快节奏的都市生活可以催生文艺的情绪。大都市中，有着冷淡的神情，也有着灼热的灵魂。在最拥挤的市区，有聚散的人群，也有隐藏最深的故事。安妮宝贝的小说《彼岸花》被改编成电视剧了。提起安妮宝贝，阴郁、灰暗、忧伤、都市风、文艺感……这些感觉会扑面而来。而小说《彼岸花》作为安妮宝贝的第一部长篇小说，有着更独特的地方：作品有现实情节（乔曼的故事线）和电影叙述（乔曼笔下南生的故事线）两条线索，交错发展，有一种光影交织、虚实交错的诡秘感。那么以电视剧的形式呈现，要进行哪些改动呢？文艺的安妮宝贝风格会不会和普通观众拉开距离呢？都市感太强会不会失去了原有作品的韵味呢？

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改编自安妮宝贝同名小说的电视剧《彼岸花》正在拍摄中，即将杀青。由王静茹担任总编剧，王小康担任总导演，何侯擇担纲总制片人，林允、宋威龙、何润东、王耀庆、李心艾主演。讲述了在繁华的大都市背景中，年轻男女坚守爱情并获得重生的故事。日前，片方发布了一款片花，画面开篇就是唯美的水下摄影，很有文艺气息。小编对话了还在跟组的总编剧王静茹，请她为我们介绍了在创作中如何平衡“都市”和“文艺”的关系。

电视剧《彼岸花》“倾心虐恋”版片花⬇️

建议在Wi-Fi环境下观看！

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“我们想做一个全新类型的都市情感剧，都市作品一般都很写实，我们的故事也很实，我们只是用文艺的形式包装。既不会让观众感觉遥不可及，又保留了原作的文艺性。”

原作虚实交错？“布莱希特”制造间离效果

间离效果，简而言之，就是利用特殊的艺术手段展现发生在身边的故事，追其因果和矛盾的本质。小说《彼岸花》有完整的故事情节，作品中有乔曼的现代段落，也有南生的小说段落，两段分开便会导致男主人公林和平不能贯穿其中。王静茹表示，“对于原著，我们做的最大的一个改动就是把男主林和平从南生的小说部分拎出来，移到现实部分，这样男主人公就一直存在，电视剧的连贯性也得以保障。” 据王静茹介绍，改编后的内容分为两个部分——前世和今生。所谓“前世部分”，主体人物是南生（林允 饰）、林和平（宋威龙 饰）、阿栗（李心艾 饰）；“今生部分”，主体人物是乔曼（林允 饰）、林和平、汉森（何润东 饰）。两个部分独立成篇，又按照时间顺序串联在了一起，串联的关键道具就是《彼岸日记》。片花中，巴塞罗那的鸽子广场，林和平和乔曼第一次相遇，这也是“今生部分”的开篇。

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很多小说粉，认为乔曼写的南生就是乔曼自己的人生。“我们也对这个问题做了探讨，具体是怎样呈现的，这个还要看成片。我们在作品中加入了‘悬爱’的元素，情绪层层递进，会让观众找到真相。”把“前世”和“今生”串联起来，在观看过程中，观众能够清楚地认识到乔曼和南生是两个人，但是主创又在全篇埋下了探讨的伏笔。主创用这种极具艺术感的形式达到剧作的连贯性。“串联的过程是很文艺的手法，故事内核是很写实的，所以我们的内容是会让普通观众有共鸣的。”

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人设文艺，人物成长过程接地气

既然把“前世”和“今生”串联在了一起，那么就要用细节去填充两部分割裂的地方，对人物的背景进行交代，呈现人物关系背后的故事。在做这部分的改编时，王静茹主要在两点上下了功夫：一方面要给予人物人文关怀，一方面要为人物以后的计谋埋下矛盾的伏笔。比如，在“前世部分”，阿栗是和林和平一起长大的，然后又共同创业。在“今生部分”，阿栗对林和平不离不弃，知其心殇。王静茹有多部情感剧创作经验（如《中国家庭》、《闪婚》、《钱多多嫁人记》、《老公的春天》等），她很注重观众能否和作品中的人物有共鸣感，“阿栗和林和平的成长经历会让都市中的年轻男女们找到自己的影子”。

男主人公林和平的职业是一名策展人，这个身份自带文艺感，他的台词以及出入的环境都极具文艺气息，因此剧组在西班牙进行了长期取景拍摄。此外，因为策展人的身份，林和平有机会接触到画画的乔曼，也有机会找到《彼岸日记》背后的秘密。

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林和平、乔曼、汉森，给他们设定海漂的身份，能给予海漂群体现实关照；海外拍摄也能保障原作中的文艺感。最重要的是，国内国外的环境变迁，为家族阴谋、复仇计划制造了可能性。在人物刻画方面，主创也时刻考虑到都市和文艺的结合。人物成长、情节开展，都有充实的故事做保障。同时，在人物身份、成长氛围中，又时刻注意文艺感的包装。

兼顾人景合一、艺术氛围，取景跨度大

不论是“前生”还是“今世”，每个部分都有很强的段落性。南生在学校的段落、在林和平家住的段落……乔曼在国外生活的段落、在国内职场的段落。当把两部分连接成一个长篇时，便提升了拍摄选景的难度。“涵盖的部分多，取景跨度大，场景多，又涉及到国外取景（申报手续比较繁琐），导演对取景选取标准又很高，所以取景是拍摄过程中最大的难题。”

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王静茹表示，四个多月以来她一直跟组拍摄，因为国外取景会临时有变，为了达到人景合一、故事情节和戏剧环境不割裂，所以要随时更改剧本细节。因为演员们进入到状态会更理解角色，平时王静茹也会和演员们探讨剧本细节。不仅海外的外景追求高质量，王静茹透露，“剧中职场办公室、学校教室、男女主人公的房间等内景也都是全新搭建的。”布景追求戏剧真实性，服装也追求真实的职场感，不为了文艺而夸张。“电影很短，但是电视剧很长，文艺感太强观众是会乏味的。文艺只是一种包装形式，不能喧宾夺主。”

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不过，我们从片花中，还是能感受到一种清新的文艺感。比如水下的唯美拍摄、巴塞罗那群舞的白鸽、多次出现的艺术展画面……“好的文艺片肯定是有商业价值的，因为文艺离不开人性的探讨，人性是共通的。”王静茹表示，“我们想讲一个老少皆宜的情感故事，我们也要做一个全新的都市情感剧。”

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都市男女在快节奏中漂泊、追寻，有迷惘，有野性。这是安妮宝贝笔下人物的共同点，都市男女也是电视剧《彼岸花》重点呈现的人群。都市的故事内核，搭配布莱希特的间离感、文艺的人设、唯美的拍摄手法、梦幻的道具、时尚的布景……电视剧《彼岸花》找到了都市情感剧的一种新气质。原作中，汉森告诉乔曼：“你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。”在电视剧《彼岸花》中，主创们力求做到：你所看到的，都是你能企及的。

【文/孙丽颖】

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