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《芈月传》小说是我于2008年开始构思,2009年开始正式创作的,并在晋江文学网贴出部份章节。2012年郑晓龙导演的制片人曹平女士得知我正在创作《芈月传》小说后,提出能否跟我进行影视剧改编合作,当时因为仰慕郑晓龙导演的盛名,我表示愿意。遂于2012年8月与“东阳市花儿影视文化有限公司”签订《电视剧剧本创作合同》。签约时合同明确
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《琵琶记》——穿越时空的共鸣
蒋胜男
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90、利益场需要清空
有一句中国的古话,叫“塞翁失马,焉知非福。”
事实上武庚的复国,对于周王朝来说,是一件坏事也是一件好事。这就如同危机一样,有一个精通周易的朋友对我解释说,所谓的危机,就是机会藏在危险里,无机不危,无危不机。如何处理危机,就看你把它当做是危险还是机会了。
武庚的复国对于整个天下来说,是一场剧烈的动荡,秩序被打乱,管理上出现了真空。但是反过来说,这也是一场利益场上的“清空”。
当初周朝打天下时,因为自身的力量太弱,所以不得不大量开支票,跟着他们走的人,可以得到更多的土地;停止反抗的人,可以保有自己原来的土地;被打败的人也能够为了尽快取得安定而容忍他们的存在。
但是等天下安定下来以后就不一样了,打天下不是坐天下,当一个人什么都没有的时候他只要得到就行,但他们手中有了更多的筹码,有余力也有欲望对手中的权力进行深一步的调整时,却发现蛋糕已经划分完毕。
怎么办呢,一个是自己动手清空,只是这样太过无耻,还要付出违约的代价,国家信用就会丧失,将来遇上事儿的时候,没人会相信你,也没有人
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怎么帮“小编剧”站上戏台?
日期:2011-11-25 作者:张裕 来源:文汇报
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把更多目光投向青年剧作家
《文艺报》2011年11月07日
■关
目前全国已设立编剧专业的高校达600余所,保守估计每年的编剧专业毕业生有一万余人,但全国各个戏剧院团都在喊没有好剧本。一边是大量的年轻编剧源源不断地走向社会,一边却是戏剧院团“剧本荒”的叫苦不迭,原因不外乎出在了编剧和院团之间的路没有打通、院团只盯着成名剧作家的作品、年轻的剧作家虽努力过但难耐寂寞和清贫而纷纷改行这三个方面。在刚刚结束的中国剧协全国青年剧作家研修班结业典礼上,研修班班主任、中国剧协副主席罗怀臻希望文艺院团应转变观念——
目前在文艺创作上,各艺术门类都在关注剧本的创作,都在抱怨没有好剧本,也都在寻求抓剧本创作的有效途径。刚刚在上海结束、为期15天的中国剧协全国青年剧作家研修班迈出了有效的步伐,推出了新人,推出了新作,被誉为是继上世纪八九十年代一批优秀剧作家群体之后的又一个“黄金一代”。
组建一支青年剧作家的国家队
11月1日上午,上海电视台的阳光教室,已记不清这里曾经录制过了多少台电视节目,今天录制的这台节目,没有演员,只有平时都是默默地坐在
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