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【怀柔论剑Ⅱ】闫刚:手艺人不跳车,更要把好创作方向盘

(2016-05-14 20:52:52)

​编者按

“雁越寒潭,怀柔论剑”编剧论坛开锣。汪海林、宋方金、王力扶、余飞、刘誉、阎刚、王军、陈彤、沈亢、王志军、孟婕等30余位编剧再度发声。有对行业乱象的幽默调侃,有对错谬方向的沉痛思考,有着眼创造的建言献策…饱含营养,饱蘸深情,饱满热烈。固然,人类一思考,上帝就发笑。但是,人类不思考,上帝就睡着,人类更加不知其可。行业是大家的行业,表达改变世界。

谢谢大家,上一次怀柔论剑,我差不多是最后发言的,当时就感觉很吃亏。为什么呢?前面一边听一边觉得,对,这话对!这是我想说的。那句话太对了!我也想表达这个!最后他们说完了,我几乎没什么可说的了。所以这次我打算先说,可能会占点便宜吧。谁知道呢?又改成宋方金老师先发言,他一发言,这哪儿是垫场啊,得个碰头彩,我接着发言,又觉得不好说了。所以啊,人不能鸡贼。

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前一阵编剧帮的杜红军老师提了个建议,说要不干脆举办个编剧相声专场吧?我就跟海林说,咱可别挨骂了,发言跟相声似的和说相声,区别大了去了,一旦你上台鞠躬,人家真拿出听相声的劲头等着你,咱还够不够格跟观众谈笑风生?术业有专攻。我就顺着方金老师的话说,我们确实只是故事行业里的人。

昨天临出门前,我跟太太说,我去怀柔开会。什么会?怀柔论剑。她说,又论?不刚论完吗?当时我就有点尴尬。一时间也没办法仔细说我们论的是什么,我就说了句,你放心吧,万一真有什么意外,我一是绝不抢方向盘,二绝不跳车。

人们的注意力是有限的,对于有些事,人们不提,不等于忘了。事关国家民族的命运,个体生命的尊严,人们会焦灼的等待答案。比如马航MH370,比如魏则西事件。但有的事,一时爆出个大新闻,令人惊愕,但无外乎名利之争,很快也就被遗忘,其结果,孰是孰非,除了当事人,没人在乎。

我们今天聚在这里,有新的议题,发出新的倡议,该不该再论?为什么强调手艺人的联盟?上次怀柔论剑到现在,半年时间里斗转星移,市面上变化也老快了,你看人事也变动了,政策面上也有让人振奋的消息。但是编剧的焦灼没减少。困扰我们的,始终是一些摆在面前的,必须回答的问题。

有些前辈对我们提出了这样的要求,或者说是期许吧,就是还得靠作品说话。现在我不太喜欢你了,因为你老不用作品说话,你老自己跳出来说话,又论刀又论剑的。太浮躁!其实前辈的一些主要观点,和我们出发点还是一致的。他们也语重心长的跟某些制片人私下交流,说你这个作品的立意成问题啊,作品需要有社会价值,你这个价值取向你得注意啊。但他们不像我们似的这么急。我们为什么着急?我想用好作品说话呀。没有好作品的原因之一,就是因为我们老不站出来说话,不表明自己的态度。没好作品问世,就因为老低头拉客户的车,不抬头看自己的路,导致了剧本在执行的过程中,被消解了。不该论一论吗?编剧从事的是故事行业,不是服务业。

我们创作剧本的过程中,你会发现,最终的结果和你的构想不能统一,最核心的表达被极大扭曲了,为什么?因为创作过程当中,不断有人出来抢方向盘。

当这个剧本没出现一个文本的时候,没人知道该往哪儿走。可是一旦编剧开始写,所有人瞬间就明白了,就开始插手,没有人不热衷于创作。那这样的话,其实编剧并不能对剧本负责。有的制作人就这样,要不就没主意,谁的都听,唯独不听编剧的;要么就主意太大,耳提面命指挥编剧。我觉得大家行当不同,应该各干各的,编剧不跳故事行业的车,潜心创作,但前提是没人来抢方向盘。方向统一,大家是同道,方向不和,一拍两散。观众看剧,是个综合感受。就像你去米其林餐厅吃饭,也是个综合感受,饭菜口味,是其中的一部分。导演好比餐厅经理,他使得一部影视作品,呈完整姿态摆在观众面前。编剧好比厨师,你听说过厨师做菜的时候,这个人过来撒把盐,那个人过来加点醋的吗?

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这一切,简单说,还是受委托创作的害。你如果一直接受委托创作,就永远是个加工者,不是个创作者。在出资人搭建的框架下划地为牢,在那个方寸间,你去替别人完成梦想,那作品蕴含的不是你的完整表达,你只是在用技能替出资人表达。你用自己的体验,你对生活的感受,你的感情,来进行这种完善。但你的思考是断裂的,创作过程中,别人插手你的写作,不断地往里面添加他们或大或小的要求,甚至一些奇闻异事,甚至他们喜欢的韩剧美剧桥段。有些要求,还是前后矛盾,南辕北辙的。你一遍一遍改,随方就圆,越真诚越痛苦,最后能扛到完成就不错了。成熟编剧在这个事上面受害最多,资本把你的剧本只当做一个半成品,一个生产影视产品的材料。而对编剧来说,心里很清楚,那远不是一个作品,甚至不是一个产品,而是一个永远的残品。这是你的一段生命,时间去哪儿了?等老了你会不会因为没好好利用这段时光后悔?

我们强调编剧的手艺人身份,呼吁原创,并不是我写的一切都好,老子天下第一,而是说编剧应该负起责任来,对最终结果负责,对和观众交流负责。就如同作曲家用自己谱写的音乐跟听众交心,经营音乐厅和歌剧院的老板,不会改乐谱,乐队指挥也不会。原创电视剧剧本就是编剧的交响乐,他该对每一个音符负责。

我有两个错觉,一个错觉是老觉得别人写得比我快,下笔千言倚马可待。但其实别人都在用功。今天早上我起挺早,到餐厅一看,空空荡荡的餐厅里宋方金老师在那儿写呢,早饭人家早吃完了。莫道君行早,自有早行人。还有一个错觉,就是我老觉得我肯定能写得比别人好,这就容易焦虑,而且拖延。我有时候看星文老师、绝对敏捷老师他们对整个行业的发声,真是受益匪浅,觉得有些感受不谋而合。我就说原创还有另一个要求,对自己如何监督的问题。写得好不好单说,得写得快一点。我现在是绝对不敏捷。这是病,得治。不能说了,越来越像一份检讨了。

我觉得我们每一次探讨,要有所进展,不光提出期许,还要有一些瞻望,有些相互鼓励。虽说君子不党,但这后半句是,其祸无缘。君子不拉帮结派,但是当你发生了一些麻烦的时候,没有人帮助你。所以我们应该形成一些共识,我觉得第一就是,我们应该去深耕我们的故事。第二是,想尽办法把握住自己作品的话语权,怎么把握,我们再深层探讨,大家集思广益,各种可行性都应该试一下。独立创作,就一定要深度介入到剧本的执行层面,否则一切都是白搭。你在写剧本的阶段,倾注了极大感情,搜肠刮肚韦编三绝,最后拍的时候该浓的地方不浓,该淡的地方不淡,这就乱了套了。具体怎么做到我们再考虑,但一定要往这个方向走。还有就是,我们是手艺人,对原创作品要真诚的谈看法提建议,在专业层面不说过年话,不然这无助于朋友,反而害了朋友。

我记得我小时候,一个发小,跟我说,我特别羡慕你一件事。我说什么呀,他说你打架的这个理由,特别正当,特别该出手。我就不行,我特别羡慕你,你是咋弄的?我当时完全回答不上来。后来我明白我俩的差别了,那就是我打架,是因为忍无可忍,他打架,是因为他爱打架。今天我们坐在这儿来探讨,是因为某些危机已经迫在眉睫,而且我们正在经受它的痛苦的折磨,我们应该让有限的生命更有效的利用。

你今天对你自身创作所做的任何一个决定,往往决定你作品的质量,也决定了你其后几个月、一年、甚至更长时间生命的质量。时间是有限的,创作力也不会无穷无尽,所以更有效的表达、设法维护自己作品的完整性,就要把好剧本的方向盘。

现在我可以专心听别的老师的发言了。

【文/闫刚】

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