孙瀛洲先生捐献元明清陶瓷精品部分1
孙瀛洲（1893-1966年），河北冀县人，中国当代著名古陶瓷收藏家、鉴定家，第四届全国政协委员。早年在北京“同春永”等古玩铺学徒，聪明好学，在学徒期间积累了丰富的文物基础知识。1923年在京开办“敦华斋”古玩铺，因经营有方，并在深入研究的基础上收藏了大量的珍贵文物，从而成为当时著名的古玩经营者。他对经手的文物仔细观察、记录，综合比较，找出规律，逐渐积累起丰富的鉴定经验。后将经营方向集中在中国古陶瓷方面，从晋唐名瓷、宋代五大名窑瓷器到明、清官窑瓷器无不涉猎。尤其对明清瓷器情有独钟，大量购藏，并进行深入研究。为了解明清瓷器的制作工艺，探索鉴定其真、赝的规律，他甚至多次到景德镇仿烧明清瓷器。
1956年，孙瀛洲先生受聘于故宫博物院专门从事古陶瓷研究、鉴定工作。在20世纪50、60年代，孙先生曾先后数次将家藏文物3000余件捐献给故宫博物院，充实了故宫博物院的收藏，仅陶瓷一项即占2000多件，其中明代成化斗彩菊碟纹杯等25件珍贵瓷器被定为一级文物，孙先生因此获得了国家的奖励。
更值得一提的是，孙先生在故宫博物院工作期间，凭藉自己丰富的文物鉴定经验，尤其是在古陶瓷鉴定方面所具备的高深的造诣，对故宫博物院所藏陶瓷进行了重新鉴定。他生前还热心培养了一批文物鉴定人才，有的已成为当今古陶瓷鉴定的“泰斗”。至今一谈到孙老，凡曾与其共事者，莫不感到受益匪浅。在故宫陶瓷组工作人员的协助下，孙先生曾对古陶瓷鉴定经验进行总结，先后发表了《试谈明代永乐、宣德景德镇官窑瓷年款》、《元明清瓷器鉴定》等有关瓷器研究及鉴定的论文8篇。文章中所归纳的鉴定经验至今仍对古陶瓷鉴定有着重要的指导意义。

耄耋之年忆恩师

耿宝昌

今年是孙瀛洲先生110周年诞辰，为纪念他对祖国文博事业无私的突出贡献，故宫博物院特从其捐献的2,000件陶瓷中选出250件出版大型图录，再从这250件中选出163件隆重举办《孙瀛洲捐献陶瓷展》，以飨社会各界读者和文物爱好者。
对孙老探研历代古陶瓷之功力的验证，莫过于他捐献的陶瓷精品，而上述图录正是他捐献的2,000件陶瓷的珍品缩影，其中的宋代哥窑弦纹瓶、元代红釉印花云龙纹高足碗、明代成化朝斗彩三秋杯等均为绝世佳品。其它明永乐、宣德、成化、弘历各朝乃至终明一代和清代历朝官窑瓷器也多为鲜见之物。孙老捐献的其它不同质料的工艺品（如犀角、竹、木、牙、玉石、图章、古玺之类等等尚有千件），有待于今后再行展出。
孙老于1956年应聘到故宫博物院任研究员，1964年被选为第四届全国政协委员。他生前一直是王治秋局长、吴仲超院长的挚友，时相过从，情感甚笃。
孙老不愧为近现代中国古陶瓷研究领域的首席先辈，其学识渊博，造诣高深，令人敬佩不已。早在20世纪30年代，孙老已对历代陶瓷了如指掌，能准确地鉴别宋代五大名窑以及元至明代永乐、宣德、成化、弘治等朝的瓷器。例如，对宋代官、哥窑之鉴定，他仅用手指掐瓷器的圈足就可作出判定，令人钦佩折服。他对成化斗彩的鉴定亦十分独到。此外，他还一直关注清康熙、雍正、乾隆朝的珐琅彩瓷，并作过广泛而深入的收藏与研究。孙老毕生研究所写的一些遗作未曾发表，今将随之刊出面对读者。
除对文物进行研究、鉴定、征集外，孙老对专业知识的传授毫不保守，诲人不倦，桃李满天下。门生有幸于1936－1945年投师孙先生，学习陶瓷专业，获益良多；解放后又有10年时间（1956－1966年）得与孙先生共同在故宫博物院研究陶瓷，受益匪浅。1956年应聘到故宫博物院后，孙老对文博业研究人才的培养更是鞠躬尽瘁。他不仅支持并参与征集文物若干万件，充实了故宫藏品，还带头对院旧藏文物一丝不苟地逐一甄别、鉴定，发掘了多件被湮没的珍品。工作实践中他为故宫博物院培养、提携了不少老、中、青年专业人员，如冯先铭、叶喆民二先生都曾受业于孙先生。几十年来其门生不知凡几，当中甚至包括一些国外学者，如英国研究中国陶瓷的著名学者白兰士敦（A.D.Brankston），1936年初来中国时年纪尚轻，他就教于孙先生研究明初永乐、宣德朝青花与永乐的甜白釉瓷，回国后撰写的《明初景德镇瓷考》一文的学术价值至今仍被看重。另有日本人山顺吉、法国人杜伯斯等都曾作过孙老的学生。20世纪60年代，孙老对上海博物馆、广东省博物馆等兄弟博物馆也贡献良多。
1956年始，孙老致力于陶瓷鉴定经验的理论总结，撰写了多篇阐述精辟的文物鉴定、辨伪论文，其中见于《故宫博物院院刊》的有：《试谈汝哥二窑》、《试谈明代永乐、宣德景德镇官窑瓷器年款》；见于《文物》的有：《元卵白釉印花云龙八宝盘》、《成化官窑彩瓷的鉴别》、《明嘉靖青花鱼藻罐》、《瓷器辨伪举例》、《元明清瓷器鉴定》的上篇和续篇。对于明代成化等各朝瓷器的款识，孙老高度精练地总结出歌诀，对国内外陶瓷界有极大的指导意义，被广为引用，并辑入香港、台湾出版的丛书或大型图书中，万古流传。
为铭记孙瀛洲先生对文物事业的贡献，北京市早已将他曾于1923年开设的“敦华斋”的店堂招牌作为老字号名店的标志高悬于琉璃厂文化厅中。原匾额系清末文人陈宝琛撰，现为赵朴老所书。
故宫博物院在纪念孙老110周年诞辰之际举办《孙瀛洲捐献陶瓷展》意义重大，又与《铭心绝品--两晋隋唐法书名迹特展》同时开幕，相互辉映，传为巧合佳话。老师九泉有知，亦当深为慰藉。笔者作为从师学习廿载深受教益的门生，虽年已82岁，尚有机会能为先师110周年纪念的展览与出版图书尽绵薄之力，十分有幸。感念师恩，略辍数语，以慰师魂。

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红釉印花云龙纹高足碗
元代
高14.0cm，口径14.6cm，足径4.8cm
碗撇口，弧壁，瘦底，下承以中空高足。碗内外均施铜红釉，高足内施淡青色釉。内底心阴刻三朵云纹，内壁模印阳文云龙纹，二龙以两朵云纹相隔。龙细颈长嘴，形象生动，与同时期青花瓷器上的龙纹特征相似。釉色红中略显灰暗，显示出初创期的高温铜红釉尚难以较好地把握烧成技术。
1987年浙江省杭州市元代瓷器窖藏曾出土一件足部较矮的红釉印花云龙纹高足碗残器，可知元代红釉高足碗应有高、矮两种式样。

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青花缠枝花纹碗
明洪武
高10.4cm，口径20.5cm，足径10.0cm
碗直口，深腹，圈足。内外青花装饰。碗心绘折枝牡丹纹，内壁绘缠枝宝相花纹，外壁绘缠枝菊纹，内外近口沿处及圈足外墙均绘回纹。
瓷碗造型敦厚，纹饰优美，所绘两两相连的“双回文”及“扁菊花纹”是洪武瓷器上的典型纹饰。

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青花缠枝莲纹碗
明永乐
高10.1cm，口径21.1cm，足径7.6cm
碗直口，弧壁，深腹，腹下渐收敛，圈足。此碗造型端庄稳重，通体青花装饰。碗内近口沿处绘海水纹，内壁绘缠枝莲纹，里心青花双线内绘花果纹。碗外近口沿处绘回纹，外壁饰花瓣纹，共32瓣。足底施白釉，无款，底心凸起。
此碗青花色泽浓艳，系以进口青料绘制。碗外壁以花瓣为饰是永乐、宣德时期瓷器纹饰的典型特征之一，花瓣细长呈放射状排列，从足部直伸展到外口沿下，满布腹壁，排列有序，与碗内壁之缠枝莲纹相得益彰。

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青花缠枝花菊瓣纹碗
明永乐
高7.9cm，口径17.1cm，足径7.6cm
碗撇口，弧壁，腹下渐敛，圈足。造型端庄秀美，胎质细腻，釉色莹润。通体青花装饰。口沿内绘缠枝菊纹一周，内壁绘缠枝花纹，内底绘缠枝莲纹。纹饰之间均用青花弦纹间隔。口沿外饰回纹一周，外壁绘缠枝莲纹，近足处饰变形莲瓣，足外墙饰卷草纹。足底白釉无款。
此器所绘纹饰规矩，青花色调艳丽并略有晕散，但不失明快。

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甜白釉印花龙纹碗
明永乐
高4.9cm，口径9.9cm，足径4.0cm
碗撇口，深弧腹，圈足。胎体极薄，几近脱胎，口沿锋利如刀刃。外壁光素。内壁模印二行龙首尾相接，龙五爪，怒目张口，作爬行状。内底锥刻篆书“永乐年制”四字双行款，外为单线圈。
永乐官窑瓷器带年款者极少，此碗不但署款，且款字清晰，愈显珍贵。

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青花折枝莲纹折沿盘
明永乐
高6.5cm，口径37.4cm，足径24.0cm
盘敞口，板沿，宽平底，浅圈足，细砂底无釉。里心绘2朵盛开的莲花，以莲叶相衬，内壁绘8束折枝花卉，外壁绘折枝菊花纹一周。
此盘的绘画布局非常独特，大朵的莲花几乎占满整个盘心，外壁的一周扁叶菊流畅而连贯，表现出当时艺术匠师的娴熟技艺。

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青花缠枝菊纹折沿盘
明永乐
高6.9cm，口径37.7cm，足径24.4cm
盘敞口，板沿，宽平底，浅圈足，砂底无釉，露胎处呈浅火石红色，并可见胎中有星星点点的黑褐色杂质。盘里心双花边开光内绘3朵缠枝菊花纹，板沿上绘缠枝灵芝，外壁一周绘折枝花6束。
此盘造型规整，青花鲜艳，底足露胎处的火石红色具有明永乐、宣德朝瓷器典型的时代特征。

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青花折枝花纹执壶
明宣德
高36.0cm，口径7.8cm，足径11.5cm
壶直口，方流斜直，流口部有葫芦形出水孔，腹部丰硕，宽圈足，扁柄弯长。此执壶造型新颖别致，源于12世纪西亚地区的铜壶。通体绘青花折枝花卉纹，腹部的花卉纹分为8组，虽占满空间，但繁而不乱。青花色泽鲜浓亮丽，聚釉处有从釉下析出的“铁锈斑”。
此壶使用由西亚进口的“苏泥勃青”为绘画原料，青花呈色深沉浓重，浸入胎骨，具有水墨画般的艺术效果。

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青花夔龙纹罐
明宣德
高19.0cm，口径15.8cm，足径13.8cm
罐唇口，短颈，丰肩，圆腹，圈足。通体青花装饰。颈部绘如意头云纹，肩部绘朵花及勾云纹，腹部绘夔龙哈衔莲花纹，近足处绘莲瓣纹。外底中心署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，仅署款处覆釉。
此罐形体饱满，构图疏朗，图案生动，款识标准，堪称宣德官窑青花瓷器中的佳作。

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鲜红釉盘
明宣德
高4.4cm，口径19.7cm，足径12.4cm
盘敞口，浅弧壁，圈足。盘内施白釉，外壁施红釉。外底阴刻楷书“大明宣德年制”六字双行款，外为双线圈。
景德镇的高温铜红釉瓷创烧于元代，明宣德时期得到进一步发展。此碗釉面流光溢彩，又不失凝厚浑融，被誉为“宝石红”，深受人们的喜爱。

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斗彩三秋杯（一对）
明成化
高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm
杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁绘两组斗彩山石花草，间以飞舞的蝴蝶。蝶翅或覆黄彩，或覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上点以红彩，蝶翅所施紫彩即所谓“姹紫”或“差紫”，其特点是色浓而无光，为成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之处。由于描绘的是秋天乡居野景，历时三月的秋季又有“三秋”之称，故此种杯被赋予“三秋杯”之雅称。杯外底青花双方栏内署楷书“大明成化年制”六字双行款。
成化斗彩杯造型有数种，此为其中之一。瓷杯造型轻灵秀巧，胎体薄如蝉翼，从内壁可清晰映见外壁花纹。画面布局疏密有致，施彩清新典雅，体现出画工高超的画技和艺术修养。

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斗彩三秋杯（一对）
明成化
高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm
杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁绘两组斗彩山石花草，间以飞舞的蝴蝶。蝶翅或覆黄彩，或覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上点以红彩，蝶翅所施紫彩即所谓“姹紫”或“差紫”，其特点是色浓而无光，为成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之处。由于描绘的是秋天乡居野景，历时三月的秋季又有“三秋”之称，故此种杯被赋予“三秋杯”之雅称。杯外底青花双方栏内署楷书“大明成化年制”六字双行款。
成化斗彩杯造型有数种，此为其中之一。瓷杯造型轻灵秀巧，胎体薄如蝉翼，从内壁可清晰映见外壁花纹。画面布局疏密有致，施彩清新典雅，体现出画工高超的画技和艺术修养。

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青花缠枝莲纹碗
明成化
高7.4cm，口径15.5cm，足径5.3cm
碗撇口，弧壁，圈足。里施白釉。外壁青花装饰，6道青花弧线内绘有缠枝莲纹，主题鲜明，疏密有致。外底署青花楷书“大明成化年制”六字双行款。
成化时期的官窑瓷器精工细作，器物造型玲珑秀美，花纹工致清丽，别具韵味

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青花夔龙纹盘
明成化
高4.3cm，口径19.9cm，足径12.4cm
盘撇口，弧壁，圈足。内外青花装饰。盘心绘十字杵纹，外壁绘4条夔龙纹，夔龙均口衔莲花。无款识。釉色白中泛灰，青花发色淡雅，系用国产“平等青”料绘就。
杵本是佛教所用的礼器或法器，梵语音伐折罗，用以断烦恼、伏恶魔。十字杵是将双头杵交叉成十字形。青花瓷器上出现十字杵纹饰最早见于元代，明初少见，至明中期盛行起来，特别是在成化瓷器上更为常见，这当与成化后期宪宗皇帝酷好佛道有关。据《李朝实录》、《明实录》、《明史》等文献记载，成化后期京师大建寺庙，宫中大兴法会，耗尽朝廷内帑。成化时出现书写梵文、藏文和描绘佛教题材的瓷器应与当时频繁的佛事活动有关。

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黄釉盘
明成化
高3.9cm，口径14.8cm，足径9.2cm
盘撇口，弧壁，圈足。内外施黄釉，足内施白釉。外底署青花楷书“大明成化年制”六字双行款，外围青花双圈。外底心釉上刻一“甜”字。
从现有资料看，低温黄釉瓷创烧于明代洪武时景德镇窑，宣德时已多有烧造，成化时延续。此盘釉面匀净，呈色娇嫩，烧造技术比以前有所进步，为著名的弘治黄釉瓷的产生奠定了基础。
有明一代，黄釉瓷的烧造受到严格控制，它既是帝后才能享用的饮食器皿，也是皇家祭祀地坛时的专用器皿。此盘外底心刻一“甜”字，系产品进入宫廷后所刻，推测“甜”字的涵义当为“甜食”之意，表明此盘系盛放甜食所用。

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