祖传成化斗彩夔龙纹天字罐与同类馆藏、出土器比较

    成化斗彩有单色斗彩和多色斗彩之区分.在众多的成化斗彩的馆藏品和出土器中既有单色斗彩,也有多色斗彩的典型器,对此笔者在此不再作相关方面的图文赘述.有关成化斗彩夔龙纹的研究和叙述,日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生在他的《明清官窑瓷器》网上的《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中论述得非常清楚，笔者再说也是赘述，在此只是部分引用《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中的相关章节来加以说明。下面是引用日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生在他的《明清官窑瓷器》网上的《浅谈明清官窑中的夔龙纹》一文中的相关章节（笔者在此十分感谢日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生！）：

    一：乐正“夔”的传说

“夔”是历史上尧、舜时期才华非凡的音乐家，因精通音律被舜帝提拔为乐正，掌管氏族乐舞。相传他的作品流传至千年后的春秋战国时期，孔子赞其尽善尽美，“子谓韶（即舜乐，夔创作的乐舞），尽美矣，又尽善也。谓武（即武乐），尽美矣，未尽善也。”（《论语·八佾》）

可能是古代曾有“夔一足”的传说，所以战国末年(公元前221年前后)的《吕氏春秋》中记载：“鲁哀公问於孔子曰：‘乐正夔一足，信乎？'孔子曰：‘昔者舜欲以乐传教於天下，乃令重黎举夔於草莽之中而进之，舜以为乐正。夔於是正六律，和五声，以通八风，而天下大服。重黎又欲益求人，舜曰：『夫乐，天地之精也，得失之节也，故唯圣人为能和。乐之本也。夔能和之，以平天下。若夔者一而足矣。』故曰夔一足，非一足也。'” 并由该典故出现“一夔已足”的成语。

   二：神兽“夔”的传说

战国初年至汉代初年成书的《山海经·大荒东经》中介绍过一种神兽：“东海中有流坡山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰‘夔’。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下。”与其大致时期的《庄子·外篇·秋水》里记载“夔谓蚿曰：‘吾以一足跳踯而行，予无如矣。今子之使万足，独奈何？’”这些资料都描述夔为一足。

除此之外，不少古代文献说夔是蛇状怪物，如东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足。”元末明初刘基的《郁离子》里有段故事这样描述：“东海之若游于青渚，禺疆会焉，介鳞之从者以班，见夔出，鳖延颈而笑，夔曰：‘尔何笑？’鳖曰：‘吾笑尔之蹻跃，而忧尔之踣也。’夔曰：‘我之蹻跃不犹尔之躃跛乎？且我之用一，而尔用四，四犹不尔持也，而笑我乎？故跂之则赢其骭，曳之则毁其腹，终日匍匐，所行几许。尔胡不自忧而忧我也？”根据刘伯温的故事推测：夔在这里还属于有鳞动物。

以上诸多神话里的“夔”都传说为一足，不知与鲁哀公所闻的“夔一足”是否存在某些渊源。总之，“夔”因似龙而被称为“夔龙”。

    三：夔纹在商周青铜器中的应用

夔龙纹是商、周青铜器的主要纹饰之一，侧面形象为张囗、一足、卷尾（图1），与爬行动物鳄较为接近，不少学者由此认为“夔”即是“鳄”，联系黄帝擒夔制鼓以及殷墟出土的鳄皮夔鼓，该想法不无道理。受青铜器影响，古代玉器、珐琅器以及家具等工艺品中经常使用简洁、明快的侧身夔龙纹做辅助装饰，俗称“拐子龙”

......2.成化官窑中的“兽足夔龙”与“三爪夔龙”

成化朝的夔龙纹主要分两大类，一类为上文已有的“兽足夔龙”，一类为本朝新现的“三爪夔龙”。成化“兽足夔龙”器物造型发展到杯、高足碗（图3）、天字罐（图4）等，釉色品种也由青花扩大至釉里红、斗彩（图4、5）等。同时还使用“兽足夔龙”制作团夔纹器物（图6），为前朝所无，表明在纹饰布局方面带有新思维。

“三爪夔龙”的主要特征与“兽足夔龙”基本一致，只是双足绘为龙状三爪（图7、8）。使用“三爪夔龙”纹的成化瓷也包括青花、斗彩制品等，仅是器物造型种类显得不如“兽足夔龙”多。

      ......从宣、成御厂瓷看，当时官窑中的夔龙皆无鳞。然而珐琅器则不同，台北故宫所藏十六世纪前期的掐丝珐琅中曾使用“有鳞夔龙”纹（图9），这既吻合明代开国元勋刘基的文章，也说明当时内府在夔龙是否有鳞问题上并没形成绝对模式，而是根据各自装饰需要构思成型。

    笔者在此所说的“同类器”只不过是在成化斗彩这个大类上来宏观地讲。本来这两件东西就不是一类的,只不过是在成化斗彩的胎、釉、青料、彩料、绘画、制作工艺、时代风格上的比较而言，读者切记不要一点一点地依葫芦画瓢地去对照。更不用说笔者在此使用的图像也是在不同的光源下拍摄的。

    日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生网上发表的台北故宫博物院收藏的成化单色斗彩夔龙纹天字罐图像(有灯光照射的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像) 

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

    日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生网上发表的台北故宫博物院收藏的成化单色斗彩夔龙纹天字罐图像(有灯光照射的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像) 

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像) 

     日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生网上发表的台北故宫博物院收藏的成化单色斗彩夔龙纹天字罐图像(有灯光照射的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

     日本的中国古瓷研究专家萱草园主人卫先生网上发表的的景德镇成化地层出土的成化单色斗彩夔龙纹天字罐图像(有灯光照射的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐图像(用自然光拍摄的图像)

    从以下的图像中可以看出，此类成化斗彩天字罐的釉面、青料、彩料因青料、彩料配比、烧成温度不同等等因素，会产生不同的发色。

 台北故藏成化斗彩化山石花卉纹天字罐釉面发色比较白(有灯光照射的图像)

笔者收藏的祖传成化多色斗彩夔龙纹天字罐的釉面白中泛青，青中又泛牙黄色(用自然光拍摄的图像)

中国文博网发表的日本东京博物馆收藏的成化斗彩螭龙瓜果纹天字罐的釉面确呈白中泛绿，绿中又泛青黄色(有灯光照射的图像)

                                                                 黄磊  李辉映(石宝山人)