《三城记》的豆瓣评分和票房成绩

在《三城记》中，张婉婷继续她以往的风格，讲述“人在异乡”的故事。只不过这次故事是发生在了三个城：安徽芜湖、上海以及香港。本来张婉婷是讲述这一类故事的好手，想想《秋天的童话》，生动地描绘了那个年代的华人在美国生活的尴尬与不易，都是28年前的电影了，搁今天来看仍有其现实意义，毕竟，人在异乡的经历，永远都是有许多精彩的故事可提炼的。

《秋天的童话》是一代人的美好回忆

但是在《三城记》里，我们并没有看到男女主人公到这三个截然不同的地方生活，都有哪些不适应与由此而提炼出来的戏剧性。刘青云饰演的男主人公房道龙，一个嗜好吃辣、性格彪悍的山东大汉，来到南方的安徽会怎么样？性格里的野性与当地的人文环境都有哪些冲突？到了爱吃甜的上海后又怎么样？都说一方水土养一方人，一方的饮食文化绝对能影响一方人的性格，然而在《三城记》里，我们看不到这些。即使有房道龙做作地给两个年幼的儿子硬灌放了辣椒的白酒的情节，也有一种“隔靴搔痒”的感觉。想想当初，任达华为了演活《岁月神偷》里的鞋匠，花了八十多小时学做鞋，那么，刘影帝，你又为了演好这个山东人做了哪些功课呢？

原本让一个整张脸都写着“I’m  from  Hong Kong”的刘青云来演一个山东大汉已经够违和的了（虽然刘影帝的演技尚算不错），还老是让观众看他和汤唯腻腻歪歪，到底有什么意思呢？无常的战争迫使普通人被迫不断地向异地转移、居无定所，这是战争最残酷的地方；在这样无常的环境里仍然能坚持一段忠贞不灭的爱情，的确很感人，但要弄清楚的是：必须要花足够的笔墨来正面渲染战争的残酷，这样的感情才真正动人，否则，就会变成男女主人公俩人琼瑶戏一般的“狗血爱情”桥段，以及观众张大嘴巴、很错愕地说：“不是说战争很残酷吗？我看你们俩谈恋爱谈得蛮好嘛！”。

人在异地生活，当然有许多不易，但观众想看到的肯定是积极正面的“正能量”，而不是铺满整个屏幕的负面情绪；遥想《秋天的童话》，发哥饰演的“船头尺”，虽然在美国混了那么久仍然半个英文字都不认识，但是乐天知命，整部电影洋溢着一种温馨隽永的情绪；罗启锐执导的《岁月神偷》里，虽然任达华一家子是香港本地居民，不过身处底层家庭的他们，显然与这座城市的繁荣没有任何关系，但是他们连在修补被狂风暴雨打落的屋顶时都快乐地唱着歌；而《三城记》里，刘青云辗转流落到了香港后，做了一名每天斩十几个小时鸡的帮厨，他竟然愤怒地嫌弃这份工作没前途，一把把刀砸在了案板上，愤然而去。这……是在向谁发脾气呢？就别指望观众会对这样的电影买单了吧。

《三城记》剧照

很多人说像张婉婷夫妇这样的文艺片导演贸贸然北上“捞金”是不明智的，但是，我必须说，这些人一分为二地把电影市场赚钱的和不赚钱的分为商业片和文艺片这种分析法同样也是不科学的。张婉婷夫妇过去的作品里，叫好又叫座的文艺片多得是，仅仅是《岁月神偷》一部片，豆瓣有24万人看过，这已经是一个很大的样本。如果非要扯到票房，《岁月神偷》当年在港也是超千万的票房的，对于香港这么狭窄的一个市场来说，这已经是非常优异的票房成绩（何况当时还有《阿凡达》大兵压境）。只能说：混豆瓣的文艺青年们，很难直接转化为拉动票房增长的影院观众，许多人会去电影院看电影，更多的是想看炫目的视效，而不是冲着什么温馨隽永的剧情。但只要有过硬的剧本，这一切都可以推倒重来。只是，《三城记》连剧本都如此平庸，就不用推卸责任在“文艺片”三个字身上了，毕竟，同天上映的《烈日灼心》不也是文艺片么？人家票房和口碑可是蹭蹭蹭地涨啊。

【文/水兵月】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。