盛和煜对质疑者很无奈

　　主持人：最近关于这部《夜宴》的剧情什么的一些质疑是有一篇稿子，好多人看到，新华社记者写的一个质疑《夜宴》，提出了七点，我们在我们的聊天预告里也转载了网友发在博客上的文章，很多内容盛老师也说多次地回答过，我们简单地聊聊这个质疑，看看盛老师对这个质疑是什么看法。

　　这个记者提到，厉帝追杀无鸾皇太子之后，会若无其事地回到大典，为什么会投来送死，很多人不理解。

　　盛和煜：他这七点质疑，朋友给我打电话说过，我当时第一个感觉是这样，两点，我说实话，我是个传统意义上的文人，我看到这里，我一种很无奈的心情，他是没看懂，真的没看懂，好好的无疑已经做了解释，小刚的镜头语言已经做了解释，他的第三、第四个问题就是这个，有些东西我估计是他小时候没有好好读书，真的。很幼稚。

　　主持人：比如说他提出来的，刚才我念的质疑呢？您觉得无鸾为什么会跑回去？

　　盛和煜：无鸾为什么又会跑回来？他在和殷隼的一段对话里说，殷隼不是让他躲起来，他说你不要为了你自己的复仇而连累更多的人，但是无鸾他心里他惦记着，整个的生命都在这里，青女在这儿，婉后在这儿，他心里的事还没了，如果说他原来不敢复仇的人，他是个犹豫的人，懦弱的人，但是厉帝采取的一些手段，已经把他复仇之火点燃了，所以他要回来复仇，这是很容易理解的，而且他在给殷隼的话里有表现，为什么他不愿意躲起来，等到白发苍苍吗？

　　网友：假死隐伏的厉帝再也不能容忍对皇权的地位，最后一剑刺死了婉后。

　　盛和煜：小刚开过玩笑说，我杀的，可以从某种意义上说是导演杀的，导演这样处理，我们为这个结局讨论了很多次，有的信息的观众，我写的时候有这么一点意思，后来和小刚反复讨论，我们两个商量，如果令郎杀死他呢？又会变成个人得复仇、恩怨，大家就要问，令郎为什么要杀死他呢？是不是又想当什么呢？

　　主持人：这个网友猜测很有意思，他的猜测是厉帝没死，又给了婉后一剑。(笑)盛老师，我看这个戏的时候也有感觉，在这部戏里有非常暴力的场面，比如说无鸾在一开头的时候，追杀无鸾的时候，有一颗头掉入水中，杖则而死，不知道您看了以后什么感受？

　　盛和煜：首先导演和编剧的合作，我一直强调体现编剧的独立价值，看到网上虽然曲解了我的一点意思，但是也没有完全地，中国电影太不重视编剧了，我说的一些话，这次和小刚的合作，他是非常尊重编剧，懂得编剧的，所以我说我们的合作非常令我难忘，但是像这种东西，我作为编剧，因为电影是导演的艺术，我就不好怎么评论，因为这是导演的处理。

　　主持人：您看了是不是像我这样产生了，一种非常暴力的这样一种感觉。

　　盛和煜：他和另外一种非常纯洁的东西形成了一种强烈的反差、对比，那么这在一部艺术影片中，我不把它看成商业片，那是他们资本家的事，我觉得这种强烈的反差是非常必要的，这样的格局就宏大一点。

　　主持人：提到这种最纯洁的，最美的，和非常残暴的对立，其实我还看到有这样一段，无鸾和青女的感情是非常纯洁、非常美好的，但是当拍到厉帝和婉后之间的感情的时候，我觉得进入了另外一种有些扭曲的、变态的情感，厉帝管婉后叫嫂嫂，婉后叫厉帝是叔叔，我看到这段时候我会觉得心里很不舒服，我觉得那么纯洁的东西和这样扭曲、变态的东西在一起，总让我很难同时在一部电影里找到这个感受。

　　盛和煜：你要求整部电影始终是纯洁的情节吗？

　　主持人：我觉得我看《雏菊》的时候就是这样的感受。

　　盛和煜：导演的风格有不同，我看小刚的喜剧片的时候我也笑得一塌糊涂，但是我看《天下无贼》的时候我后面也被感动了，给观众带来不同的感受，因为整个是复杂的，叔叔、嫂嫂这是中国这种伦理的一种关系，这样称呼正好体现出他们之间的那种关系的不正常。

　　主持人：对，我就是觉得它这种是非常压抑和扭曲的。

　　盛和煜：对对。

　　主持人：但是那段又是非常美的，我可以接受《雏菊》的非常美的，我觉得我的心灵期待不知道在哪儿，特别找不着调子，但这只是我个人观影的感受，这部电影我觉得是典型的主题先行的电影，比如欲望、阴谋、复仇，正因为才说出了章子怡的台词，红色代表直白，中国的文化尽在不言中是更高的境界，您是怎么考虑这样一种境界的呢？

　　盛和煜：主题先行长期以来是一个贬义词，这是我们对原来命题作文的反动，但是实际上我在创作的时候，很多东西它诗歌，你做一首诗，有时候心里突然涌出来一种感觉，可以没有任何主题，但是我觉得做这种大作品，一定要先确定一个主题，为什么呢？你这个主题我们经常还要从一大类素材里面提炼出来一个主题，把它升华，我经常和我的同事们研究这些问题的时候，我就说，一定要有一个主题，这个主题不同于以往的任何作品，这样我们有这么一个目标，实际说主题就是一种目标，当然主题是多元化的，我们这个里面寂寞也是它的主题，而且主题应该像冰山水面只露出十分之三，还有十分之七隐藏在冰层下面，应该是这样的，但是我刚才首先说主题先行，那是对四人帮那时候的一种反动，但是我在创作的时候，一定作为作家来说，他心里一定要有一个主题，我这个作品是反映什么的，他自己弄不清楚。所以我就确定了和小刚，我们是确定了这个主题的，确定这个主题是对应莎士比亚的《哈姆雷特》，我们用中国人都能读懂的文字。

　　主持人：您为什么选择在结尾处用这种点睛之笔点明这个主题呢，您不觉得观众看了前面已经完全可以理解这个主题吗？

　　盛和煜：这不是，那一段不是宣讲我们的主题，因为我们就是这部影片在宣传上，在戏还没有上演之前，已经多次说了这个主题，我想如果是观众，原来没有接触，包括媒体的朋友如果没有接触过这个东西的时候，他再去看，看完这个戏以后，再看到结尾他就会发现，这段独白会非常漂亮，作为婉后这个人物来说，她是事情发展到这个阶段，她从心里流淌出来的自己的一种感受。她并不是要解释我们这个主题。

　　我刚才说了，因为我们这个主题谁都知道的，全世界都知道，你再来解释，没有看过电影的人，我这个主题是最后才写出来，并不是说在开始我就反复宣传。

　　主持人：我明白您的意思，您认为这段并不是揭示主题的，是婉后这个角色放在这里的内心自然的流露。