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继把小三捧成影后,这位大导也开始为自己出轨开脱啦!

(2017-08-16 11:28:28)
分类: 电影

上次,导演洪尚秀给小情人金敏喜拍了个电影——《独自在夜晚的海边》


在柏林电影节上大放异彩,金敏喜夺得了个柏林影后的桂冠。


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如果那部作品是电影照进现实,为金敏喜爱上有夫之妇开脱的话。


此次入围戛纳电影节,洪尚秀拍摄的另一部作品《之后》,则是对自己的出轨开脱。


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甚至导演还质问观众:你们就是想看我为了孩子和所谓的道德永远放弃爱情吗?


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当然片中,也不忘借助出租车司机的口吻,夸赞金敏喜的美!


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长久以来,洪尚秀创造出这样一类镜头,当拍摄他的人物时,摄影机很少被置于角色的视点,而是始终处在一个与场景保持适当距离的位置,用平视的姿态观察存在其中的那些人物行动。


在长镜头下,这种刻意的疏离塑造出一种第三方的客观角度的同时,镜头却从来不是静止的,推拉摇摄影机在持续不断的运动中接触和探索此前画面以外的事物,像极了跟主角生活在空间的观察者,很有代入感。


目前对动辄过亿的电影市场,对于洪尚秀来讲,拍电影从来都是简单的事情,简单的人物对话,镜头中捕捉的生活细节,加上巧妙的电影叙事结构,较低的制作成本就能拍出一部颇具艺术价值的电影,成为韩国独树一帜的作者导演。


如果说《独自在夜晚的海边》是洪尚秀有失水准的一部作品的话,那么《之后》就回归了以往的水准。


电影一开始家居的陈设出现在屏幕上,视角像隐藏在角落里的观察者,与之相伴的是开场的旋律和字幕。


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随后摄影机扫过房间,一个名为善完的男人从门后走出来,镜头随着他横摇,继而前推,厨房里的灯光和碗碟声打破画面的平衡。男人走回客厅中晃荡,若有所思,又走出屏幕的范围,画面随之定格。


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下一个镜头,对准时钟,接近四点半。


接下来一场戏是一心吃饭的主人公,忍受着妻子喋喋不休的问询。


“你不是在外面有人你?”

“你瞎说什么呢,我这吃饭呢。”


妻子的直觉很准,不到四点半就起床,可见男主角心里有鬼,男主人公外头确有小三。


洪尚秀是叙事高手,他打破了一般的事件和空间的叙事方式,通过几组镜头,巧妙的组接,把一个有婚外情,又迫不得已伪装的知识分子表现出来。


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地铁中既可以与小三依偎而坐,也可以独自一人静静的看书。


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一边是佯装正经知书达理的作家,一边是小三的肆意放纵,在这两种状态中切换的他,饱受着内心的煎熬,最终他还是与小三分开,为了自己可爱的女儿。


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随后登场的金敏喜所饰演的雅凛围绕真-假议题,不紧不慢的叩问一步步将善完逼得无路可退。再接下去男主角善完与小三昌淑的对话,变成了昌淑一人痛诉善完卑鄙的发泄,最终勾画出其人自欺欺人的伪善形象。


这两场戏,前面一场十分钟,后面一场五分钟,等于是缓慢加速后的发力结构。二人吃饭的地方亦同为中餐馆。雅凛穿黑衣,昌淑穿白衣。形同对比,更反照出善完的虚伪性格,同时在叙事也给观众一种虚幻的错觉。


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以至于原配误以为雅凛是小三,并抽了她耳光。就是这样背黑锅的雅凛自然不能服气,想要一个清白。


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于是有了三人的当面澄清,原来小三已经离开了一个月,两人已经早已不在联系。而雅凛只是一心仰慕善完的文采,经人介绍才接替小三过来工作。


更为反讽的是,善完的爱连他自己也难分真假。


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昌淑出走后,仿佛对他来讲并没有太多变化,他未曾为她的生活考虑一点,也不知道她现在身在何方,甚至没有了联系。雅凛的到来似乎新的生活又将开始,在雅凛主动提出要离开,善完却允诺雅凛可以一直干下去,用雅凛替换昌淑未尝不可。


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不过当昌淑再次出现之时,又发生了180度的变化。面对旧爱,善完马上反悔决定辞掉雅凛,辞退了雅凛后善完当即嚎啕大哭,脑际闪过的却居然是当日雅凛刚来工作时的美好画面!


这究竟是不忍辞退后的负罪感,还是痛失新来娇丽的懊恼?恐怕大家也都能看的出来。


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更令人惊叹的反转在之后。


昌淑向善完提出,可以欺骗妻子,承认被她殴打的女子雅凛就是小三,而现在已经了断关系,她可以作为新人与他一起工作。


真假命题再次浮现,对善完来说,既然已经承认出轨了,究竟与哪个女子出轨真的那么重要么?女人只是他手中的玩偶,舍弃哪一个根本就不重要?一切的一切只要让自己最安全,维护自己虚伪的嘴脸就好了。


正如之前善完与雅凛的对话一样,对善完而言,在生活中,没有必要去找一个真正值得相信的东西。


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影片的最后一场戏也让人充满震撼。多年以后,事过境迁,雅凛重回故地,当重提自己亲人过世细节时,意外发现善完竟然已遗忘旧事,无法辨认眼前何人。此时的场景,颜色被漂白的很厉害,画面犹如被洗过一般。


在两人对话当中,才了解到,为了孩子,他才决定回归家庭,离开昌淑,而随后获得文学奖,他把这当成对自己回归家庭的奖励。


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出版社里如当年雅凛、昌淑一般唯一的女职员前来倒茶,却只闻其声不见其人,人物形象被隔绝在画面之外,吃饭只是点了外卖。导演的用意是暗指,此时的善完彻底回归了家庭,内心世界封闭,不再有可能性。正如他自己所说“回归家庭,放弃了我的人生了吧”。


此处导演洪尚秀也正是为自己的出轨辩护,出轨也只是活出自己的人生罢了!

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