中国历代诗词名句赏读—275

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

——姜夔《念奴娇·闹红一舸》

 “高柳垂阴 ，老鱼吹浪，留我花间住”是姜夔的词《念奴娇·闹红一舸》中的句子，全词是：

 闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。    日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

 这是一首咏荷词，词前有序：

 余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。

 从序中可以了解到姜夔写这首词的背景：姜夔早年曾经客居武陵（今湖南常德），武陵这个地方有荷花，姜夔经常和朋友一起泛舟赏荷饮酒。在秋天水落的时候，和朋友坐在高大的荷叶下面。后来离开武陵，来到吴兴（今浙江湖州），多次和朋友泛舟湖中赏荷，于是写下了这首词。

 上阕描写荷花、荷叶的美丽形象。“闹红一舸”，写大船穿行在荷叶中间，荷花随着水波而晃动起来。“红”指荷花，“舸”是大船。“记来时，尝与鸳鸯为侣。”宕开一笔，写来时曾经见过的情景：鸳鸯成双，自己和鸳鸯结伴而游。“三十六陂人未到，水佩风裳无数。”众多的湖中还没有游人，只见荷花、荷叶在风中摇曳。“三十六陂”是地名，这里用来指湖多。“人未到”指还没有游人。“水佩风裳”意思是荷花、荷叶以水为佩带、以风为裙裳。“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。”风从翠绿的荷叶上吹过，带着丝丝凉意；荷花粉红的花瓣，好像醉酒的容颜；荷花、荷叶旁边的茭白上，洒满了雨珠。这些美丽的景象，引发人的诗情，于是“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，荷叶、荷花在风中轻轻晃动的美丽形象，都被人写进了诗词中。

 下阕表达对荷花、荷叶的喜爱和留恋之情。“日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？”太阳落下去了，荷叶青青的伞盖亭亭玉立，荷花随着光线的暗淡而隐去美丽的形象。荷花啊，你怎么忍心离开呢？“青盖”是青翠的伞盖。“亭亭”是高耸的样子。“情人”指荷花。“凌波”形容女子脚步轻盈。“只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。”担心荷花的花瓣会随着天气变凉而凋落，这种景象是令人发愁的。这是想象秋天到来荷花凋落的景象。“舞衣”指荷花的花瓣。“西风”是秋风。“南浦”在诗词中指水边送别的地方。“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。”回到现实，珍惜当下。高高的柳树垂下浓阴，鱼浮到水面咬水形成小小的波浪，这一切都使我不忍离去，想住在荷花中间。“田田多少，几回沙际归路。”在大片的荷叶中，我几次到了岸边，还是不想离去。

 同样是咏荷花的词，近代学者王国维盛称周邦彦《青玉案》中的句子“叶上初阳干宿雨，水面轻圆，一一风荷举”，说“此真能得荷之神理者”。而“觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词犹有隔雾看花之恨”，其实姜夔的《念奴娇》写荷的妙处正在于隔雾看花的朦胧。词中的荷花不是单纯的植物，而是人的形象，所以写得似荷非荷，所抒之情也不是人对植物的感情，而是人与人的感情。从这个角度来讲，姜夔的《念奴娇》和周邦彦的《苏幕遮》是各得其妙。词中“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住”虽然不是直接写荷，却与荷一起构成了美好的意境，扩大了词的境界。“高柳垂阴”写景细致准确，若是矮柳，则树阴到不了水面上。“老鱼吹浪”一句中的“老”和“吹”字尤其耐人寻味，是值得细品、妙不可言的名句。姜夔在《惜红衣》词中有“鱼浪吹香”的句子，可见这种情景是姜夔喜爱的，而描写这种情景是姜夔得意的。