3个月，12期节目，能走完全程的喜剧人，最后都是熬过来的。《欢乐喜剧人2》节目播出是分两部分：一部分是比赛的小品内容，另一部分是展现喜剧人创作煎熬的“真人秀”。一周一个节目，甚至最短的时候是4天一个节目，所以观众看到的节目前后的采访，喜剧人说的最多的话是：压力大。到底压力来自哪方面？影视独舌专访了参与《欢乐喜剧人》小品创作的青年喜剧编剧孙集斌，揭开喜剧人幕后创作秘辛。

编剧孙集斌

辽宁民间艺术团的杨树林和开心麻花的艾伦以演员身份参加了两季《欢乐喜剧人》，从助演变成了主演，观众认知度得到显著提升；而刚过25岁的孙集斌同样参加了两季《欢乐喜剧人》，作为幕后编剧、导演帮助第一季的贾玲和第二季大潘佳佳进入总决赛，喜剧创作和作品质量把控能力都很出色，是年轻一代喜剧编剧中的佼佼者。

一周一个小品有悖于一个好作品的创作规律

独舌：听说，欢乐喜剧人的每个组压力都很大，压力到底来自哪方面？

孙集斌：最直接的就是创作上的压力，甚至说只有创作上的压力。首先一周一个小品就是有悖于一个好作品的创作规律的。你要先讨论出一个大框架，然后生产剧本、设计形式，包括服化道的预想，然后排练到最后的演出，这一切只有七天时间，显然是不够用的。但是大家都在这么做，就不用抱怨，在自己能力范围内做到自己想要的。

独舌：你把大潘佳佳和上一季的贾玲都送进了决赛，请讲下合作渊源。

孙集斌：和潘哥还有贾老师认识是在2014年江苏卫视一档喜剧节目《一起来笑吧》，基本是认识了互相的合作也就开始了。

大潘佳佳组核心创作人员，右三孙集斌

独舌：在创作上你有什么制胜法宝？

孙集斌：其实创作上也没有什么所谓的法宝，有的话就是一个对喜剧的审美和判断，我认为这个是天赋，也因人而异。最重要的是对作品的责任心。反复的推敲和不断的捋顺。别怕麻烦。

独舌：从编剧角度，你怎么看现在几组喜剧人创作风格?

孙集斌：从编剧角度讲是希望看到创作风格多样化的，因为这本身也是一个学习的过程。但具体什么风格都不好概括。因为大家都在做着变化。这是个好现象。

相比其他晚会，《欢乐喜剧人》尺度较宽松

独舌：评价下合作者大潘佳佳，你们在创作上出现分歧一般怎么解决？

孙集斌：大潘佳佳人很好，艺术创作出现分歧很正常，但不能成为主导因素。合作的前提是需要互相的认可和相对一致的艺术审美。

孙集斌在跟大潘佳佳抠表演细节

独舌：节目组会什么样的指导意见？会有什么样的要求吗？还是完全尊重各组的创作？

孙集斌：节目组会对作品的大方向有个把控，比如什么能说什么不能说，什么能做什么不能做。这个是一定要有的。相对也是很尊重我们的创作。

独舌：《欢乐喜剧人》上小品尺度会不会比其他晚会大一点?

孙集斌：因为《欢乐喜剧人》的节目性质和晚会肯定不一样，尺度肯定也会相对宽松。

独舌：目前已经播出11期，比较喜欢哪个作品？网友普遍评价较高的《老爸》和《老人院》是怎么创作出来的？

孙集斌：我和网友的观点差不多。这俩期作品在创作的时候都没有刻意的去设计什么。和创作任何作品一样，幸运的是可能这俩期的情感点或者叙事方式找的相对准确，触动到了观众。

包袱一部分来源于生活，一部分硬憋

独舌：电视喜剧小品和网络喜剧或电视剧创作上是否一样，或者有什么不同之处？

孙集斌：我个人的感觉是殊途同归的。就是让人笑。好多时候，手法和技巧是可以互融的。不同之处也只是尺度问题。

贾玲探班给孙集斌打气

独舌：有没有才思枯竭的时候，是怎么样度过的？作品中包袱的来源自哪里？

孙集斌：有累的时候但枯竭不至于，因为每天接触的新鲜事物和人，对我讲算是汲取养分了。作品中的包袱，概括讲俩大块，一部分来源于生活，一部分硬憋。

独舌：会不会和何庆魁那样自己也做导演拍影视剧？

孙集斌：手上现在也确实有几个影视项目在运作。我想这是我们每一个行业内从业人员都要走的路。

【文/五指山】

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