“从来雨打中秋月，更值风摇长命灯”   

 ——元妃所点第四出戏《离魂》鉴赏

（2016-9-18）

《红楼梦》第十八回“皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻”，元妃点了四出戏，第四出为《离魂》。《离魂》为明代著名戏曲家汤显祖《牡丹亭》第二十出《闹殇》，舞台本称《离魂》。剧本原文如下：

【金珑璁】［贴上］连宵风雨重，多娇多病愁中。仙少效，药无功。“颦有为颦，笑有为笑。不颦不笑，哀哉年少。”春香侍奉小姐，伤春病到深秋。今夕中秋佳节，风雨萧条。小组病转沉吟，待我扶他消遣。正是：“从来雨打中秋月，更值风摇长命灯。”［下］

【鹊侨仙】［贴扶病旦上］拜月堂空，行云径拥，骨冷怕成秋梦。世间何物似情浓？整一片断魂心痛。［旦］“枕函敲破漏声残，似醉如呆死不难。一段暗香迷夜雨，十分清瘦怯秋寒。”春香，病境沉沉，不知今夕何夕？［贴］八月半了。［旦］哎也，是中秋佳节哩。老爷，奶奶，都为我愁烦，不曾玩赏了？［贴］这都不在话下了。［旦］听见陈师父替我推命，要过中秋。看看病势转沉，今宵欠好。你为我开轩一望，月色如何？［贴开窗，旦望介］

【集贤宾】［旦］海天悠、问冰蟾何处涌？玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉？甚西风吹梦无踪！人去难逢，须不是神挑鬼弄。在眉峰，心坎里别是一般疼痛。［旦闷介］

【前腔】［贴］甚春归无端厮和哄，雾和烟两不玲珑。算来人命关天重，会消详、直恁匆匆！为着谁侬，俏样子等闲抛送？待我谎他。姐姐，月上了。月轮空，敢蘸破你一床幽梦。［旦望叹介］“轮时盼节想中秋，人到中秋不自由。奴命不中孤月照，残生今夜雨中休。”

【前腔】你便好中秋月儿谁受用？剪西风泪雨梧桐。楞生瘦骨加沉重。趱程期是那天外哀鸿。草际寒蛩，撒剌剌纸条窗缝。［旦惊作昏介］冷松松，软兀剌四梢难动。［贴惊介］小姐冷厥了。夫人有请。［老旦上］“百岁少忧夫主贵，一生多病女儿娇。”我的儿，病体怎生了？［贴］奶奶，欠好，欠好。［老旦］可怎了！

【前腔】［老旦］并无儿、荡得个娇香种，绕娘前笑眼欢容。但成人索把俺高堂送。恨天涯老运孤穷。儿啊，暂时间月直年空，返将息你这心烦意冗。［合前］［旦］娘，你女儿不幸，作何处置？［老旦］奔你回去也。儿！

【玉莺儿】［旦泣介］旅榇梦魂中，盼家山千万重。［老旦］便远也去。［旦］是不是听女孩儿一言。这后园中一株梅树，儿心所爱。但葬我梅树之下可矣。［老旦］这是怎的来？［旦］做不的病婵娟桂窟里长生，则分的粉骷髅向梅花古洞。［老旦泣介］看他强扶头泪濛，冷淋心汗倾，不如我先他一命无常用。［合］恨苍穹，妒花风雨，偏在月明中。［老旦］还去与爹讲，广做道场也。儿，“银蟾谩捣君臣药，纸马重烧子母钱。”［下］［旦］春香，咱可有回生之日否？

【前腔】［叹介］你生小事依从，我情中你意中。春香，你小心奉事老爷奶奶。［贴］这是当的了。［旦］春香，我记起一事来。我那春容，题诗在上，外观不雅。葬我之后，盛着紫檀匣儿，藏在太湖石底。［贴］这是主何意儿？［旦］有心灵翰墨春容，倘直那人知重。［贴］姐姐宽心。你如今不幸，坟孤独影。肯将息起来，禀过老爷，但是姓梅姓柳秀才，招选一个，同生同死，可不美哉！［旦］怕等不得了。哎哟，哎哟！［贴］这病根儿怎攻，心上医怎逢？［旦］春香，我亡后，你常向灵位前叫唤我一声儿。［贴］他一星星说向咱伤情重。［合前］［旦昏介］不好了，不好了，老爷奶奶快来！

【忆莺儿】［外、老旦上］鼓三冬，愁万重。冷雨幽窗灯不红。听侍儿传言女病凶。［贴泣介］我的小姐，小姐！［外、老旦同泣介］我的儿啊，你舍的命终，抛的我途穷。当初只望把爹娘送。［合］恨匆匆，萍踪浪影，风剪了玉芙蓉。［旦作醒介］［外］快苏醒！儿，爹在此。［旦作看外介］哎哟，爹爹扶我中堂去罢。［外］扶你也，儿。［扶介］

【尾声】［旦］怕树头树底不到的五更风，和俺小坟边立断肠碑一统。爹，今夜是中秋。［外］是中秋也，儿。［旦］禁了这一夜雨。［叹介］怎能够月落重生灯再红！［并下］［贴哭上］我的小姐，我的小姐，“天有不测之风云，人有无常之祸福。”我小姐一病伤春死了。痛杀了我家老爷、我家奶奶。列位看官们，怎了也！待我哭他一会。

【红衲袄】小姐，再不叫咱把领头香心字烧，再不叫咱把剔花灯红泪缴，再不叫咱拈花侧眼调歌鸟，再不叫咱转镜移肩和你点绛桃。想着你夜深深放剪刀，晓清清临画藁。提起那春容，被老爷看见了，怕奶奶伤情，分付殉了葬罢。俺想小姐临终之言，依旧向湖山石儿靠也，怕等得个拾翠人来把画粉销。老姑姑，你也来了。［净上］你哭得好，我也来帮你。

【前腔】春香姐，再不教你暖朱唇学弄箫。［贴］为此。［净］再不和你荡湘裙闲斗草。［贴］便是。［净］小姐不在，春香姐也松泛多少。［贴］怎见得？［净］再不要你冷温存热絮叨，再不要你夜眠迟、朝起的早。［贴］这也惯了。［净］还有省气的所在。鸡眼睛不用你做嘴儿挑，马子儿不用你随鼻儿倒。［贴啐介］［净］还一件，小姐青春有了，没时间做出些儿也，那老夫人呵，少不的把你后花园打折腰。［贴］休胡说！老夫人来也。［老旦哭介］我的亲儿，

【前腔】每日绕娘身有百十遭，并不见你向人前轻一笑。他背熟的班姬《四诫》从头学，不要得孟母三迁把气淘。也愁他软苗条忒恁娇，谁料他病淹煎真不好。［哭介］从今后谁把亲娘叫也，一寸肝肠做了百寸焦。［老旦闷倒，贴惊叫介］老爷，痛杀了奶奶也。快来，快来！［外哭上］我的儿也，呀，原来夫人闷倒在此。

【前腔】夫人，不是你坐孤辰把子宿嚣，则是我坐公堂冤业报。较不似老仓公多女好。撞不着赛卢医他一病蹻。天，天，似俺头白中年啊，便做了大家缘何处消？见放着小门楣生折倒！夫人，你且自保重。便做你寸肠千断了也，则怕女儿呵，他望帝魂归不可招。［丑扮院公上］“人间旧恨惊鸦去，天上新恩喜鹊来。”禀老爷，朝报高升。［外看报介］吏部一本，奉圣旨：“金寇南窥，南安知府杜宝，可升安抚使，镇守淮扬。即日起程，不得违误。钦此。”［叹介］夫人，朝旨催人北往，女丧不便西归。院子，请陈斋长讲话。［丑］老相公有请。［末上］“彭殇真一壑，吊贺每同堂。”［见介］［外］陈先生，小女长谢你了。［末哭介］正是。苦伤小姐仙逝，陈最良四顾无门。所喜老公相乔迁，陈最良一发失所。［众哭介］［外］陈先生有事商量。学生奉旨，不得久停。因小女遗言，就葬后园梅树之下，又恐不便后官居住，已分付割取后园，起座梅花庵观，安置小女神位。就着这石道姑焚修看守。那道姑可承应的来？［净跪介］老道婆添香换水。但往来看顾，还得一人。［老旦］就烦陈斋长为便。［末］老夫人有命，情愿效劳。［老旦］老爷，须置些祭田才好。［外］有漏泽院二顷虚田，拨资香火［末］这漏泽院田，就漏在生员身上。［净］咱号道姑，堪收稻谷。你是陈绝粮，漏不到你。［末］秀才口吃十一方，你是姑姑，我还是孤老，偏不该我收粮？［外］不消争，陈先生收给。陈先生，我在此数年，优待学校。［末］都知道。便是老公相高升，旧规有诸生遗爱记、生祠碑文，到京伴礼送人为妙。［净］陈绝粮，遗爱记是老爷遗下与令爱作表记么？［末］是老公相政迹歌谣。什么“令爱”！［净］怎么叫做生祠？［末］大祠宇塑老爷像供养，门上写着：“杜公之祠”。［净］这等不如就塑小姐在傍，我普同供养。［外恼介］胡说！但是旧规，我通不用了。

【意不尽】陈先生，老道姑，咱女坟儿三尺暮云高，老夫妻一言相靠。不敢望时时看守，则清明寒食一碗饭儿浇。

［外］魂归冥漠魄归泉，［朱褒］ ［老］使汝悠悠十八年。［曹唐］

［末］一叫一回肠一断，［李白］ ［合］如今重说恨绵绵。［张籍］

脂批云：“《牡丹亭》中伏黛玉死。所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键。”

在《离魂》（《闹殇》）剧中，杜丽娘死前叮嘱春香将春容（自画像）放入紫檀匣儿，藏在太湖石底，期待有一天能被有情人捡到。她曾问：“春香，咱可有回生之日否？”这句话不禁让人浮想联翩，丽娘会不会等到意中人？会不会回生？这些悬念给后面剧情的发展带来了几许光明。因金人入侵，杜宝奉旨镇守淮扬，即日起程。吴吴山三妇合评本曰：“要腐儒葬女于宦邸花园，此事甚难，恰有北往之诏以玉成之，真丽娘之幸也”。因来不及送女儿回乡安葬，建梅花庵观，命石道姑和陈最良看守。这一来为杜柳二人相逢制造了机会，二来将杜宝与金人入侵联系起来。

《牡丹亭》中有三位人物绝对可以在《红楼梦》中找到影子，杜丽娘对应林黛玉，春香对应紫鹃，柳梦梅对应贾宝玉。

身为官宦人家的千金小姐，杜丽娘才貌端妍，聪慧过人。但在这样一位淑静温顺的娇小姐身上，同时显示出与大自然的天然谐和感以及对美与爱的强烈追求，还有她心细如丝的分析能力和独立识见，以及建立在此基础之上的酷爱自由与反叛束缚的精神。因此一旦她面对菱花镜发现了自己无比娇艳的“三春好处”，一旦她步入了充满着生机、流淌着春意的后花园中，她的惆怅无奈、她的委屈与痛苦便如江潮般在心头激荡。无可排遣的春情幽怨愈积愈多，决堤冲防，势所必然。她终于在昏然梦幻中，经由花神的引点，得到了书生柳梦梅的及时抚爱。那种怜玉惜香的爱惜与温存，那些半推半就的腼腆与主动，那般刻心铭骨的极乐体验与无限回味，都成为杜丽娘高于一切的情感财富。她那番“这般花花草草有人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨”的感喟，正是对所谓恋爱自由、死而不怨的强烈呼唤。由唯唯喏喏的官宦之家的千金小姐，发展到勇于决裂、敢于献身的深情女郎，这是杜丽娘性格的第一度发展。一度发展是如此的迅捷，升华得如此强烈，梦醒之后与现实的距离和反差又是如此之巨大，以致杜丽娘不得不付出燃尽生命全部能量的代价，病死于寻梦觅爱的徒然渴望之中。但杜丽娘的可贵之处不仅在于能为情而死，还表现在死后面对阎罗王据理力争，表现在身为鬼魂而对情人柳梦梅一往情深，以身相慰，最终历尽艰阻为情而复生，与柳梦梅在十分简陋的仪式下称意成婚。这是杜丽娘性格的第二度发展与升华，所谓“一灵咬住”，决不放松，“生生死死为情多”。杜丽娘性格的第三度发展表现在对历经劫难、终得团圆之胜利成果的保护与捍卫。

小丫头春香是一位活泼可爱的人物。从某种意义上说，春香正是杜丽娘性格中调皮、直率层面的外化。闹学的主角是她，而后台则是杜丽娘。尽管杜丽娘还是用“一日为师，终生为父”的格言去教训春香，但她本人又何尝不想与丫环一块去玩耍呢？发现后花园的是春香，而在后花园中演出一幕男欢女爱、惊神泣鬼的梦中喜剧的正是小姐本人。春香的导引与陪衬，使得杜丽娘更为仪态万方、内涵丰富。这一对少女珠连璧合般的联袂登场，与后来舞台本中花神圣母般的形象交相辉映，将女性美的群体阵容渲染得靓丽如画。

书生柳梦梅的性格基调是痴情、钟情与纯情。拾到美女像便想入非非，以图像叫唤出真身来，此谓之痴情；此前在梦中便与素昧平生的杜丽娘结合，此谓之钟情；旅居过程中又与女鬼幽会，使之起死回生后又对她忠心不二，此谓之纯情。

《牡丹亭》所谱写的这首至真、至纯、至美的爱情颂歌，是中国戏剧史上令人心醉、心悸乃至心折的经典曲目。此外，为杜丽娘的真情所感召，爽快的判官和富于理解力与同情心的皇帝，都加入了正方的阵营，这就使得杜丽娘得以处变不惊、起死回生，终获胜利。奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，都体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。《牡丹亭》中的天上地下、虚实正奇达到了一种从心所欲的境界。尽管汤显祖可以使人物故事虚到极点，但有时却又落脚到真切的实处。