由海润影视制作有限公司出品，张少华、谢孟伟、王新、朱锐、张双利、任容萱等主演的当代都市伦理情感剧《背着奶奶进城》目前正在山东卫视、黑龙江卫视播出，收视表现喜人，并在观众中引起了对亲情、孝道、北漂生活等话题的广泛讨论。近日独舌采访了该剧的制片人徐健女士，深入了解这部剧从策划到拍摄制作的过程。她表示做这部戏不是为了利益，而是出于一种社会责任感，希望以真诚之心拍一部能给老百姓带来切身温暖与感动的影视作品，同时面对这个越来越个体化的社会，希望能促进亲情的纽带。著名行为艺术家Marina Abramovic曾经有一个行为作品，静坐716个小时接受近1500个陌生人来与她对视，很多人在安静的目光交流中落泪。对视是一种情感连结，全家人坐在沙发上同看一部电视剧也是一种情感连结，《背着奶奶进城》是可以全家一起看的。

制片人徐健

1同步时空的现实主义

独舌：最初怎么决定做《背着奶奶进城》这部戏的？

徐健：我在海润工作十几年了，之前做战争戏比较多，但一直关注现实题材，想做一些关注小人物和社会弱势群体、能够温暖人心的电视剧。国家呼唤正能量的影视作品，我们也觉得这样的作品能引起老百姓的共鸣，大约三年前我们开始策划这个项目，如今社会步入老龄化，年轻人在外打拼事业，亲人分离的现象特别普遍。我们觉得可以尝试做这么一个戏，符合现实的逻辑，符合真善美的情感诉求，还有表现生活的不容易，最关键的是，让大家看了之后心里暖暖的；让儿女们看了之后能抽出一点时间，好好想想父母，给他们打个电话。做这个项目的初衷并不是为了盈利，我们更想担负起一种社会责任，所以也很感谢公司的大力支持。确定要做这个项目之后，我们最开始先是根据社会现象积累素材，然后大家一块讨论，因为我们团队里很多人就是老家在外地、自己来北京工作的，所以对其中甘苦也有切身体会。

独舌：您觉得《背着奶奶进城》应该放在怎样一个坐标系上去看，跟之前相似题材的影视作品区别在哪里？

徐健：虽然以前也有不少讲进城的电视剧，比如《满仓进城》《小麦进城》《福根进城》等等，但多是描写七八十年代或者九十年代的，而《背着奶奶进城》写的是当下；故事年代不太一样。我觉得那时候城市人对进城农村人的排斥感可能更强些，现在是越来越融洽了。我们做剧本的时候就强调要做出差异性。同时现在老年人的思想开放程度也跟过去不同了，以前可能更封闭保守一些，现在老人越来越能接受年轻人的东西了，无论是城市的还是农村的，都是这样。像《背着奶奶进城里》里北京大爷白瓦片的生活态度就很当下；奶奶进城后看到广场上跳舞的大妈，虽然她没去参与，但也很接受、很羡慕的。现在社会变化很快，类似题材的电视剧内容都会很不一样。

独舌：谈谈《背着奶奶进城》里的几组人物设定？

徐健：这个戏里每个人物都有他的特点和代表性。奶奶是伟大母爱的代表，默默付出，不图回报。这样一个老人无论放在哪个时代、哪个地方，都充满暖心的力量。嘎子代表了进城打工的农村孩子，从一开始觉得外面的世界很精彩，到真正体会到打工的艰难，最终完成蜕变的过程。戏里的萱萱是个来北京工作的台湾女孩，说话温柔、心地善良，她也是一个代表，北京现在是一个多元化的城市，不仅仅有从农村来的，还有从世界各地来的，当初设置这个人物，我们就觉得会成为一个亮点。白家父子是地道的北京人，白瓦片是典型的北京大爷，性格刀子嘴豆腐心，对奶奶和嘎子，他唠叨归唠叨，但真把他们祖孙俩赶出去，他也于心不忍。儿子白赢赖在家里，跟他小打小闹磕磕碰碰的，但白瓦片要是真生气了，白赢肯定不敢顶撞父亲，这是我们一直强调的，孝道是人最基本的品质。

独舌：进城之后出人头地的杠子和他的城市媳妇，是不是不孝顺？

徐健：杠子不是不要母亲，也不是不孝。其实像他这种来城市工作生活很多年的人，让他回乡去他可能无所适从。特别是男孩心没那么细，觉得尽孝就是给家里汇钱，很多人会这样想。他没想到老母亲和侄子会进城来。突然有一天他们出现在他的生活里，他的那种紧张和不安是完全可以理解的。包括奶奶的儿媳妇谢丽莎，她可以接受农村出身的老公，也能接受农村老太太给她做保姆，相处也很融洽。但她觉得自己不能接受一个农村婆婆，当然这是在没有相处，彼此不了解的时候，这种事在现实中有很多。这部戏没有狗血的、为了虐而虐的东西，没有去分好人坏人，很现实地塑造人物，每个人都是可以理解的。

2听剧名下结论是武断的

独舌：评价一下这部戏中演员的表现？您跟饰演奶奶的张少华老师和饰演嘎子的谢孟伟以前有合作过？

徐健：所有演员在拍这部戏的过程中都非常用心，角色把握得都很准。剧组里大家关系也处得很好，这个很重要，拍摄当中有那么一种氛围。奶奶和嘎子都给了我们很大的惊喜。我们之前跟张少华老师合作过一些戏，最早跟她说创意的时候她就特别支持，后来拍摄当中老太太身体不是很好，但从来不迟到，也从来没有演着演着忘词的情况，快七十岁的人真令人敬佩。张老师演得特别投入，还亲自写过几场感人的戏，比如嘎子叫她“奶奶妈”那一场，还有跟白瓦片说“我给我儿子带来了新的三座大山”那一场，都是张老师写的。人说“家有一老，如有一宝”，剧组也是这样，特别是生活戏。我们剧组有张少华老师和张双利老师这两位长辈，非常受益。嘎子是我们公司的演员，之前一直跟着我们拍战争戏，他本身也是从农村走出来的孩子，身上有很质朴的东西，定妆的时候他一穿上那身衣服，剪那个发型，我觉得这个人就是剧里的那个嘎子。

独舌：这部戏的制作周期多长？置景、服装、道具等方面有没有什么讲究？

徐健：大概半年左右，从开机到杀青八十多天，后期又有两个多月。拍摄是在北京，四合院那个景是在中影影视基地，很多戏在那儿拍的。四合院的设计也是经过了大家商讨，美术做得很用心，各个房间根据人物性格做不同的布置，后来很多房间里的戏我们都拿到院子里了，因为觉得院子很温暖，大家能动起来，在房间里局限也大。拍的时候就说画面一定不能土土的，要好看。所以服装方面，奶奶和嘎子的服装故意做旧了些，但绝不脏乱，我们不想把农村来的拍得很脏，奶奶这个老太太非常干净，她的衣服可以旧，旧得发白，不可以脏。音乐是开机之前就开始做了，请了孙楠和迪克牛仔来唱，觉得他们的声音能更好地传达这部戏的理念，最终出来的效果和观众反馈也非常好。

独舌：放在海润整体的电视剧规划里，对于这个项目你们是怎样一个预期，希望它实现什么价值？

徐健：坦白讲最早要做这部戏的时候，外面也有怀疑的声音，似乎一听名字就知道我们要拍什么了。后来在北京推介会，我们的片花放映完，大家都说没想到拍得这么感人、这么真实、戳中泪点。现在我们每天看观众的留言，有人说看这部戏想起了自己的奶奶，有人说看哭了、想家了。我们主创看到这些话，真的很有成就感。我们做剧的初衷、最想传达给观众的情感，观众都接收到了。

3带剧组是需要技巧的

独舌：谈谈您做制片人的工作经历，之前做过哪些戏？

徐健：我进入这个行业大概有十五年了，从最基层做起，服装、统筹、制片主任都做过，慢慢成长起来。做制片人是从2012年《向着炮火前进》开始的，后来又做了《向着胜利前进》《英雄联盟》《我要当八路》等。后来从2013年下半年开始转做现代戏，比如《向着幸福前进》《背着奶奶进城》，还做过网络剧《超级大英雄》，讲两个古代人穿越到现代一个海滨城市的破案剧，很有意思，换了一种思路。

独舌：通常您的工作方式是怎样的，具体怎么把控一个项目？

徐健：从初期策划到中期拍摄、再到后期每一项我都亲自盯，不然不踏实。因为以前做过统筹、制片主任，整体把握会比较细，也比较严。拍戏真的挺苦的，三个月时间一群陌生人在一起，开始要磨合，中间可能疲惫，领头人必须全身心地投入，带着大家往前走。很多事情如果你不关心，就可能出问题。比如拍战争戏必须天天在现场，最重要的是安全，演员很容易受伤。另外保证剧组的工作氛围很重要，不论是演员还是工作人员过生日都会庆祝一下，让大家感受到剧组的温暖；每天的拍戏时间要控制好，连拍二十个小时人也受不了。虽然很多都是小事情，但是我从基层做起，太知道大家都需要什么。我是真的蛮喜欢制片工作，还去电影学院进修编剧课程，为了更好地看剧本；如果你不爱一个职业就很难把它做好。

独舌：平时都喜欢看什么影视作品？

徐健：平时看电影比较多，我习惯把某个演员演过的、或者某个导演导过的电影都找出来看一遍，比如昆汀·塔伦蒂诺导演的作品系列。韩国电影豆瓣分在7.0以上的我基本都看过。韩剧也看一些，美剧像《大西洋帝国》，英剧像《黑镜子》，大家交口称赞的好作品都看。当然国产剧是从有电视那会儿就开始看了，从最早期的《渴望》到当下最火的《琅琊榜》都有值得学习的地方。看电影和电视剧也是工作需要，常常看到一个地方按暂停，想如果是我做，下面该如何进展，再往下看总能发现许多更高明的设计。

独舌：接下来有什么工作计划？

徐健：我们现在储备了很多项目，看哪些先成熟。有跟新媒体合作的，也有跟电视台合作的。像《背着奶奶进城》这种关爱社会、关爱家庭的戏，我们还会继续做下去。这部剧在地面和卫视的播出表现也给了我们很大信心，只要踏踏实实做好，市场什么类型都不排斥。明年会开一个现代戏，关注教育问题。

独舌：说回《背着奶奶进城》，想通过它向整个社会传达什么样的讯息？

徐健：电视剧是面向社会大众的，我觉得做这行的人应该有一些责任感，我们想做一部全家人能坐在一起看的戏。现在的人越来越冷漠，很多人可能很久没有跟父母、爷爷奶奶对视眼睛了，如果你回去试一下，可能会哭的。亲人之间需要日常的连结，一起吃饭、闲聊、看电视都是一种连结，如果说爸爸爱看战争戏，妈妈爱看生活戏，孩子爱看网络剧，各自关在自己房间里看，那连结就断了。做儿女的应该努力让一个家融合，而不是只强调“我”喜欢什么。陪父母爷爷奶奶一起坐在沙发上看两集电视剧，他们可能就觉得非常幸福。我觉得随着年龄、阅历的增长，人会更想回归家庭和亲情的温暖。

——附录——

制片人徐健简介：1968年3月25日生于山东青岛，2001年进入影视行业，做过服装、统筹、场记、制片主任，2012年开始做独立制片人，作品有《向着炮火前进》《向着胜利前进》《英雄联盟》《向着幸福前进》《我要当八路》《背着奶奶进城》和网络剧《超级大英雄》等。

【文/掌花案】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。