加载中…加载中…加载中…近期应《美术报》之约忙中偷闲写了这篇文章现与博友们再切磋（2012，4，21发表）
众所周知，历代名人书画现在具有文物与商品的二重属性。正因为如此，我们对于历朝历代名家书画不论是真品还是伪作，就都不能简单用一个“好”或“坏”字就可以下定论的。说书画作伪，虽自古而然，但就其主观动机与客观结果或以性质论，它还是明显存在着善意与恶意作伪之根本区别。
先说善意作伪。在古代，由于受科技与文化条件限制，许多公认的名家经典作品不得不靠类似于今天有限量复制，即当时所谓的副本形式来传播，以供人观摩与学习。像令我们耳熟能详的东晋朝王羲之代表作《兰亭序》和顾恺之的《女史箴图》等等书画当初若没有那些副本存世的话，恐怕今天我们连其基本模样都无缘了解。再有古时候对书画的学习非常强调“传移摹写”功力，那时若某人能较为逼真地将某代某名家作品一对一临摹或抛开母本背临出来，即被认为是专业能力“强”的表现，便会受到业界同仁的赞许与推崇，抑或其可藉此成为书画名家。此外古今皆有一些私人藏家或书画收藏机构出于保护某珍贵
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美术报2012年3月31日第三版转载杂谈 |
今年的3·15晚会过后，网上热传一张文物造假地图，地图上所标注的这些造假重灾区，也是作家吴树这些年来行走过的地方。从2004年起，吴树开始对国内文物市场进行调研，并写成出版了报告文学《谁在收藏中国》、《谁在拍卖中国》和《谁在忽悠中国》，对眼下的文物造假、艺术品拍卖、文物鉴定乱象，进行了深刻剖析和有力批驳，把这一神秘行业的内幕展示给了社会公众。
吴树所撰写的三本书，不同于一般意义上的道听途说，而是都以亲身暗访的形式完成，真实性不言而喻。吴树在书中不止一次地讲述到这样一个现象：一名造假者制作一件高仿赝品并出售后，会按照买方的要求在一定时间内不再制作第二件，以保证该件赝品在市场内的更好流通，从中也不难看出，中国文物从制假到售假产业链已经非常成熟。
最近有不少人在网络上贴了许多有关某某电视台某某几个鉴宝专家眼光出错的事，我看了那些贴子，心里不好受。以我个人的经验以为，所谓的那些事有些是客观真实的，有些是夸大其辞，有些根本就是无中生有的造谣诽谤。
做为现在也经常参加鉴宝活动的我，我心里太有数了：全国有那么多藏友冲着我们来鉴宝，绝大多数都是怀揣着发财梦想而来的，一旦我们说他（或她）的东西不好，就好像是信心满满时美梦破灭于顷刻，有的人则视我们为断了他们的财路，也有的人是专门为试探专家眼光有备而来的，凡此种种，各怀心思。我曾把自己在鉴宝时发生过的类似的事都写在前不久刚刚出版的《黄鼎说假话》这本书的后记里，现请大家再看看：
春天在小朋友眼睛里
（万树梅花待春风）
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一年有365天，今年我一直忙碌到了第365天的傍晚后。今天晚上当我为几个藏友鉴定完书画回到家中象往常一样将当天的工作要点写在日历本上时，才蓦然发现日历本已翻到最后一页了——再过四个小时就是2012年了，所以我要先上网来向长期关心支持我的所有朋友们问一声好，再送上新年的一份祝福，祝大家在新年里一切的一切都如愿以偿！
在即将过去的2011年一年中，我因鉴定书画、讲学、参加鉴宝类电视节目，到过全国的好多地方，认识了许多许多热情纯朴的收藏界同行与爱好者（也意外遇到3个冒充收藏爱好者有备而来的骗子）。现在无论怎么总结说，我的收获总是大于“失”。尤其是我在《华豫之门》栏目组的工作，我所得到其他专家老师、电视台领导、编导及观众的帮助那是很难一下子用语言能表达得清的，也因此我的工作能力才得以不断地提高，在此我要一并对他们说“谢谢”
本人从事书画鉴藏工作近30年后了，我有个铭心刻骨的体会：那些假造的书画之所以能屡屡骗过那些艺术资历并不算“浅”的书画家、书画鉴藏家甚至国家级鉴定权威机构。至关重要的原因恐怕还在于识
前几天笔者赴北京观看数家拍卖行今年秋季拍卖会的书画拍品，用二句话可以表达观后感：艺术市场依旧火爆，书画伪作不绝于眼。要说如今书画造假的重灾区，当然要数受市场热棒的那些大名家如潘天寿、齐白石、吴昌硕、李可染、陆俨少等人的作品。非但他们假货多且作伪手法花样更新，令辨伪及取证的难度大增，让人感概“捉贼见赃”的不易。如我在北京嘉德图1陆俨少伪作图3陆俨少书法真迹
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（这是我上星期发表在《美术报》上的文章，请博友们批评指正）
12年前，因在书画鉴定中耳闻目睹过好些位国家级鉴定专家以假当真大范围误证文物之事，有感而发我曾写过一篇题为《书画市场误证之害猛于虎》的文章，发表在《美术观察》1999年第10期（见
图），当时十分希望该文能引起有关方面的注意并杜绝此类现象的再发生与蔓延。没想到事与愿违，到后来此类事还是愈演愈烈了。近期媒体又接二连三披露了国内5位顶级鉴定专家为骗子自制的“金缕玉衣”开出24个亿的天价评估以及在杭州南宋官窑博物馆展出的一件长沙窑白地黑花鼓
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