诗的语言要丰富多彩，还特别要精炼，诗人冯恩昌结合自己的创作实践谈道：诗有了好的构思和意境，还应该用好的语言来表达。一首诗没有好的语言，就会变得苍白无力。

    怎样使语言丰富？我觉得有两条：一是向群众学习语言；二是多读书，读中搜集语言。对群众说得话留心听，特别生动的话，还要把它记录下来。古典诗词中，蕴藏着及其丰富生动的语言，特别是唐诗宋词，我们要多多借鉴。我在《卖茧归》（载《人民日报》一九八一年十一月三十日）一诗中，最后写了两句：“夜风隔墙送酒香，方知蚕乡家家醉。”这是读了宋词中张先的“隔墙送过秋千影”一句，受到启发，而琢磨出来的。把丰富多彩的语言，大量储存在脑海中，在写作时，就会自然而然地蹦出来。

     诗的每一句话都应该是有分量，闪着光彩的。乍学写诗，往往无用的话太多，恐怕读者不明白，就没完没了地说许多，把诗堆砌得太长，整个诗里找不出一句闪光的语言。诗是文学的“精神”，一首诗能用四句就不用六句。甚至要达到多一个字觉得累赘，少一个字觉得欠妥的程度。在不违背诗意的前提下，把多余的话坚决砍掉。

    诗的语言，要清新，不能有“老生常谈”之语。杜甫说：“语不惊人死不休”，郑板桥说：“删繁就简三秋树，标新立异二月花”，都有这个意思。大家都知道，在一首四句的短诗里，只要有特别清新的一句，就把另外三句带动起来，而成为一首好诗。这样的警句，是比较难得的。诗贵新，新就新在独创上。诗的语言不能带有别人的影子，必须从自己的感受中抽象出来。例如，我在《柳条》一诗中写道：

飘在天空，

是一根金色的雨丝。

托在地上，

是一条碧绿的小溪。

不，你终究是柳翁的钓竿，

垂钓着山乡的晨曦。

      在这里，把柳条抽象成“金色的雨丝”“碧绿的小溪”“柳翁的钓竿”，语言就生动了。

诗，结尾的语言，尤为重要。结尾的句子在一首诗中，起着“画龙点睛”的作用，常因有了这一句，使整个诗都活起来。我写过一首《晚归》诗（载《雨花》一九八一年第八期）描绘的是一位农家大嫂，傍晚在院地撒一把米，数点她的鸡鸭。结尾先是这样写的：“她数过来数过去，越属心理越发高兴。”本来这句话凑付着也行，后来想到她在数的时候，是一边指点，一边自言自语地记数，又想到她这不是在数鸡鸭，而是在数她心里的高兴，结尾就换成了：“她用喃喃细语，数着一个一个的欢欣。”这么一改，给全诗增了色。我想这首诗能被选用，关键就在这个结尾。因为诗的主题是通过一个农妇数鸡鸭，反映党中央的新政策给农家带来的新变化，结尾两句正是点题之言。结尾是诗的精粹之处，我们一定要下功夫写好结尾。

                    2016.3.29日安城镇《改革开放实录》写作办