过度造作，只能杀死诗

 

陶发美

 

诗，应是一种简捷艺术。

所谓简捷，就是在表达上，尽可能地简洁、直截、快捷。它在语言的表现上，包含有一定的时空要素，不拖泥带水，既不耗费纸面语言的时间，也不填压思想立意的空间。

如果说，简捷，是中国诗歌的一个美学传统。那么，这一美学传统最是不会过时，也最是诗艺术的本然风貌。

诗，之为诗，它最要避免的是一种自顾自地折腾式的意象充斥。

诗之简捷，看似是在强调一种形式审美，但实则关乎诗的存在。

与小说，与散文，与其他的文学形式比较，诗的存在，就是一种最简捷的存在。

简捷，不是以牺牲诗意的丰富性为代价。

简捷，当然要讲形式的简捷。但简捷，不是单薄，不是浅陋。

简捷的敌人，就是过度造作。

却有人给人一种才华横溢感，但细细看时，不过是粉墨感、烦扰感、头疼感、窒息感。

那种过度造作出来的东西，就像河床里的的鹅卵石，毫无头绪地、毫无秩序地、毫无品味地堆积在那儿。

要特别指出的是，这种过度造作的榜样人物，很多是名家。

反正，他们有名了，有了资本一而再，再而三地滥造所谓的艺术。——这是很残忍的。

反正，我们是一代忍耐力极强的读者。

哪怕，我们已不能呼吸，也能极其忠诚地维护着他们在诗歌广场上的至尊地位。

要特别指出的是，这种过度造作的病症，已传染给了年轻一代的诗者。

以过度造作为荣耀者，已呈泛滥之势。

过度刻画、过度描述，过度造作，以至锁碎不堪、滥情不堪。

诗是简捷艺术，并不是说，凡长诗就不简捷。

严格意义上，我们说的简捷，并不是针对字数说的，而是针对表达风格、表达品格说的。

好的长诗，也一样有简捷的风范。

那些过度刻画者、过度描述者、过度造作者，可能不会感觉到这是一种病症。因为，他们总在炫耀着所谓的意象潜入能力。

确是，意象潜入，是现代诗的重要特征之一。而且是很高等级的特征之一。也确是，很多诗者，并不能识得这个等级。不是说，所有诗者都能进入到这个等级。

意象潜入，也是现代诗的一种美学典范。

意象潜入，本质上还是思想要素或情感要素的潜入。一个缺乏思想修炼或情感修炼的人，是很难做到意象潜入的。

一些意象潜入效果不好的，其实就是思想修炼或情感修炼的火候不到造成的。这就叫力不能为之，可偏要为之。于是，那种机械式的造作就不能避免了。

意象潜入，不是无限潜入，不是盲然潜入，不是垃圾式的潜入。意象潜入，不是意象耗费意象，更不是以意象埋葬意象。

我们追求意象潜入，不是往诗句里扔玻璃渣子。好像有一些闪光，但那是杂乱的闪光，很低级的闪光。

说到意象，我们会想到莎士比亚。他是意象大师。但他也确有过度炫耀的习惯。只不过他炫耀的是意象的精彩。他少有意象潜入，而更多的是意象突出。他的意象精彩是在一种语言之美妙旋律上的精彩。他不乏有拖沓，但其精彩掩盖了拖沓。

又比如海子，他写出了极好的短诗，但他的长诗也有不少过度造作的东西。只是，他的作品里总有一种诗性精灵在跃动。正是这种诗性精灵的跃动，在一定程度上，抵消了他的过度造作。

无论是意象潜入，还是意象突出，最好是有一束光的指引。

这一束光，就是简捷之光。

我们要做个诗人，但不要做造诗的匠人。

不能做到简捷，难以避免的就是匠气十足。

匠气十足，就是过度造作。

过度造作，只能杀死诗。

简捷之光，才是诗的生命之光。

 

 

2021.5.29

 

 

《五月的吐鲁番》

 

陶发美

 

一粒灿烂的葡萄在天上旋转

一个叫做古丽的姑娘在地上旋转

一个维族小伙打着响指

在吐鲁番的爱情故事里旋转

 

五月的吐鲁番，还不到葡萄成熟的季节

五月的吐鲁番，在青涩的阳光中旋转

 

——青涩的阳光是吐鲁番的王

 

我们自天而来，雁羽一样

也跟着五月的吐鲁番一起旋转

 

青涩的阳光是吐鲁番的王

——也是我们的王

 

 

2021.5.23