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杂谈

  迎面而来的男人并不是我们厂的,他是在炼油厂施工来的省安装公司的一个项目经理。男人看上去挺年轻的,戴着眼镜,师傅附在我耳边说,和你一样,大学生,西安交大毕业的。那个交大毕业的项目经理在长达一年的时间里都和我师傅保持着亲密的关系,直到他负责的工程结束。我师傅的男人,就像是飞来飞去的候鸟。

  男人看到我,略微地有些意外和尴尬。仅此而已,他并没有因为难堪而放弃与师傅的幽会。他们抛下我,钻入了华北平原浓密的玉米地中,而我,则支起永久牌自行车,坐在玉米地的田垄上,读起了《堂吉诃德》:不久以前,有位绅士住在拉曼却的一个村上。他那类绅士,一般都有一

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杂谈

那天晚上,师傅真的醉了,我把师傅搀回了生活区的家,这个家她不常住,平常她都会回二十公里之外市区的家。家里简洁而明净,从阳台上能看到远处燃烧着的火炬。这让我想到她的安全帽。师傅头上的火红色的安全帽永远是全厂最新的,仿佛刚刚从仓库里拿出来一样。这是她的招牌。我把师傅放到床上,刚要转身离去,手突然被师傅拽住了,她惺忪的眼里布满了忧伤,她问我:“你说,我是个坏女人吗?”

师傅

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杂谈

乍一看,將禪──不管讀者如何理解這個詞──與箭術這類如此平凡的事情聯系起來一定會顯得庸俗不堪,即使他願意讓出一大步,而且承認射箭乃是一種獨特的藝術,他也很少會想到,去尋找在這種藝術背後的,無疑是一種表示勇武的運動方式以外的任何東西。因此,他指望本書講述的是令人驚嘆的技藝,那些日本技巧藝術家在使用弓箭上能夠依憑悠久而連續的歷史傳統,因而得天獨厚。因為,在遠東,現代化的武器取代舊的格鬥器械還不過是幾代前的事,熟練地使用這些器械不會背時,相反。已在越來越多的人們之間得到推廣。因此,難怪人們會指望本書描述的是,如今在日本箭術正作為全國性運動而研習。然而,這種指望是大錯特錯了。從傳統的意義上說,日本人將

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杂谈

    有人曰:如果记忆不出错的话,这应该是作家余华截至今日为止最后发表的一个短篇小说。余华很多短篇总能摸索到他师承自杰出先辈的线索。因此当你读完之后,就明白何以值得喜欢它。   
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     大名鼎鼎的昆山走出了家门,他一只手捏着牙签剔牙,另一只手提着一把亮晃晃的菜刀。他扬言要把石刚宰了,他说:就算不取他的性命,也得割下一块带血的肉。至于这肉来自哪个部位,昆山认为取决于石刚的躲闪本领。

  这天下午的时候,昆山走在大街上,嘴里咬着牙签,眼睛里布满了血丝,小胡子上沾着烟丝。他向前走着,嘴唇向右侧微微歪起,衣服敞开着,露出里面的护腰带,人们一看就知道,昆山又要去打架了。他们跟在昆山后面,不停地打听着:

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杂谈

    有人曰:如果记忆不出错的话,这应该是作家余华截至今日为止最后发表的一个短篇小说。余华很多短篇总能摸索到他师承自杰出先辈的线索。因此当你读完之后,就明白何以值得喜欢它。   
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     大名鼎鼎的昆山走出了家门,他一只手捏着牙签剔牙,另一只手提着一把亮晃晃的菜刀。他扬言要把石刚宰了,他说:就算不取他的性命,也得割下一块带血的肉。至于这肉来自哪个部位,昆山认为取决于石刚的躲闪本领。

  这天下午的时候,昆山走在大街上,嘴里咬着牙签,眼睛里布满了血丝,小胡子上沾着烟丝。他向前走着,嘴唇向右侧微微歪起,衣服敞开着,露出里面的护腰带,人们一看就知道,昆山又要去打架了。他们跟在昆山后面,不停地打听着:

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杂谈

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【重新发现】栏目将用专业的小说眼光为您挑选那些被遗忘的小说作品,浩如烟海的文学创作史中总有一些金子被遗忘在角落里了,我们负责重新发现。我负责小说好看,您负责看好小说!

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在催眠术表演会上

契诃夫

大厅里灯火辉煌,挤满了人。这里的中心人物是催眠师。别看他身材矮小、其貌不扬,然而却眉开眼笑,满脸红光,神采飞扬。人们不住地对他微笑,鼓掌,啧啧称奇……在他面前人们相形逊色。

他确实做出了奇迹。他让一个人昏昏睡去,把另一个人弄得全身僵直,让第三个人的后脑勺支在椅子边上,脚后跟却架在另一把椅子上……有个又高又瘦的新闻记

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杂谈

在环线车上消磨的时光

田 耳

这篇小说应是起始于灵机一动,我在一张报纸上看到一则新闻,说是一个无业青年受雇跟踪一个女人,查其是否在外发生私情。一路跟踪,该青年以私家侦探的身份进入了女人(也就是雇主)的家中。这家人挺有钱的,以致私人侦探见财起意,大肆偷盗。最后公安局破了案,这才搞清楚了,原来是男主人引狼入室。

我很喜欢这样的新闻,作为社会新闻,文字相对生硬刻板,却掩藏不住字里行间的荒诞意味。仿佛是潘金莲丧服底下露出一抹艳红,左右街坊看在眼里大不了暗自憎恶一番,但武松看来,不定就是这一个小细节彻底激出了杀机。我想,我读这种社会新闻确实会比“左右街坊”们多几分咀嚼,咀嚼进去了,几分小说的味道就在脑海里弥漫开了。

新闻上的内容展开以后,只是《环线车》这个小说的前三分之一。一稿里面我把故事接续得很生硬,写作当时我碰到一些变故,情绪不好,一不小心在小说的后半截放肆地渲泄起来。一直以来,我自信是能在作品里收敛住情绪的人,但当时失控了,作品因写

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杂谈

在环线车上消磨的时光

田 耳

这篇小说应是起始于灵机一动,我在一张报纸上看到一则新闻,说是一个无业青年受雇跟踪一个女人,查其是否在外发生私情。一路跟踪,该青年以私家侦探的身份进入了女人(也就是雇主)的家中。这家人挺有钱的,以致私人侦探见财起意,大肆偷盗。最后公安局破了案,这才搞清楚了,原来是男主人引狼入室。

我很喜欢这样的新闻,作为社会新闻,文字相对生硬刻板,却掩藏不住字里行间的荒诞意味。仿佛是潘金莲丧服底下露出一抹艳红,左右街坊看在眼里大不了暗自憎恶一番,但武松看来,不定就是这一个小细节彻底激出了杀机。我想,我读这种社会新闻确实会比“左右街坊”们多几分咀嚼,咀嚼进去了,几分小说的味道就在脑海里弥漫开了。

新闻上的内容展开以后,只是《环线车》这个小说的前三分之一。一稿里面我把故事接续得很生硬,写作当时我碰到一些变故,情绪不好,一不小心在小说的后半截放肆地渲泄起来。一直以来,我自信是能在作品里收敛住情绪的人,但当时失控了,作品因写

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杂谈

那不是萧红的黄金时代

文/王芫

看完《黄金时代》,最满意的是编导在尊重史实方面所下的功夫。因为我非常热爱萧红,所以不愿意见到别人靠戏说来消费她。

不足之处也是明显的,就是看不出编导到底是怎么萧红理解一生的。整个电影缺乏核心。想想那些优秀的传记电影,无一不是由一根鲜明的精神线索贯穿全片。《Amadeus》如此,《Becoming Jane》也如此。人物传记片应该表现人物的灵魂,表现人物与命运的抗争。相比之下,《黄金时代》更像流水账。

有朋友认为:《黄金时代》对史实的尊重影响了观众的欣赏,会令不了解现代文学史的人看得一头雾水。我认为这不是问题的关键,因为人物传记电影就应该承担普及的作用,就应该面向不知道那段历史的观众。要让观众看过电影就知道了,而不是让观众先知道了再去看电影。所以这个电影的缺点还是没有写人。

如果让我来写,我会把萧红一生的冲突概括为:一个有才华的女子如何与命运抗争走出自己的路。萧红的才华举世无双,但她对自己的才华不自觉,这是她身上的第一大矛盾。她

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杂谈

来源:法国《读书》杂志

帕特里克·莫迪亚诺

北京时间10月9日19时(瑞典当地时间13时),瑞典文学院宣布2014年诺贝尔文学奖授予法国作家帕特里克·莫迪亚诺(Patrick Modiano),诺贝尔奖委员会的颁奖词称,帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”,他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。 

以下为译自法国《读书》杂志对莫迪亚诺的采访。

(原采访很长,这里只节译了有关《夜半撞车》的部分)

您是什么时候开始写《夜半撞车》(Accident nocturne)的?在上一部小说《小首饰》(La petite bijou)之后马上就开始写了吗?

帕特里克莫迪亚诺:不,在上一部小说结束和这本开始之间,有两年的时间间隔。这很复杂,因为总是与主题有关——但是“主题”这个词并不确切——有关一些事,它们沉睡了二十年,或三十年,然后苏醒过来。在《夜半撞车》的开头,一个人被一辆车撞倒。这,这三十年来一直萦绕在我脑中。

您能知道何时该开始一本新的小说吗?

P

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