想象是诗的生命，更是诗的翅膀，原料、想象是诗之双翼，缺这两个翅膀，诗之鸟就飞不起来，诗人冯恩昌这样谈想象：写诗不能照葫芦画瓢，必须有丰富而又大胆的想象力。乍作诗，往往见什么，写什么，是什么，写什么。这样写出来的诗，就象一张平面图，没有起伏的波浪，很少感染力，不能让读者得到深刻的教益，读后就象喝了一碗白开水，淡淡的没有味道。

   
 想象，就是使你所熟悉的事情，相互之间发生联系，在新的组合中，产生出一种新的形象。为了想象，诗人们经常采用比喻和拟人化的手法。如把河畔的柳树比做少女，柳条比做发丝，那么新月就成了梳子，河水就成了明镜，一幅“少女梳妆图”——活的形象就这样产生了。

 
   诗要创新，就得大胆的想象。越发想象得不在读者的意料之中，越能拨动人们的心弦。写渠水的诗，我已写过多次了。曾记得一九六〇年就写过这样两句：“耳贴渠水细细听，传回歌声一大片！”如果再写，就不能老样子不变，必须寻找新的特点。后来又在《芒种》上发了一首《春渠》。这首诗的成功，主要靠了大胆的想象。诗是这样写的：

你象一棵躺着的大树，

枝枝杈杈织起一张绿色大网。

大山捧着清泉注进琼浆玉液，

农家的希望在你脉络里流淌。

你，终于网住一个黄熟的季节，

提起来，是一道金麦凝成的山梁！

    
这首诗从头到尾，是靠想象和联想组合起来的。并且是有了第一句的大胆想象，产生出后边五句的联想。这首诗，所以能够成功，关键在第一句。春天，我登上沂山顶峰，俯瞰山下的原野，发现冶源水库的大干渠，吐出许多支斗毛渠，就产生了“一棵躺着的大树”的想象。既然是树，就有枝和叶，就想到织成“绿色大网”。是网就要网东西，这网网得不是“鱼”，而是“黄熟的季节”，由黄熟又想到金色的山梁。我把渠水想象成树，但不管哪一个作者，不会认为我写得就是树，而觉得更象渠了。我琢磨着，在我们的诗里，静的东西可以写成动的，无声的东西可以写成有声的。牵牛花也叫喇叭花，为什么不可让她吹出声音来呢？把地上的灯比做天上的星，那么为啥不能说天河的星泻进农家的楼房？诗有想象和联想，才能使人感到新颖。

    诗要升华，要抒情。我们常说触景生情，景是实的，情是虚的，也可以说生活是实的，诗中的思想是虚的。一般说来，好诗都是虚实并举的。那么，怎样使你的生活在诗中升华起来呢？就是要靠想象的翅膀。我在写《缠讼》这首诗时，说它：

“缠住了花格格窗棂，但是，你能缠住姑娘的心灵吗？”

    诗写到这里，似乎无法再跳跃了。因为缠讼和姑娘的心灵是两个毫不相关的东西。怎么办呢？只有借助想象的翅膀，给两者搭一道桥。我是这样写的：

假若你变成一条电话线，假若你能传来小伙子热情的话。

那么，姑娘那颗冷寞的心，就会在你叶茎间绽开嫣红的花。

    我这么想，只要以生活为基础写诗，想象的翅膀飞得越远越好，直到读者能追寻到你的思绪，不陷入朦胧就行。诗的主要特点是抒情，你的生活底子再厚，如果内在感抒情发不出，也写不出来好诗来。

                                     2016.3.28安城史志办