舒伯特的野玫瑰

《海角七号》里的《野玫瑰》

赵传版《男孩看见野玫瑰》

黄韵玲版《男孩看见野玫瑰》

    1770年，歌德21岁，刚刚从一场危险的疾病中恢复过来。他离开法兰克福，遵照父亲的意愿到斯特拉斯堡去学习法律，在那里，他遇到了正在治疗眼疾的哲学家赫尔德，受他的影响，对“原始民歌”风格的诗歌产生了兴趣，并尝试写作这种风格的抒情诗。他一生与无数女人纠缠不断，大部分诗篇都有馈赠的对象，这次也不例外，其中的一些，是他为在斯特拉斯堡认识的女子，牧师的女儿弗里德里柯·布里翁所写，例如《欢会与离别》、《五月之歌》和《野玫瑰》。
   《野玫瑰》是那类典型的民歌，又简单又隐晦，又明快又黑暗：“荒郊野生红玫瑰，和露开得花满枝，艳丽原飞为人赏，娇态却被顽童窥，自古美物为人爱，遭多横夺苦推折，玫瑰其耐顽童何。顽童但求孤意遂，指尖刺破心无悔，从此容颜落万劫，露滴尽作落泪垂。自古美物为人爱，遭多横夺苦推折，玫瑰其耐顽童何”。最早将这首诗变成中文的萧而化先生这样译。
    稍后一点的周学普先生的翻译，比较接近我们今天的阅读习惯：“男孩看见野玫瑰，荒地上的野玫瑰，清早盛开真鮮美，急忙跑去近前看，愈看愈觉欢喜，玫瑰，玫瑰，红玫瑰，荒地上的玫瑰”。淫猥的色彩已经基本消失了。
    天地混沌时候的爱与欲，大概就是这样吧，野蛮、粗暴、黑暗，却又纯真艳丽，到处兵荒马乱的，古堡里藏着蓝胡子，黑森林里藏着强盗，人间的规矩还远没成型，兄弟姐妹乱成一团，人肉有时候也上桌，什么都能轻易夺了人的命，不是大刀阔斧的冷兵器，就是四处蔓延的瘟疫，一不小心，孩子就没了爹妈，所以后爹后妈的故事格外多、格外狠。
    《野玫瑰》写的就是这样的时代吧，不过，诗里的男孩是男孩，玫瑰却不是玫瑰，男孩是荒野里的坏人，瘦、硬，有一头纠结的乱发，和一张蛮横前凸的大嘴，脸上点满了雀斑，衬衣的扣子早掉了，只好敞着胸脯，绑腿也打得一个高，一个低，就这么整日里在荒野逡巡，“玫瑰”有着一张苔丝一样的脸，穿着一身笨重的衣服在荒野里劳作，被男孩子看到、调戏、挑逗、直到霸王硬上弓，是所谓的“玫瑰与紫罗兰的香气交融”，事后也并不悲痛万状，系上裙子，到晚间才告诉妈妈，妈妈的担心也无非是，将来的婚礼上，就不能心安理得地持着那束白花了。格林童话的世界，大概也是这样，野蛮、粗暴、黑暗，却又纯真艳丽，直到被后来的文明世界一点点消化和过滤。
    舒伯特在大约35年后的1805年看到了这首诗，那时他18岁，贫穷、孤独，不知道有没有吃过苹果（他自小的愿望之一是吃上苹果），在教琴回家的路上，遇到了一个穷孩子在卖书，他倾其所有买下这本歌德诗集，看到这首《野玫瑰》，一个旋律立刻浮现了出来。与他的创作有关的别的轶事，似乎也都是这样的套路，偶然翻开了一本书，看到了席勒或者什么人的诗，立刻才思如泉涌，挥笔留下了千古传诵的歌曲。
    舒伯特并不是唯一一个被《野玫瑰》所吸引的作曲家，另有一首由魏尔纳(H. Werner)谱曲的《野玫瑰》，流传也比较广，不过，传说中，《野玫瑰》有近百个版本，今天恐怕都听不到了。
    我们能听到的，是赵传在上世纪90年代唱过的那首《男孩看见野玫瑰》。舒伯特《野玫瑰》中最美的那几句，被黄韵玲用做了副歌，而其他的部分，也由副歌的旋律发展出来，李废作的词，已经完全看不出来原来的意味了，歌里有的只是怀念，那年夏天的狂野，那个清晨的妩媚。
    《男孩看见野玫瑰》常常让我想起家乡的旷野，暮色来临的时分，有莫名的恐慌，一转眼，晚霞被烧成了灰烬，玫瑰的红，曼陀罗的淡紫，一瞬间都变成了狰狞的紫与黑，牧人在远远的地方，唱起了复仇和思念的歌。

男孩看见野玫瑰

作词：李废  作曲：黄韵玲

喜欢容易凋谢的东西  像你美丽的脸

喜欢有刺的东西  也像你保护的心

你是清晨风中最莫可奈何的那朵玫瑰

永远危险  也永远妩媚

男孩看见野玫瑰　

荒地上的玫瑰

清早盛开真鲜美　

荒地上的玫瑰

不能抗拒你在风中  摇曳的狂野

不能想像你在雨中  藉故掉的眼泪

你是那年夏季最后最奇幻的那朵玫瑰

如此遥远　又如此绝对

男孩看见野玫瑰　

荒地上的玫瑰

清早盛开真鲜美　

荒地上的玫瑰