骆以军畅谈台湾文坛情况

　　精彩语录

　　伤痛永远没有办法平复，可是你不能让悲剧吞噬进去。

　　30至40岁是一个小说家养成非常重要的成熟期，这时应该交出一两本好的书，写错了都没关系，写坏了都没关系，是你自己跳跃的过程，可是很多小说家在这个时候就离开了。

　　创作是对自己心灵的高度挤压

　　主持人：开玩笑。不过我听说有一点，写这个作品《西夏旅馆》的时候(患了)抑郁症三次。

　　骆以军：是。

　　主持人：很可怕，一次这个人很多时候就回不来了，三次？

　　骆以军：不可怕，第一次可怕，我第一次碰到，陌生嘛，人会怕就是因为没经验，就像你第一次感冒也怕，后来我乖乖吃药，治疗了9个月。现在西方的药物其实都很好，没有什么副作用。

　　主持人：百忧解。

　　骆以军：比百忧解好。

　　主持人：这个药说一下，比百忧解还好。

　　骆以军：可能还有新的，不要乱买，正规看门诊，不要信中医。

　　主持人：得抑郁症的原因我知道，是因为您父亲的遭遇，他的痛苦导致您感受到从而抑郁的，还是因为其它原因？

　　骆以军：我可能从二十岁开始决定我要写小说，我把这件事当成一个像武士，像一个职业运动，从一个完全不懂文学的人，花非常大的努力来做，相信很多文艺青年也是这样一路走过来。可是我到26岁的时候，追我的女朋友，就是后来我的太太。我根本就是一个傻蛋，不知道有一天我要结婚、生小孩，后来我三十几岁的时候有了两个孩子，我很想写小说的愿望，和我得养家糊口，可是我又没有办法上班工作，我父亲那个时候又中风了。创作长期要把自己高度挤压，写这样一个痛苦的心灵，可是真实的世界，我慢慢后来发展不太会跟人接触，可是得要去接一些剧本，接一些广告，打一些杂，因为我没有办法去公司，当时经济上的压力，后来我写西夏，对当时的我来讲，当时我37、38岁，对我来讲有点太难了。所以，我的野心有点大，当时我写了半年。

　　主持人：多种因素。

　　骆以军：很大可能还是面对创作。你的小跑车的马力、转速可能只能跑时速100公里，硬要改装飙到500公里，所以就炸了。

　　主持人：三次之后你有没有收获？是不是对自己要求别那么高？

　　骆以军：有收获，不是对自己要求不要那么高，会悠着点，忧郁症会过去，父亲过世的伤痛，过几年又回到正常。伤痛永远没有办法平复，可是你不能让悲剧吞噬进去。那一次之后，我每一年春天都会发一次，可是发一次就没什么怕，来了一两个月就吃药，就好了。

　　主持人：有一些作家可能心里不太爽的时候会写作，写的时候会把自己得很多情感都宣泄进去，觉得我好很多，您没有，您好像跟他们相反。

　　您说您其实除了写作之外还要做很多工作补贴家用。另外我们了解到您也是通过写专栏来缓解一些经济的压力，所以在台湾这种作家的经济状况大概是什么样的？

　　骆以军：我算幸运的。上一代他们碰到台湾比较好的阶段，就是媒体当时解严，就像大陆现在，他们书的销量比较好，可是后来这十年来，我不知道大陆这边的文学创作状态，这十年台湾的年轻人不大看纯文学。

　　主持人：现在一般都看穿越小说、神怪。

　　骆以军：或者全球化的翻译，台湾大概是翻译《哈利波特》。

　　主持人：或者是年轻的成人这种东西，可能很少人看纯文学。

　　骆以军：像我们这一辈，我的老师张大春、朱天心，他们那个年纪，一本书卖20万本、30万本，等我们30几岁成为专业作家，我们的量是2000本，出版社出不出你的书都成问题。有些我同辈的当时很有才气的朋友，他们后来去当出版社编辑，或者有的慢慢就到学院，本来在西方来讲或者是日本，30至40岁是一个小说家养成非常重要的成熟期，这时应该交出一两本好的书，写错了都没关系，写坏了都没关系，是你自己跳跃的过程，可是很多小说家在这个时候就离开了。

　　主持人：因为他要生存。

　　骆以军：这是一个不好的环境。

　　主持人：所以你决定当一个小说家，就选择了一种相对清贫的生活方式。

　　骆以军：早些年(是这样)，可是后来我大概几年前，有在一个杂志上写专栏，稿费不错，所以我后来的为生还可以。

　　主持人：由于时间关系，我们今天只能跟骆老师聊到这儿，很受教，我们也得到很多。最后要跟大家说的是，如果大家真正对1949年跟随国民党去台湾的这一代人，他们的内心包括他们的生活有所了解的话，看《西夏旅馆》这部作品，你可能会有一个很直观的了解。谢谢骆老师，谢谢大家收看我们的网上大讲堂，再见！