《扶摇》播出的18集，让观众产生了多层次的观感，古装、武侠、言情、励志等诸多元素都有呈现。

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该剧总制片人杨晓培认为，古装剧发展到今天，不能用单维度的眼光来看，它已经发展成了集合多维度的新古装。虽然套了古代人的外壳，但新古装实际上传递的都是我们当下推崇的价值观，其多元性也是当下集体意识多元的投射。

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总制片人杨晓培（中）

多维度古装剧：代入感和共鸣感并不矛盾

“柠萌影业作为一家拥有互联网基因的影视公司，一项重要使命就是：拥抱年轻观众，为年轻观众打造优质的，富有精神力量的作品。”

古人身上的侠义精神放到今天，就是有担当、正义和坚韧。杨晓培说：“不管是古人还是今人，自古至今的情感共鸣和连接都是一致相通的。”

那如何让观众既有古装代入感又有现实共鸣感呢？

前者重在古装世界观的构建，而后者重在普世价值观的逻辑体系建立，二者共同推进该剧的人物成长和情感关系的发展。

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杨晓培表示：“虽然近几年IP的影视化开发是市场热点，但市场对IP也存在着一种认识误区，认为有了大IP和流量演员后，IP的影视化开发便能平地起高楼，坐享IP红利，但实际上当你真正操作的时候就会发现，要做好大IP剧很难。”

IP小说的长处和难度一直摆在那儿。自带的脑洞和爽感，让它看起来很“虚”，但观众需要实实在在的“看见”。而写过稿的人都会有这种感受：改稿有时比重写还艰难。

柠萌从2014年开始，一直在探索古装体系，找切入点。杨晓培说：“我们通过一系列古装剧探索，基本摸索出一套相对清晰的工业化标准流程，在整个项目开发周期里，不管整体管理还是前期筹备，我们基本上能做到按照流程标准进行创作。”

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在进行项目开发时，柠萌首先会提出五个W，这五个W是创作的思路，也是普遍规律：

Where：所展现的世界和世界观是什么样子的；

Word：故事能够打动你吗；

Who：角色定位是否清晰；

Why：给自己打一个问号，看故事发展的逻辑是不是符合情理；

When：故事展现的价值观，能否跟当下产生共鸣。

杨晓培认为，这五个W构建好了，古装剧创作的基本框架和要素就有了。

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《扶摇》的“皮”与“根”

拿《扶摇》来讲，先从原小说中提炼故事方向和基调，明确定位后要建构一个世界观。

首先需要判断五洲的世界是不是完整？能否在自己架构的世界里找到一个支点？能否让观众在情感上融入这个世界？

杨晓培表示：作为一部架空古装剧，《扶摇》的方向很明确：要立足于某一个朝代之上，同时尽量呈现小说的外观。

《扶摇》的“皮”确实都在水平线上，制作工整严谨，古朴的服道化、大量的实景拍摄和镜头质感能够看出是下了功夫的。

该剧的画面写意内敛，实地搭景的玄元山和国公府，原木色和绿色为主的建筑外观，帷幔、屏风、竹帘很容易把观众带入风雅的历史场景。

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《扶摇》的服装造型方向，一个是“简”，一个是“雅”。

剧中的服饰，是具有丰富经验和独特审美风格的张世杰设计的，符合人物的身份的同时要低调稳重。

扶摇前期服饰配色简单，突显人物的侠义和干练；后期身份发生转变，服饰也随着变得贵气稳重，比如红色、黑色和金色的嫁衣服饰，三色映衬下，很有视觉冲击力。

长孙无极的服饰以白色为主，整体就一个感觉：淡，但同时他衣服的丝绸材质，精致的纹饰、发冠上的宝石、手指上的戒指、扇子的图案，都能看出这个人物隐忍不发的贵气。

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雅兰珠的眉心一点红和流苏摇曳有点异域风情，绿色为主的服饰，让这个人物充满了“小荷才露尖尖角”的清新可爱。

其次，人物的根在哪里？

扶摇和长孙无极的角色设置是否清晰，逻辑上要经得起推敲，包括情感逻辑、情节逻辑和人物关系逻辑，能否合理发生和合理推进的问题。

作品进入角色的角度是否有充分的吸引力？角色传递的正向价值观和当下产生的关联在哪？是否符合当下年轻人的审美需求？

扶摇这个人物的“根”就在于：她摆脱了被动式的成长逻辑，主动地去选择命运，处理感情。

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“扶摇靠不断成长和蜕变来赢得尊重和爱情，她的感情态度是敢爱敢恨、有仇必报，同时她懂得宽恕和放下。她最重要的品质是看重承诺，言出必行，她把每一份承诺都当作责任和信念，同时还积极行动。”

越底层的人，越处在极端环境下，他们的生活反而能生出五彩斑斓的诗意，其乐融融的玄幽部就是如此。

底层的诗意滋养了扶摇的性格，周叔的善良、正直、对她无私的爱，给扶摇带来很大影响，在她豁达的天性上形成了一层保护膜，她能深刻理解百姓之苦，同时身在逆境却依然干净透彻。

成长本就是战胜自己的道路，扶摇的成长并不是说身份地位的从低到高，而是她勇敢面对自己封印下的“恶魔”面，并且去解决，去摒除恶。

杨晓培认为这是扶摇这个人物的魅力所在。

杨晓培透露：女主一开始就定了杨幂，因为她身上洒脱自在的特质与扶摇极为贴合，反而是寻找男一的过程比较曲折。

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“长孙无极是一个复杂的人物，不仅有成长也有蜕变。尤其在剧中，他完全是一个人分饰三个不同的角色。这样的复杂性，其实需要表演经验足够丰富，同时对于角色有深刻认知的演员，才能驾驭得了。”

阮经天读懂了这个表面顽皮却沉稳有谋略的人物，他能够稳住无极隐忍不张扬的气场，赋予他一层风波流转的轻松。随着剧情的展开，无极矛盾复杂的一面将有层次地展现。

最后一点是实际操作的问题，能否满足剧本的体量和各种场景描述。

杨文军导演擅长讲故事，对情感方面的把控十分细腻，谢泽导演擅长戏剧冲突的极致化呈现，对演员在表演上的要求很高，不断调整和提升演员的表演状态，李才则是在武戏方面有着非常深的造诣。三位导演就像是三位技法精深、各怀绝技的工匠，齐心协力共同去创造五洲世界，争取让这个世界的每一块砖都经得起推敲。

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杨晓培认为，三位导演对作品打磨的工匠精神，恰恰也是《扶摇》这部剧最难能可贵的地方之一，“他们专注、精雕细琢，对每个拍摄细节的呈现，几乎都有着近乎偏执的高要求。”

用“黄金组合”来形容这三个导演的联手，其实一点也不为过。而在杨晓培眼中，所谓黄金组合，不仅在于强强联手，更重要的是他们相互欣赏，有着共同的目标和愿景——对艺术创作怀有敬畏之心，愿意彼此成就去打造真正的精品。

杨晓培表示，柠萌现在还在古装工业体系的探索中，已经播出了的《寂寞空庭春欲晚》、《择天记》和正在播的《扶摇》，以及在制作中的《九州缥缈录》，都始终坚持古装布局三原则：不间断，不重复，有进阶。对古装的探索和现实表达的融入，是一个不断纠错修正和升级演进的过程。

【文/毛毛王】