duoyi0127 的评论：“成化胎为肉红色实乃笑话，我们不管是看博物馆等下反映出来的胎色还是可靠的出土成化官窑瓷片的胎色都不会出现这种所谓肉红色，倒是现代仿品能出现这种肉红色！孙瀛洲所有的研究中也没有肉红色之说，可见耿先生是在胡说！！！！”

     石宝山人的回复：

               精美绝伦的成化斗彩后世很难仿制

                             云南昆明 黄 磊 李辉映（石宝山人）

在中国陶瓷工艺发展史上，金代磁州窑系统已有红、绿、黄彩等相结合的釉上彩制品，后经元代红绿彩的进一步发展，到明宣德时斗彩初露芳容。从西藏日喀则萨迦寺收藏的大明宣德年制款斗彩莲池鸳鸯荷花纹碗和1988年11月景德镇明御用窑厂遗址分别出土的宣德、成化斗彩莲池鸳鸯荷花纹盘，可窥一斑。声名赫赫的成化斗彩是在宣德斗彩成就基础上发扬光大的。青出于蓝而胜于蓝，成化斗彩在胎质、色釉、装饰、工艺技法、品种诸多方面都高出宣窑。成化御用斗彩器，分别收藏于北京故宫博物院与台湾故宫博物院。由于是宫廷御用珍赏品，制品少而精粹。在明万历朝成化斗彩已身价倍增

孙瀛洲先生捐献元明清陶瓷精品部分1
孙瀛洲（1893-1966年），河北冀县人，中国当代著名古陶瓷收藏家、鉴定家，第四届全国政协委员。早年在北京“同春永”等古玩铺学徒，聪明好学，在学徒期间积累了丰富的文物基础知识。1923年在京开办“敦华斋”古玩铺，因经营有方，并在深入研究的基础上收藏了大量的珍贵文物，从而成为当时著名的古玩经营者。他对经手的文物仔细观察、记录，综合比较，找出规律，逐渐积累起丰富的鉴定经验。后将经营方向集中在中国古陶瓷方面，从晋唐名瓷、宋代五大名窑瓷器到明、清官窑瓷器无不涉猎。尤其对明清瓷器情有独钟，大量购藏，并进行深入研究。为了解明清瓷器的制作工艺，探索鉴定其真、赝的规律，他甚至多次到景德镇仿烧明清瓷器。
1956年，孙瀛洲先生受聘于故宫博物院专门从事古陶瓷研究、鉴定工作。在20世纪50、60年代，孙先生曾先后数次将家藏文物3000余件捐献给故宫博物院，充实了故宫博物院的收藏，仅陶瓷一项即占2000多件，其中明代成化斗彩菊碟纹杯等25件珍贵瓷器被定为一级文物，孙先

            比较一下，真成化瓷真的能不能仿？

  对真的成化瓷是否能真的仿得真假难辩？有的专家在鉴定中见到一些所谓的“名仿名窑”所仿的成化瓷就大惊失色，大呼：“成化瓷已仿得真假难辩！”事情果真如此吗？以孙瀛洲、耿宝昌、马希贵、刘新园、李知宴。。。。。。等等老一辈古瓷鉴定专家为代表的成化瓷研究家都一致认为：成化瓷器的胎土使用的是景德镇麻仓山出产的麻仓土瓷土矿，这种麻仓瓷土矿至明万历后期就已绝，遂改用景德镇高岭山出产的高岭瓷土矿，成化瓷胎所表现出来的肉红色也随之消失，后世所仿的成化瓷胎在强光透视下呈现出来的是淡淡的水綠色，以雍正朝大量仿成化瓷的胎为例，就是这种现象。把成化瓷胎仿得洋红、桃红、粉红。。。。。。不伦不类的红是近几年的事。现代所仿成化瓷的胎有的不用强光照射就会自己出来各

                                       成化瓷以青花为最难仿

    一般来讲，仿成化斗彩是以花花绿绿的“障眼法”来蒙骗初学者，而仿成化青花就不一样了。青花的深沉度，青花的发色，因瓷土釉料的改变和烧制方法的改变，其表现出的质感效果就会不一样，故，成化瓷以青花为最难仿！何以此说？因成化青花的炼制分敲青与淘青两种方法外，在青料上有使用平等青和平等青料与进口苏麻离青料相混合，而两种青料混合比例又各有不同的比配法，故成化青花在瓷胎上所表现出来的效果都不一样，明嘉靖年间《江西大志书》记载精炼回青料的过程的大意是：“成化青花大部分淡雅亮丽，是用淘青法炼制而成，，用进口苏麻离青加国产陂塘青配比，把配料敲打碾碎，用水搅拌，用磁石吸取铁杂质，把浆水沉淀烘烤晒干，每斤可得5钱左右的的青花料。青花钴料发色的好坏与钴的含量、水分比

                 祖传成化斗彩夔龙纹天字罐与同类馆藏、出土器比较

    成化斗彩有单色斗彩和多色斗彩之区分.在众多的成化斗彩的馆藏品和出土器中既有单色斗彩,也有多色斗彩的典型器,对此笔者在此不再作相关方面的图文赘述.有关成化斗彩夔龙纹的研究和叙述,日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生在他的《明清官窑瓷器》网上的《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中论述得非常清楚，笔者再说也是赘述，在此只是部分引用《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中的相关章节来加以说明。下面是引用日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生在他的《明清官窑瓷器》网上的《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中的相关章节（笔者在此十分感