惊闻傅正义先生11月15日驾鹤西去，享年95岁，不胜唏嘘！翻出一篇旧稿以示悼念！

    1997年8月我见到傅正义的时候，他正在最后一遍审阅自己的《电影电视剪辑学》。这本46万字的专著不久就要问世了。

      傅正义，影视界誉之为“神剪”、“神州第一剪”。这首先是由他在电影界的老资格确立的。世界电影的专业剪辑产业于1903—1916年。我国的专业剪辑产生于1913年。而傅正义15岁一进入电影界，就跟钱筱璋、司徒慧敏学剪辑。40年代的影片《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《新闺怨》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》、《万家灯火》中，都留下了他剪接的痕迹。解放后，他剪辑的影片就更多了：《三毛流浪记》、《青春之歌》、《暴风骤雨》、《以革命的名义》等二百多部，还有电视剧《红楼梦》、《三国演义》等四百多部(集)。

      傅正义的剪刀的确很神奇。因为他能改变影片的节奏，使之符合影片主题和剧情的需要，为影片锦上添花。在电影中，节奏是从情绪上感染观众的重要手段。而傅正义的拿手戏就是善于把影片的节奏恰当地体现出来。在影片《知音》中，有一组群众游行示威、反对袁世凯卖国的镜头。原设计有三组镜头：一组是青年学生上街游行，遭到骑兵的镇压；一组是一个青年(甲)在前门箭楼上撒传单、演讲，然后跳楼身亡；还有一组镜头是一个青年(乙)愤而焚烧日本广告牌，然后自焚。傅正义审视完这几组镜头后向导演提出，如果按原设计，叙述完一个情节再叙述一个情节，节奏势必缓慢，结构也显得松散，气氛也就不浓。他建议打破原来的结构，重新剪辑，导演同意了。这三组镜头经傅正义重新剪辑后，变为：1，青年学生上街游行；2，甲青年在箭楼上撒传单；3，乙青年带头呼口号；4，骑兵镇压游行队伍；5，乙青年焚烧日本广告；6，甲青年在箭楼上演讲后跳楼殉身；7，乙青年自焚。这样一处理，节奏加快了，群众反对袁世凯卖国的声势显得浩大了，爱国情绪更激昂了；影片的气氛更浓重了。

       在人们的印象里，剪辑似乎是光做减法、不做加法的。而傅正义剪辑则既做减法又做加法，有时他会向导演提出要求，去补拍一些镜头。尤其显功夫的是，傅正义做完加法之后，整个影片的长度反而缩短了，因为节奏加快了。在影片《黑三角》中，有个特务驾车在前面走，我公安人员在后面开车跟踪的情节。如果按拍好的镜头在银幕上放映，观众很难看出是在“跟踪”。傅正义从作废的片子找了些镜头加了上去，让观众从特务的车上，看到了后面有车跟着；又从公安人员的车上，看到了前面特务的车。于是观众明白了，这是在跟踪。导演陈方千看过这段片子的剪辑之后说，这才叫电影呢!《黑三角》这部影片，拍了650个分镜头，采用了620个镜头，全片12盒，可放映1小时50分钟。经傅正义剪辑之后，镜头增至719个，片长却减为10盒，放映时间减少了20分钟。

      傅正义经常对他的学生们说：一部影片的电影语言是否流畅，结构是否严谨，节奏是否鲜明准确，很大程度上取决于剪辑师。他是对影视作品的结构、语言、节奏进行最后艺术加工、定型的人。剪辑是一门独立的艺术，担负着完成电影蒙太奇的最后一次再定型和再创作的任务。一部优秀的影片中，剪辑师是必不可少的。他的作用，丝毫不低于导演和摄影师。日本导演黑泽明说过：“一名真正的导演，第一必须会写剧本，其次还要会剪辑。因为从某种意义上说，剧本和剪辑掌握着一部影片的生命。”

       问傅正义最满意自己的哪一部作品，他说：“有几部影片中的局部和片段自己还比较满意；如果说整部影片，那一部也没有。”他解释说，这不仅因为电影本身就是“是遗憾的艺术”，还因为剪辑师的工作常常要受到导演性格、习惯、偏爱和片长的制约。但傅正义和许多名导演合作过，大都合作得很愉快。

       他讲起当年和崔嵬合作拍《红雨》。那是一部歌颂赤脚医生的影片，片中有段插曲：“赤脚医生向阳花，贫下中农最爱她……”这段镜头剪接完了，崔嵬不满意，他说为这个插曲拍的许多优美镜头都没有用上，太可惜了。傅正义说这支歌总共只有两分钟，那么多好镜头怎么能都用上?崔导说：那就重新录音，把歌子延长。傅正义想了想说，要不我再试试?崔导说：不用再费劲了，就重录吧。

       傅正义一头扎到剪辑台上，重新剪、重新接。总共两分钟的片子，他忙碌了一上午。完成之后他请崔嵬再来看。崔嵬说：“我不是说过了吗，你不要白费力气了!”傅正义说：“你先看看嘛，不行再说。”导演、摄影一起坐了下来，看片子。

       片子放完了，崔嵬“啪”地一拍桌子，“噌”一下站了起来就走!把傅正义等人吓了一跳。走了几步，崔嵬激动地说：“好，就这样了!”接着他就责备起两个年轻助手来：“他们上哪玩去了?就知道下棋，这是多好的学习机会!”傅正义这才放下心来。

      这段故事，一直为傅正义所津津乐道。同时他也不无感慨地说：“时光流逝，许多跟我合作过的导演，都已经作古了!”年逾七旬的傅正义，仍然关注着今日的电影界，期盼着好作品的大量涌现。

      傅正义曾通过对影片《伤逝》和《知音》的剪辑，使他荣获了1982年的“金鸡奖”最佳剪辑奖；担任电视连续剧《红楼梦》的总剪辑，使他获得了第七届全国电视剧“飞天”奖的优秀剪辑奖。为表彰他对我国文化艺术事业做出的突出贡献，国务院从1992年10月起，发给他政府特殊津贴。

       傅正义不仅有丰富的实践经验，还有理论上的建树。他提出了“剪出戏来”的口号，创立了剪辑创作的标准，总结出形体动作剪辑技巧和方法，以及剪辑艺术创作基本功的三大要素。在他的倡导和呼吁下，北京电影学院设立了剪辑大专班。他本人还带出了48个徒弟，为我国影视界培养出一批优秀的剪辑人才，而听过他课的人就更多了，保守估计也有五千人，名副其实的桃李满天下。

       傅正义现任中国电影家协会理事，中国剪辑学会会长，中国电影、电视技术学会剪辑委员会主任……按说，他已经功成名就，可以休息休息、享受享受了，但古稀之后的他仍欲罢不能，在紧张的讲学、著述之外，经常被这个电影厂、那个剧组请去当指导。谁让他是“中国影视界的第一把剪刀”呢!

       傅正义先生千古！