编者按：

他曾在公安机关办案十余年，对治安、缉毒、刑侦、经侦各警种高度熟悉，对警察队伍感情深厚。他做影视制作人，对公安题材电视剧、“涉案剧”的政策红线把握精准，经他把关的十几部戏每部送审后广电总局意见不会超过一页纸。他制作的“缉毒三部曲”《缉毒英雄》（2007）、《缉毒先锋》（2009）和《缉毒精英》（2013）均在央视八套黄金档播出，取得很好反响。即将登陆卫视的《后海不是海》《赎罪门》在制作阶段遇上“一剧两星”出台，政策大调整下他仍信心十足，始终坚信剧的品质才是根本，好剧在任何时候都能赢得官方和观众的支持。他积极接触新媒体、看美剧，紧随时代脚步，不断充实提升自己。近日，独舌记者采访了公安部金盾影视文化中心的制片人郭现春先生，听他以一个创作型制片人的角度畅谈公安题材电视剧、涉案剧、美剧、网剧等诸多热点话题。

（1） 带着感情写戏才有好剧

独舌：《后海不是海》6月14日要在天津卫视和东方卫视播出了，谈谈这部剧的选题和制作过程？

郭现春：2013年3月《后海不是海》的原著作者找到我，希望我看看这部中篇小说，故事里有年轻人在后海酒吧吸毒的情节。因为我之前做过很多缉毒的戏，所以他来找我看能不能改编成电视剧。我觉得缉毒是一条线，还要有情感的线，请他按这个创作方向先写一个剧本大纲。大概5月份，大纲写出来，我们这边看后觉得可行可控，就做下去。这个戏把情感、悬疑和案件融合在一起，在叙事上有创新之处。情感和悬疑为主，其中有兄弟情、爱情、也有男人的英雄情结，还有一个当事人保守了二十多年的秘密；涉毒案件作为整个故事的辅线。《后海不是海》的视角很独特，人物刻画也非常生动，不是那种高大全式的英雄形象，而是一个在生活中愈挫愈勇、能够勇敢面对自己弱点和错误的离职刑警，能给人很多触动，教会人面对生活。

独舌：您做过很多缉毒戏，是个人对缉毒感兴趣？

郭现春：既是个人对缉毒感兴趣，也是因为那些故事深深打动我，很多故事原型都是我熟悉的战友，我现在还跟他们有联系。

独舌：《后海不是海》有涉案内容，与广电总局现行的上星政策不冲突吗？

郭现春：总局和公安部从来没有说涉案剧绝对不能上黄金档，从来不存在一刀斩断的情况。是要拿戏的质量说话，你拍得用心、拍得好看、拍出情怀，主管部门肯定是支持的；如果粗制滥造，戏的质量本身就没在那儿，谈不到争上不上黄金档。这是能够区分的，好的警察戏主管部门能认可，老百姓看了觉得亲切，两百万警察队伍里的战友们看了觉得真实，能受感动。像最近的《刑警队长》，是以一位南通刑警为原型的故事，他们南通市公安局领导看片时哭了，这个戏播出后收视率也一直在前三。2012年张嘉译主演的《营盘镇警事》里也有案件，播出后反响非常好，获了很多奖，北京市派出所所长给我打电话，说这演得跟真警察一模一样！张嘉译是去派出所体验过生活的，跟警察们一起吃住，一起出任务，所以演得出来。

独舌：那怎么样才能写好警察戏？

郭现春：首先要对警察有感情，主创团队对这个群体没感情，那戏不可能好。我们现在虽然是和平年代，但警察队伍里每年都有四百多人牺牲，可以说时时在流血，天天有牺牲。很多人对警察不了解，在不了解的情况下骂警察。比如庆安事件，警察被打成那样，他用枪招来异议，后来上级和检察机关调查，是符合用枪规定的。当时我看很多演艺圈的人在朋友圈里骂警察，这时候为什么不拿美剧标准去比了？美剧里警察开枪太司空见惯了。警察执法面对犯罪嫌疑人要敢于亮枪，不敢亮枪被犯罪嫌疑人追打，还怎么保护人民？以往影视剧这方面非常谨慎，因为警察队伍里有违规使用枪支的极个别案例；“十八大”以后，全面推进依法治国，加快建设法制国家，那么一切依法办事，不必缩手缩脚，我个人觉得是这样，我们最近在创作一部电视剧，跟过去会有所不同。

独舌：如果保持对反面人物刻画深度的限制，而增强对警察执法力度的表现，会不会有问题？

郭现春：从戏剧上讲，要冲突对抗势均力敌才好看，但是对正面和反面人物的表现都是有技巧的。现在有些电视剧的反面人物表现得太夸张了，跟教父一样，拔枪就杀，挥刀便砍，警察则表现得太窝囊了。关键是很多写戏的人不仅对警察不熟悉，对犯罪嫌疑人也不了解。像我们做《湄公河大案》，编剧是旁听审讯、采访过犯罪嫌疑人糯康的，所以作品做出来很扎实。现在很少有创作者提出去采访犯罪嫌疑人的，所以刻画不生动。做一个戏得踏踏实实去研究、去了解实际，闭门造车、瞎编乱造是不行的。

独舌：把反面人物刻画得生动鲜活是可以的？

郭现春：最后正义一定要压倒邪恶，这一点是肯定的。并且过程中不要过多渲染血腥、凶杀、暴力的东西，这些是有限制的。

（2） 政策红线不能越

独舌：2004年广电总局发文件限制涉案剧的拍摄和播出，后来又有“22条”，之所以出台这些限制，是针对什么问题？

郭现春：2004年总局有一个《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，要求电视台把涉案题材的电视剧等安排在每晚23：00以后播放，特殊需要向总局专项报批；各省级电视剧审查机构对涉案影视剧加强把关，控制数量。当年有很多粗制滥造的涉案剧，像2003年有一部电视剧《红问号》，就是为案件而案件，为了吸引观众眼球而表现很多糟糕的东西，影响极坏，被总局叫停了。它不是个案，那种低成本、低水准、恶趣味的涉案剧当时很多。2011年还有一个文件，关于进一步加强公安题材影视节目制作播出管理的通知。因为看到公安影视节目在主题内容、风格定位等方面有尺度把握不严的情况，有些过多展示犯罪情节，构成了不良示范，所以要加强管理。

独舌：这些年来广电总局和公安部在涉案剧审片方面是不是已经有明确的内部评判体系了？

郭现春：总局和公安部都有相关规定，按规定去把握。但没有什么是死的，只要你做的是精品，各方面肯定支持你。现在大多数创作者都比较浮躁，不能静下心来踏踏实实地做剧。很多编剧和他们的“工作室”一年接那么多活儿，怎么能做精做好？一部好戏是需要时间来打磨的，你看《北平无战事》用了七年，《老农民》用了五六年，这么精工细作出来的剧，品质肯定不一样。有些戏播完了也就过去了，有些戏是留得住的。我前几天还在看《潜伏》，这些年过去，依旧有嚼头。

独舌：您做公安题材电视剧，在着装等细节上会要求做到符合真实？

郭现春：我对这些方面是有要求的，剧中人物的职务、参警时间长短、该怎么称呼，警服怎么穿，不同年代穿的警服都不一样，有历史沿革变化。甚至门牌标志该是什么样子，我都会详细地告诉他们。这是我熟悉的专业领域，肯定要把细节抓好，不能让行内人看着别扭。

独舌：您觉得您制作公安题材电视剧的优势是什么？

郭现春：我当了二十多年警察，在公安机关办案办了十来年，在业务上，不论缉毒、治安、刑侦、经侦，各个警种的业务我都比较熟悉，做影视之后也一直跟各岗位的战友们联络交流。做影视，我懂政策，不断在学习研究。所以我做警察戏比较自信；知道哪些能做、哪些不能做。像《赎罪门》《后海不是海》赶上“一剧两星”，这么大的政策变动，很多戏都不敢投了，但我们没有动摇，因为有信心、有把握。

独舌：片子送审之前就在您这儿充分把关了？

郭现春：有人说我是创作型的制片人，从做剧本开始到最后送审全程都跟，包括和编剧导演们讨论，拍摄也在现场，粗剪完了我看，把不合理、不合适的地方找出来，精剪的时候就把所有问题都解决掉。可以说我们是已经细细审了一遍，再送总局去审就很省事了，这样既给编剧导演减轻压力，也帮审片专家们减少劳动了（笑）。

独舌：所以您是对“红线”把握得非常准的制片人。

郭现春：红线不能越，既要做好戏剧内容，又要把握好政策。我前后做了十几部戏，总局意见最多就是一页纸。《后海不是海》送审，总局意见不到半页纸，旁白字幕没同步、某场戏抽烟之类的简单三四条。

独舌：官方、警察队伍和成熟的电视剧观众是一部分，同时还要考虑面向广大年轻观众、吸引他们的关注吧？

郭现春：当然要考虑年轻观众群。今年播出的警察戏比如《草帽警察》就包含了青春励志的情感要素，争取年轻人的共鸣。同时在演员选择上，让八零后、九零后演员担纲主演，吸引关注。在戏剧创作上更要不断探索创新，像我们在《后海不是海》里做情感、悬疑、案件的融合就是一种新的尝试。

独舌：前阵刘猛导演的《特警力量》收视率很高。

郭现春：《特警力量》是刘猛特色的创作手法，延续《特种兵》系列的风格，对年轻人挺有吸引力，而且在湖南卫视播出，收视率是有保证的。它展现了我们当代特警队伍的精锐面貌。真实的特警确实都非常帅气，配备高科技先进装备，他们训练、出任务也很艰苦。

独舌：从《刑警队长》，《后海不是海》以及即将上星的《赎罪门》来看，涉案剧的播出空间是否有所扩大？

郭现春：做公安剧多做精品，会带来好的契机，公安剧领域内容丰富，题材多样，可选角度多，塑造人民警察的核心价值观，铸造忠诚警魂，空间比较大。既要巩固公安剧成熟健康发展，又要善于开掘警察人生和生活的轻喜剧、系列剧的新天地，全方位展现公安题材电视剧的艺术魅力和社会影响力。

（3） 中国人写不出美剧

独舌：现在很多年轻人都爱看美剧、英剧，尤其是其中的探案剧。您个人平时看国外影视作品吗？觉得我们的电视剧跟国外电视剧相比是否存在差距？

郭现春：美剧我也看，《国土安全》《绝命毒师》《纸牌屋》等等，我觉得可以适当借鉴他们怎么把情节设置得更合理这方面，如果你的情节设置不合理，拍得再好看也是有硬伤的。我们可以参照美剧所呈现出来的各种不同的情节设计方式，看看怎么样能更抓观众。但是话说回来，现在我们很多创作者扒美剧，都写得不伦不类。首先我们有自己的国情和社会现实，跟美国的国情和社会现实不一样。另外他们能给予人物的许多表现空间，我们无法给到，比如他们的执法空间，可以去境外执法反恐，这些我们也无法表现。而且更重要的是在情感结构上，美剧里人物的爱恨情仇是直给，中国人在情感上还是偏于含蓄的。另外教育背景和思想养成环境也是有差异的，911的时候我跟同事在香港做交流，跟香港警方的人一起看电视，两拨人的反应就很不同，看事情的角度不一样。所以我觉得就算完全没有限制，中国的编剧也不可能写出“美剧”。

独舌：现在制作电视剧会考虑网络发行、并且做相应的调整吗？

郭现春：当然，现在“一剧两星”时代了，肯定既要考虑卖电视台，又要考虑卖给网络，这是很现实的。但还是以面向成熟的电视观众为主，首先得让他们觉得好。调整主要是在演员的搭配上，电视台认可的演员网络不一定认可，网络认可的演员电视台不一定认可。在不影响整体创作质量的前提下，做好搭配结合。其实在没有新媒体的时代，给不同电视台做剧，你的配置也是不同的，央视、湖南卫视、东方卫视等等不同电视台要的东西都不一样。现在科技日新月异，新媒体势头很强劲。而且大家都很忙，我自己也不能保证每天黄金档那个时间在电视机前跟剧，经常是在网上看；而且比较愿意等一个剧播完，看看业内和观众口碑如何，好的话再上网一口气把它看完。网络是应该重视的。

独舌：这两年网剧很热，金盾影视有考虑做警察题材的网络剧么？

郭现春：我们今年上半年跟出品《万万没想到》的万合天宜接触过，达成了一些共识。我跟一群八零后、九零后编剧们坐在懒人沙发上聊剧本，也在感受他们的思维方式、兴趣点、语言和行事风格，确实存在一定的差异。我们这辈人做事很谨慎，三思后行，他们非常自信果敢，有了想法就要迅速推进。最近的网剧《心理罪》我也在看，小说是很早就看过了，作者雷米是我们刑警学院的老师，我曾经也想过把它改编成剧，但觉得尺度把握起来太难，就没做。网剧空间大，电视剧不可能做那么极致。

独舌：现在网络剧不需要特别的审查把关。

郭现春：现在是自审自查，我觉得将来网络会逐渐规范。归根结底还是看戏的品质，如果瞎拍乱拍，电视网络哪个平台都是不能允许的。

独舌:《后海不是海》和《赎罪门》都是小说改编成剧的，今年金盾影视会有社会纪实改编的么，比如一些非常轰动的案件？

郭现春：重大事件的改编得尊重上级主管部门的意见。今年我们在创作一部电视剧《猎狐行动》，根据去年公安部的重大缉捕行动改编，在境外很多国家和地区抓捕外逃经济犯罪嫌疑人，现在处于做剧本的阶段。我们在筹备同名小说改编的电视剧《走火》，还在筹备做一部《边境》，是电影《边境风云》的电视剧版。

独舌：您觉得中国电视剧是走在健康的发展道路上吗？

郭现春：这几年我们国家的电视剧质量总体来说是在提升，像去年的《北平无战事》、《老农民》、《镖门》等，品质都很高，有情怀、有情感。这对我们制片人来说也是一种激励，要努力做出扎实厚重、有影响力的公安题材精品佳作。

【文/掌花案】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。