一

站在办公室窗边上可以看到全北京最繁华的一部分，万圣节站在这里的坏处就是会想：这座城市到底有多少人心里有鬼？

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人们主要是为了赶时髦和寻求欢乐才过万圣节的。但整座城市都在嘻嘻哈哈投入鬼怪的怀抱，这个场景实在很难不让人产生近似哲学的联想。

越是让人恐惧的东西就越是产生让人忍不住想接近的吸引力，比如甜食，比如恐高的人总是忍不住要望一扇没有装护栏的高空的窗户；比如人总是不断地一遍又一遍地回忆最让自己揪心的事情。

再比如看鬼片，听鬼故事，把自己吓得睡不着觉，下一次忍不住再看再听。

这个世界上存在着无穷无尽的黑暗，我们只是用色彩、笑脸、拼搏和美食在上面建了一层温暖的包装。但是通过假装不存在来对抗黑暗显然效果有限，因为每个人总得有些时候完全失去这些温暖生活的帮助，外部的生活再广大也是有限的，内心的世界却总是无边无际。所以，黑暗就永远存在，一些可怕的记忆，可悲的现实，令人惊悚的古怪念头，就没有办法永远不去面对。

越是躲避黑暗，就越不知道黑暗一旦到来会有多可怕，而每次冲向黑暗，将自己袒露在它面前，感受到最痛最可怕是怎么回事，心里反倒会得到一些奇怪的安全感。

——再痛苦也就是这样了吧。我好像打过一个比方，大多数人失去一只手指后都能咬着牙过下去，但最可怕的那一刻，是电影《天下无贼》里黎叔要割掉你的手指之前那一刻。那一刻的到来反倒拯救了我们。黑暗在我们心里。我们去寻找它，沉浸在对黑暗的恐惧里，其实是为了不再恐惧它。

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二

我在万圣节的前一天看到了熊亮写的一篇自述，标题叫《人为何寻暗》。一个特别好的问题：人为什么寻找黑暗？

熊亮被认为是“国内最好的绘本艺术家”，他画过很多儿童绘本，不难想象，温情、轻快、俏皮、“健康”。

然后最近他告诉大家，在他的箱子底下还压着另一本画稿，压了七年。七年前，他突然解散了工作室，在一间“铺满地膜、角落里累了厚厚的灰尘”的房间里，胡子拉碴地画非常阴暗的故事。鬼怪、地狱…

多有意思啊，到底是看到太多明亮让他积攒了黑暗，还是因为心里的黑暗，他才画了那么多明亮的东西呢？

在《人为何寻暗》这篇文章里，熊亮写了自己的想法，他是这样写的：

沉湎黑暗过久，即使你抱着研究思考整理的心态，它一样会吞噬你，在做这些书时，故事是借鉴久远的题材，背景是超现实的地狱，但内在情节却是城市亲身记忆。另外，你也得有勇气逼视自己人性之恶，才能把骇人的脸呈现出来。

我记得冯提尔在《反基督者》中塑造的妻子，研究中世纪对妇女的迫害，对宗教和自然的终极之恶探索，最终不能自拔接纳黑暗成为她的一部分，这个我特别能理解。

书名为《寻暗集》为何寻找黑暗？

我也不能回答，我们从无明的黑暗中走来，寻找的实则是光。

三

熊亮说，在中国，黑暗跟西方不一样，是关于生活的恐慌。

《寻暗集》写的是鬼，是地狱，但也是城市。在预先看到的书稿里，所有让我印象深刻的画面，都是在城市里发生的。

大概是因为城市里人潮拥挤，灯光明亮，黑暗就藏得深。越深就越让人感到隐隐的不安吧。

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行走此间真是痛苦难言，期间又见万千行人仓惶奔走，哭喊求救——目连救母。

《鬼子母》里有一张画，失去孩子的鬼母坐在楼房上，看着整座城市，她痛苦，但必须去掠夺孩子们为食。

http://ww4/large/e39f2af4jw1exlwvunhn5j20ku0cedgf.jpg 很多人是不是都曾经在看着城市里的灯，想着别人的甜蜜生活，产生一种不得不忍受下去的痛苦？

这样看，即使不在万圣节，这也是一座有鬼的城市。

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最后推荐这本书，并且附上预售信息。

《寻暗集》由熊亮在三出关于宗教和鬼怪的民间戏剧基础上由“目连救母”“鬼子母”“乌盆记”这三个不同的故事及水墨画构成。

编绘｜熊亮

设计｜杨林青

出品｜Meridian时差

联合推出｜Meridian时差&未读