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IP剧这四大问题不解决，细思极恐
(2017-02-09 12:11:33)
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杂谈 |
编者按：
不论是电视剧市场，还是电影市场，2017年都是至关重要的一年。节庆的停顿性质，让人有了反思与前瞻的空档。独舌将分别对2017年网剧、IP剧、韩剧、日剧、好莱坞大片等进行前景猜想，希望能提供一些思路启发和服务信息。
春节档电视剧正上演着三生虐恋PK大唐情缘的大戏，也预示着2017年IP改编剧的竞争态势已如火如荼地展开。看一眼2017年主流制作公司的电视剧资源，很大部分还是IP改编剧。不过，在大势不变的前提下，2017年的IP改编剧也发生了一些改变，下面就具体改变对今年的IP剧进行一番猜想。
2017年的IP改编题材相对更加多样化，且来源更为广泛，除了网络小说改编外，游戏、日韩剧、电影、漫画也深受青睐。另外，剧N代也成为榜单上亮眼的存在。
类型多样化，来源广泛，都市类IP改编崛起
2016年收视TOP50中，IP改编剧达20部，较上年上涨25%。其中，都市剧占比最大，古装剧次之，《亲爱的翻译官》更成为2016年唯一收视破2的剧。可以说，虽然玄幻仙侠IP剧表现不如预期，但都市类IP剧的收视表现却相当亮眼。
2017年，都市类IP剧数目增长，且多卖相不错，诸如《欢乐颂2》《夏至未至》《谈判官》《十年一品温如言》等。
与前两年IP改编剧集中在古装、玄幻等类型中不同，2017年的IP改编类型更加多样化，都市情感、职场、玄幻、青春偶像、古装权谋等样样皆有。探索的路子多了，重复的概率也能小点儿，创新的空间在增大。看起来，很多电视剧制作方已经意识到跟风的严重性，在积极开拓风格独特的策略，值得期待。
IP改编的来源也更为广泛。网络小说自不用多说，一直会是主要创意源泉。除此之外，改编日韩剧也是2017年IP改编的重要来源，诸如《约会~恋爱究竟是什么呢》《求婚大作战》《漂亮的李慧珍》《深夜食堂》《问题餐厅》等。游戏、电影、漫画也为IP改编提供更为丰富的资源，如《轩辕剑之汉之云》《当分手大师遇上复合大师》《重返20岁》等。
另外，剧N代也是2017年IP剧的显著特点，从目前公布的2017年电视剧资源来看，有近十多部作品将拍摄续集，如《欢乐颂2》《谈判官》（《亲爱的翻译官2》）《琅琊榜2》《盗墓笔记2》《古剑奇谭2》《轩辕剑2》等。对于成型的系列IP来说，续集是不可避免且将利益最大化的形式，如漫威宇宙中的超级英雄电影，但前提是在观众心中形成固定的印象之后才得以开发。2017年的剧N代表现如何还得看制作水平。
大投资剧普遍出现，周播剧场的崛起为IP剧提供了更大的消化通道
2017年的IP改编剧中，投资过亿的剧占比颇大，《将军在上》3亿，《海上牧云记》3亿等等，标志着大投资已成为IP改编剧的标配。
视频网站入局电视剧制作领域后，为了吸引会员，占有市场，多以大投资、强阵容来做自制剧，再有就是联合知名电视剧制作公司一起打造顶配剧，如企鹅影业与正午阳光联合打造的《鬼吹灯之精绝古城》。
不过，投资成本与电视剧质量也不总是正相关，关键是用于制作层面的费用有多少，当下的影视环境下，电视剧投资成本动辄就是上亿，而投资成本的增加，也令观众对这些大剧的质量水准期待值越来越高。大资本运作下的电视剧，究竟能否将投资用在认真做剧上，将是这场资本游戏下电视剧行业需要思考的问题。
与此同时，大女主戏不可避免地继续成为2017IP改编剧的主流，“女将军”“女诸葛”“女首富”等层出不穷，类型题材更是全面覆盖，古代现代权谋爱情传奇职场样样俱有，如《如懿传》《特工皇妃楚乔传》《欢乐颂2》等。
还有一点需要注意，周播剧场成为IP剧尤其是古装玄幻类IP剧的重要消化通道，2016年，湖南卫视的周播剧有64%来自于IP改编，如《幻城》《诛仙青云志》《仙剑云之凡》等。江苏卫视、北京卫视开辟周播剧场后，IP改编依然是周播剧首选，东方卫视四部周播剧有三部改编自IP小说（《他来了，请闭眼》《老九门》《如果蜗牛有爱情》），北京卫视、江苏卫视各有一部，《新边城浪子》和《九州天空城》。
2017年的周播阵营又迎来了新一轮的扩张，除了湖南、东方、江苏、北京四大周播剧场之外，浙江、安徽也加入其中。除此之外，周播格局也迎来多变，湖南卫视两大周播剧场合二为一，仅保留“青春进行时”；安徽、北京双台联播，联合欢瑞打造周播剧场；东方卫视除了原有的“心跳80分”外，还将在2017年暑期档的周四、周五新增”心跳80分（二）“周播剧场。
从各家卫视编排的周播剧资源来看，多为IP改编剧，湖南卫视有《特工皇妃楚乔传》和《择天记》，江苏目前公布了古装传奇剧《将军在上》，东方卫视则有《醉玲珑》《求婚大作战》等，安徽卫视、北京卫视有玄幻IP《青云志2》《盗墓笔记2》等。
IP剧的问题亟待解决
说完2017年IP剧的趋势，还得来谈谈IP剧的问题。
剧本。剧本一直是IP改编剧最大的短板。原因不外乎两点。一是如何保证还原原著和不破坏戏剧性的平衡；二是填充情节量如何做到逻辑自洽。IP剧之所以是IP剧，最大的红利是人群基础，但这同时也要求主创在剧本阶段就要满足这一人群的需求，即还原原著。写剧本本已是难事，还要定个框，怪不得很多编剧说，“改编大IP是戴着镣铐跳舞。”再来是情节量的问题。IP小说大多缺乏情节量，即使不缺很多时候也需要根据时下的现实来改编一些情节，这时候还是要注意与原著的风格统一、逻辑自洽的问题，实属不易。
特效。IP小说大多时候给编剧提供了创意点，这些作者创作时不需要考虑各种审查红线、逻辑是否严谨，而是天马行空，飘着写，这样做确实可以有很多好想法，但在影视化过程中，想象出来的东西多需要特效才能实现。因此，特效在IP改编剧中是不可缺少的。但就目前已播出的剧中，还没有哪部IP剧能把特效做得不被人诟病。原因无非是时间和资金。要么追求快回报，特效周期短，时间不够。要么资金投入到演员片酬、IP购买上，导致制作费用不够。
难有成型的世界观。不论是电影还是电视剧，形成自己独有的世界观是提高辨识度最为有效的方式，然而在国产剧中，世界观几乎是一样的，连最易形成独有世界观的玄幻剧都未在这方面下功夫。不过，一些追求精良制作的导演加入玄幻魔幻仙侠类IP剧的创作，似乎改良有望，如《海上牧云记》在拍摄时，曹盾和他的团队花费了很大心力在世界观的搭建上，有望将“九州”这个世界展现到观众面前。
抄袭问题。在网文界，“抄袭”是个太过平常的词，也很少有作者愿意花费大量财力物力去争个对错，一是网文的价钱其实很便宜，很多网友看网文图个乐儿；二是很多被抄的作者或多或少也“借鉴”过别人的东西，细究起来也是没理。随着网文影视化风起，IP小说“抄袭”问题才渐渐被重视起来，影视剧制作公司在买IP时也要万分注意，因为抄袭是带有原罪的。
不解决这几个问题，IP改编剧的花样玩得再多也不会让观众青睐，而随之覆灭的，还有网文发展十几年的成果，细思恐极，还望电视剧制作者们手下留情，给国产剧创意来源留一方净土，待考虑清楚再做也不晚。
【文/jin】
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