《菊梦》：林黛玉较差些的一首夺冠诗

——《红楼梦》中罕见的“菊花诗盛会盛景”之大观（5）

（2016-11-12）

说请看林黛玉较差些的一首夺冠诗：《菊梦》

篱畔秋酣一觉清

　　  和云伴月不分明

　　  登仙非慕庄生蝶

　　  忆旧还寻陶令盟

　　  睡去依依随雁断

　　  惊回故故恼蛩鸣

　　  醒时幽怨同谁诉

　　  衰草寒烟无限情

——这首诗，在黛玉的诗水准上属“平常”了。如果用“上中下”三级来品量黛玉小姐这夺魁的三首菊花诗，此诗属下。当然，林黛玉“平常偏下”的作品，也不会比别人差太多，这要先说明。同时，关于黛玉的“菊花梦”到底该怎么写才深刻？

——笔者替“她”想过，但总是想不准确。这只能请教天上有灵的曹雪芹大师了。

此诗开笔较好，这“梦”不是床头夜梦，而是“秋酣”的“篱畔”之梦——这已经就出语见奇了。“和云伴月不分明”一句属信手拈来，但是极显贴切和自然的。

接着的对联“登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟”，可就显一般化了；准确地说，这是好些诗人都可能想到的句子，有失大诗人独特水准——而细品这首诗之所以显“平庸”，也正是这一联的不独特导致。可见写诗也同对弈一样，下不得一招“随手棋”。

同时，也无形地警示出——用“典故”写诗，虽显厚重亦有弊端随之，须慎之又慎。当然我们也要说，黛玉用典已属高手，“登仙非慕”四字已把“庄周化蝶”之典使用得很有新意；“还寻”二字也有品头。然而即便如此，这两句仍不属令人亮眼的诗。

下面的“睡去依依随雁断”虽然比前两句强一些，具实感，但也强不出太多。

可“惊回故故恼蛩鸣”就又让人眼亮了——因“惊回”而“恼”，是情绪落差，而这“落差”才叫人联想到“梦”中“故故”，而“故故”这一“虚词叠用”是绝妙无比的，既含蓄又深刻，既新奇让人叫绝又让行家里手在琢磨中感到真趣味真获得。

——笔者敢说，曹氏这“故故”是受李易安《声声慢》启迪；诚然也是对仗须要。

“醒时幽怨同谁诉”是一个必然又平实的过渡句，且充满深情厚意。“衰草寒烟无限情”虽说也确是好诗句，可由于诗的主体部分有“色暗”之感，也就不能拔尖。

准确地说，这首诗只因第三、第四、第五句，不够精、流俗，使整首诗差下来。

——至于李纨为什么把这首〈菊梦〉也推了上来？

笔者这样想：1、是《问菊》《咏菊》太优秀、太出类拔萃，带动或说徒增了这首也不太弱的《菊梦》的价值；

2、可能李纨就要在这一轮“诗赛”中，有意思给林黛玉一个圆圆满满的“菊花诗魁首”地位，借以抹平在“白海棠诗会”对她的“压制”；

3、就李纨的诗水平，也未必能真感受到前两首诗的真妙处，与这首诗的差异在哪里。

——因此笔者想，这大概也是红楼作者留给我们的话题。望读者中高手大家再议。

那么，可能有人会问，曹氏为什么不给林黛玉搞三首都十分绝妙的诗来，而非搞出上中下三个档次？其实，这问题很简单，这样才更符合人情道理。世上哪有人一做事就十全十美。怕是神仙也办不到。连李白有些诗作得还不如人呐。譬如，他当年在黄鹤楼上看到崔颢的诗后，又到凤凰台上步人家的“意韵格”搞了首《凤凰台》诗；结果，后人评价仍不高。然而，这并不损伤李诗仙，更不能说他的《凤凰台》一钱不值。

此番曹氏把黛玉的三首诗拟作呈上中下三个档次，正是不失小说作家思维。而在文本中不“解释”，留待后人品味，更属高明作家应有的一种有含蓄深度的“大器”。

——而这些“阅读心得”须要我们在小说创作学的立场上深研，才能体悟得到。这不是偏执于“曹学”研究的人、只懂些文学概论的人，可以随随便便获取得到的。

——于是，还是那句话：“跻身红学研究的人，是须懂诗歌和小说创作的人”。 （据羽之野《“菊花诗会”大赏析[上篇]——新世纪红学研究》）