这个五一过得很简单。上午去找好吃的糕点。大多好的糕点挥不动杆都吃过了，对于哪一家的，哪一种好吃都烂熟于心。这一家的虎皮蛋糕好吃，那一家的老婆饼好吃，另外一家的枣糕好吃，兴之所至，总要溜达着找来吃。下午，则是去广场看小孩，看形形色色的小孩是我俩这段时间最大的乐趣。看到有趣的小孩，不时模仿一二，总会带来很多乐趣，过后，还要讲给老人来听。晚上的时间，挥不动杆看“爱情魔法师”，我则看字。

缪兄拿来曹宝麟老师的一个作品选，本要找缪兄当面讨教的，无奈打电话没有寻到缪兄。便先写下来。这里面多是我的狂妄之语，但我深知，不妥是肯定的，我的几位老兄和老师当然会见谅的，说不准，还会对我的率直点头而“哂之”。

先说布局。笔法我了解不多，字的结构更是一言难尽。布局给观者的是全面而梗概的。曹老师的多幅作品，行距较窄，给人以压迫感。在作品最后落款处，尤显紧密。有黑云压城之感，王铎和傅山的行草作品多有此感。莫非曹老师的胸中也有愤懑之气？总体的气韵感觉恣意厚重有余，雅致疏落不足啊。

再说笔法。曹老师于米芾用功最深。我这两晚左手擎“蜀素帖”，“苕溪诗卷”，右手捧曹老师的作品逐字对照，寻找笔法之异同。最大的感觉，米芾在字的转折处，圆润有张力，曹老师在2000年的几幅作品，转折处锋芒较显，转折之处，转少折多。

同米芾之字相比，米字厚重有天趣，曹字瘦硬有风骨。观字如观人，曹老师骨鲠之气有之，疯癫之气未必有之。

细细看了曹老师的二十余幅作品，有几幅很是欣赏。

一幅是曹老师的自作诗，“了一师百年诞辰祭”。布局张弛有度。笔法厚重，笔笔劲气内敛，，通篇无一字不用心，无一笔不雄健。可以看出是曹老师的精心之作。

一幅是曹老师抄写的“宣和书谱”。整篇给观者俊秀疏落之感。在内撅和外拓之风格中，此篇尽显“内撅”之风。这是曹老师1989年的作品，莫非这些年曹老师的风格发生了如此大的变化。还是曹老师于两种截然不同的书风，早已熟唸于胸。感觉曹老师在书写着幅作品的时候，心情不错。

2000年的曹老师录的一幅谢灵运的横幅也很好。可以看出曹老师有意识地用了很多枯笔。枯笔给观者以斑驳沧桑之感。厚重与散淡调合得极妙。

还有一幅曹老师1989年的作品，也很喜欢。录的是高士奇的诗。通篇变化莫测，浓淡枯润，欹侧不一。极具韵律感。我揣测，这也应该是曹老师自己不可多得的一种酣畅淋漓的诗写感受。