林黛玉“选题”隐现仙姝文化灵气

       ——《红楼梦》中罕见的“菊花诗盛会盛景”之大观（2）

（2016-11-9）

说到林黛玉选题，自然是第二天诗题张榜后的事。

此前写到史湘云先请贾母来“赏桂花”；贾母如何带王夫人、凤姐、薛姨妈来到藕香榭。作者趁机对“藕香榭”做了一番较细的描绘——“原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接”——这是红楼中不可能再重复的笔墨。接着写众人（包括仆人在内）的“大蟹餐”热闹场面；其有趣的、也是作者故意搞的与写诗的寡淡气氛有对比意义的“凤姐逗贾母高兴”、“鸳鸯凤姐平儿戏闹”等情节。

尔后，才取诗题，湘云“用针绾在墙上”，众人都说“新奇”。

这里，作者对林黛玉选题前做了“无意识铺垫”——所谓小说中“无意识铺垫”是区别于“有意识铺垫”的——不多解释，大家也能想到，即“不直逼本质”的描述。

书中写林黛玉对此次诗会的一些特殊规定没做评议，而是“自令人掇了一个绣墩倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼”，而后又用小小的海棠冻石蕉叶杯斟了半杯合欢花浸的烧酒饮了一口；后来果断地“接过笔来把第八个《问菊》勾了，接着把第十一个《菊梦》也勾了，也赘一个‘潇’字”。此前仅宝钗选第一题《忆菊》；而宝玉怕她选第二题，提醒她“第二个，我已有了四句”。

这说明两个问题：1、通“灵”的林黛玉一向把写诗当回事——她钓鱼与饮酒显然是“心有所思而行为无意”的旁顾，是不动声色甚至专心致志地默默斟酌选题与创作的——所以她取题快而果断。2、自然也说明林黛玉“诗”成形得很快，已胸有成竹。

那么，我们不妨深研一下，黛玉在此“菊花诗选题”上有无奥妙？——松樵以为，奥妙是有的，细分析之：                             首先说，作者写黛玉先抢的是第八题《问菊》、第十一题《菊梦》，而她的第一首夺魁诗是第六题《咏菊》——这显然说明通“灵”的林黛玉《咏菊》早已心中有数，她是怕《问菊》《菊梦》被人抢了去，她略加思索就尽快收入囊中。而她选的这三题与其余九题——《忆菊》、《访菊》、《种菊》、《对菊》、《供菊》、《画菊》、《簪菊》、《菊影》、《残菊》，相比较而言有哪些特殊性呢？那就是黛玉选的《咏菊》《问菊》《菊梦》三题里，“咏”乍听其题宽泛好写，细想却不知该从哪“咏”起——这样一种特点，而“问”与“梦”干脆就是一听就不知该从哪写起——这三题与另九题比较，是属于“具体规定性较差”的题目，而另九题中除《忆菊》《访菊》外，就比较不太存在这样的烦思，都是较有具体规定性的，如“种”啦、“供”啦、“画”啦、“簪”啦等。所以，那《忆菊》与《访菊》才被“二宝”抢摘。

——无疑，“二宝”也是写诗高手，只是没有黛玉敏捷，而这种敏捷恰是“通灵”。这无疑也是曹大师把红楼女一号“林黛玉”定位在“灵河畔一株小草”的缘由。

有人会问，难道诗题“宽泛”，诗就好写吗？有具体规定的诗题就不好写吗？

非也非也，恰恰相反。一般写诗高手希望选择难度较大的题目来写——因为这样才具挑战意义，且能藉此拔高自己的诗品，何况宽泛难琢磨的诗题，越加能让高手舒展笔墨驰骋诗维。因此，小说中才出现其中五个宽而难驾驭的题目让“黛、钗、宝”抢走，且黛玉抢得最多。至于湘云，她做东兼出题者，不宜去抢。书中写她最后捡了第四、第五题，合乎人情。这样就比较出红楼第一诗人林黛玉首先在“选题”上占居优势。

再来细说一下林黛玉夺魁的第一首《咏菊》这一诗题。

有人说“单从字面上看，《咏菊》二字毫无出奇之处，在菊花诗的十二首题之中，这大概是用得最滥的一个题目”——此说基本准确。这就是“咏”体现的宽。但要说“滥”须做细解——“咏”原字“詠”，原意“声调抑扬的念诵或歌唱”，后引申为“用诗歌赞颂或叙述” ，所以凡是“以诗说物”皆可称“咏”。因此，《咏菊》题就变得既宽泛无边又难度极大——说“宽”指你想怎么写都成，“难”指写好不易。

——而黛玉选此题，显然对这些“意综”是了然于心的。

1、她可以在这“咏”上驰骋笔墨；2、她显然早有了让她自信的诗句；3、她可能也朦胧意识到，别人很可能忽略乃至感觉到此题之难，所以她才先抢了“问”与“梦”。

至于《问菊》《菊梦》二题，也不同程度存在这类问题，所谓“虚廓不实”。虽不滥却不易定夺，在抢答题里属不易被首选的，而天生“咏絮才”的林黛玉，反其道行之。

——这自然也是林黛玉一举夺得菊花诗魁的原因之一。（据羽之野《“菊花诗会”大赏析[上篇]——新世纪红学研究》）