​近几年，随着资本的涌入，影视行业逐渐进入快产快销的模式中，“改编”这一效率最高的创作方式越来越受到影视剧从业者的青睐。同时，网络文学经过数年沉淀，产生了不少拥有强大粉丝基础的作品，因此，改编、网络文学一相遇，大IP改编剧这个概念应运而生，并被视为香饽饽，争抢间炒出天价版权。

但大IP改编剧的“物非所值”又是那么明显，因此业内和观众批评声四起。不过，也有人疑惑——“改编剧又不是从大IP开始的，金庸剧、名著改编剧在当年也曾盛行，为何那么强烈的批判大IP改编剧呢？”以下，我们就从大IP改编剧和传统改编剧的不同点来分析这个问题。

http://p2.pstatp.com/large/ef80000913e1ecd042a

小说文本→影视作品：一个做加法，一个做减法

IP本意为“知识产权”，是一个几乎包罗所有类型作品的词语，但我们现在所说的IP却只指“网络小说”。网络小说在国内经过了近十年的发展，产生了一批成熟作品。但网络小说之所以吸引读者，最大的原因就在于天马行空的想象和着无边际的YY。然而，影视作品的创作是要遵循创作规律的，这就导致很多网络小说在向影视作品转变时，能保留的精髓并不多，也就是原著粉常常吐槽的“不贴合原著”。

再过分一些，有的作品甚至只保留了作品名字；还有的好点，保留了作品和主角的名字；最普遍的大概就是在保留名字的基础上，保住大框架。但就算只是在框架中填充故事情节，也是个技术活，有能力做到的编剧并不多，归于套路也就成了几率最大的下场。因此，大IP改编的优秀作品很少。

http://p2.pstatp.com/large/e950002565b0effad2c

而传统改编剧则恰恰不同，拿金庸作比较，写作时，金庸就引入了西方文学技巧及电影手法予以捏合，并把武侠小说上升到了文学艺术的高度，情节充沛也是其小说的优点之一。因而，改编者在将小说转换为影视剧的过程中通常都是在做减法，挑选最为精彩的段落用影象语言呈现出来。这样做的好处是，保持作品统一风格。

大IP改编剧则因其源头文本的情节量往往不够填充一部电视剧，而在大纲的基础上增加故事情节，做加法对于影视创作来说难度较大，因此填充后的作品往往归于俗流，失去原著让读者产生新鲜感的独特魅力，失望在所难免。

http://p3.pstatp.com/large/efe000087ba9aea8303

粉丝正反向输送：一个由多→少，一个由少→多

其次，大IP改编剧与传统改编剧的不同在于粉丝流向。当然，我们这里针对的是真正的大IP小说，而不是“伪IP”，这样的小说通常都拥有强大的粉丝基础，有各项数据为证，改编剧的第一批观众就是这些原著粉。不过，改编后的影视作品是否能满足读者的需求就是另说了。我们国内的大IP改编剧市场上，失败之作居多，这样也在无形中削弱IP影响力，伤害IP的可持续发展。因此，大IP小说→改编剧的粉丝流向大概是多→少。

http://p2.pstatp.com/large/e4d0008c92909115f0d

传统改编剧通常是先见剧再见文本。《西游记》《三国演义》《封神演义》《红楼梦》《水浒传》等都是如此，而且一个显著的特点是，观众对影视剧的印象远远大于对小说的印象。从这一层面来看，影像语言完成了自己的使命。改编剧之所以为剧，还因为它将小说通过声、光、电、色、像等现代科技手段，更廉价、更方便地传播至家喻户晓。

但本质上，影视剧也是一门艺术，既有大众追求，也要有品位追求。我们的传统改编剧类型确实不够宽泛，基本集中在武侠、仙幻、历史等题材中，但它们有一个共同特点，那就是都反映着中国传统文化精神，且有魂在其中。因此，传统改编剧对观众的影响是深入骨髓的，甚至会改变一个人的处事方式和知识结构储备。所以说，传统改编剧的粉丝流向是少→多。这也是为何传统改编剧能翻拍数版，而大IP改编剧通常都是“一季没”的原因。

http://p2.pstatp.com/large/efd0000921feaef2cd4

全产业链是IP持续发展的重要手段，但前提是故事够精彩

大IP改编剧生于最好的时代，技术、思想、手段等都发展较为成熟，“影游联动”成了常见模式，打造全产业链开发更可谓IP的终极目标。说起游戏与影视的关系，就不得不提《仙剑》系列，这是游戏改编影视剧的经典案例。如今，影视反哺游戏，通过彼此间的跨界合作和联动推广，实现“1 1>2”的规模效应，2015年现象级剧目《花千骨》就是影游联动的成功之作。

全产业链开发确实是IP持续发展的重要手段，但各行业间的沟通和配合又有太多难题，毕竟我们与好莱坞的商业模式不一样，要打通各产业链间的壁垒需要付出很大代价。传统改编剧因其自身的内容、产生的时代等原因并未有全产业链的概念，但或许正因如此，它才可以静心打磨全IP的基础产业——影视作品。

http://p2.pstatp.com/large/e4d0008c92a0786b489

说到底，传统改编剧和大IP改编剧的核心都是“剧”，而剧的核心又是故事，制作方在绞尽脑汁想办法让IP物有所值之前，还是先打好地基——故事内容吧，否则手段再高明、再有生意头脑，搭建起的商业链也会因为地基不稳而崩塌。今年的大IP改编作品均未取得预期成绩，或许也是观众在给影视制作者敲醒警钟：忽悠一次两次还可以接受，但你若以为观众瞎、会照单全收那就是真傻了。

http://p2.pstatp.com/large/e4d0008c92b37631cff

别再说制作如何精良、特效如何出神入化、投资如何天价，只要能赶上传统改编剧的水平就可以了。服画道可以不用那么考究、造型可以不用融合现代时尚元素，只要能找靠谱的编剧写、有实力的导演导、贴合人物形象的演员演，这就够了，我们要的真不多。

【文/jin】

http://p3.pstatp.com/large/efb0000916d5f5fce19

http://p3.pstatp.com/large/e950002565dbd4c5321

版权声明：微信公众号【影视独舌】所有原创文字，版权均属【影视独舌】及原作者所有。欢迎分享至朋友圈，但如有其他媒体复制转载，需征得我们同意并注明出处。（请回复“转载”，了解具体要求！）

微信号：dusheme

有观点、有态度、有温度的行业交流平台

http://p2.pstatp.com/large/efd0000922000501591