让演员来演刚刚发生的一切，越是明星演，可能效果越差，差在哪里？差在“眼熟”。现实的惨烈场面还没有模糊，还没有跟观众保持一段距离，你去表演这种场面，效果能好到哪里去？

　　对大地震深刻内涵的认识，非得要在痛定思痛之后。这需要我们的艺术家深入来挖掘、思索。对悲情事件的迅速反应，新闻报道更能见其所长。而故事片、电视剧完全不必来抢，有的是时间来琢磨。一个大事件，必然会产生大作品，可以说，那是用鲜血和生命换来的精神纪念碑。而巍峨的精神纪念碑，则需要艺术家一砖一瓦地来垒筑，需要满腔热血来浇灌，需要时间的淘洗，需要观众的认可。叶燮在《原诗》中说：“可言之理，人人能言之，又安在诗人之言之；可征之事，人人能述之，又安在诗人之述之，必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。”这是艺术心灵所能达到的最高境界！我们的艺术家应该朝着这个境界前行，这当然需要足够的能量。

　　要积聚足够的能量，最需要的是艺术家得沉住气，别急，先做一些准备工作，铺垫工作，从最不起眼的地方做起，比如收集报章、电视新闻、广播新闻资料、图片、实物（比如遇难学生的书包）等等。叫我看，上海电影人拍摄记录片、科教片就很好。他们尽可能去拍，去记录，不去设想选题，不去构思故事走向，这种原汁原味的做法，我特别赞赏，这就为将来构筑的精神纪念碑打起一个坚实的底座。这工作，也许默默无闻，但非常有价值，有意义。

　　再说说明星们，也该沉住气，不能心急。明星们平时的工作节奏像陀螺一样不停，观众催，经纪人催，娱记催，一天到晚，他们连静下来思考的机会都没有。他们要赚钱，他们要出镜，他们要人气。有些明星两天在娱乐新闻上没有自己的名字就发慌，就上火，就有危机感。这是个非常脆弱、非常紧张的群体，心理紧张，生理也紧张。我采访过好几个明星，他们说天天都要吃安眠药，不吃安眠药，就不能睡。为什么要吃安眠药？心事太多，患得患失。

　　但是，大地震让一切都变了样，娱乐圈的节奏突然放缓了，不再那么风风火火了。我真诚希望因为一场灾难的突降，让娱乐圈得到净化。而净化的前提则是戒除浮躁之气，以这次灾难为镜，重新体味生命的价值，生命的珍贵。让精神来一次真正的淬砺。

　　我期待着我们的艺术家和明星们，把牵挂受难者当做生命常态，把尊重个体生命当成最高准则，在不远的将来，都能捧出发人深省的好作品，以告慰汶川大地震所有遇难者的在天之灵。
　　但这一起都需要时间，也许三年，五年，也许更长，让我们慢慢等待，慢慢地退回记忆深处，别急。