225  莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》

 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是李清照的词《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》中的句子，全词是：

 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。    东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

 醉花阴，词牌名，又名“九日”。北宋毛滂的词中有“人在翠阴中”和“劝君对客杯须覆”等句，后人据词句的意思取作调名“醉花阴”。李清照这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是该词牌的正体。

 《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》一词属于李清照前期的作品。宋徽宗建中靖国元年（1101），十八岁的李清照嫁给比自己大三岁的太学生赵明诚，婚后不久，赵明诚便“负笈远游”。在寂寞的深闺中，李清照深深地思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103）的重阳节，正是“每逢佳节倍思亲”的时候，李清照写了这首《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》寄给赵明诚。

 上阕写独居的寂寞凄清。“薄雾浓云愁永昼”，“薄雾浓云”，写天气状况，这是令人情绪低落的天气。“永昼”，意为漫长的白天。重阳节在农历的九月初九，此时已是深秋时节，昼夜的特点是昼短夜长，但词人却说“永昼”，并且为“永昼”而愁，其实这是词人的心理在作怪，她独居深闺之中，寂寞冷清，所以嫌白天时间长。“瑞脑销金兽”，写室内香炉里的瑞脑香在慢慢地燃烧。这是写词人所见之景，瑞脑香的燃烧是一个缓慢的过程，词人写这一景象，也表现了寂寞无聊的心情。“佳节又重阳”，这个句子中的“又”字告诉我们，词人已经不是第一次这样孤独地过节了。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，写独居时感受到夜里的凉意。“玉枕纱厨”，这是豪华的生活条件，“半夜凉初透”与豪华的生活条件形成了鲜明的对比，让人感到更加凄凉。“凉初透”就是“凉透”，“初”是一个衬字。“凉透”是说从外到内都是凉的，外在的凉是身体冷，内在的凉是心冷。前者是生活缺乏温暖，后者是感情没有寄托。

 下阕写人物把酒赏菊的活动，刻画人物因愁苦而消瘦的形象。“东篱把酒黄昏后”，“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗句的意境，表现词人的高雅情趣。“东篱把酒黄昏后”意为喝酒、采菊到很晚的时候，此时的主要活动是游玩，不是喝酒。“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》中的诗句“馨香盈怀袖，路远莫致之”。“暗香”本来指梅花的香气，这里指菊花的香气。“盈袖”意思是满袖，暗示自己将菊花握在手中，花香浸染了衣袖。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“莫道”意思是不要说。“销魂”意思是因悲伤愁苦而无精打采。因为游玩时兴致很高，再加上喝酒助兴，好像丝毫没有悲伤愁苦，其实这只是短暂的快乐，而长期以来，人因为愁苦而消瘦。“帘卷西风”字面上的意思是帘子被西风卷动。结合前面的词句，将“帘卷西风”理解为帘子被西风卷动是令人费解的，“帘卷西风”可能是词人把自己比作被西风吹卷的门帘，和“人比黄花瘦”一起形象地写出自己的消瘦单薄。

 李清照的这首词最突出的特点是全词皆“有我”，从“薄雾浓云”的天气到香炉里燃烧的“瑞脑”，从室内的“玉枕纱厨”到室外的东篱黄花，全都涂上“我”愁苦的感情色彩。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，承接“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，指出短暂快乐背后的长久悲愁，然后用比喻和对比，刻画出一个因愁苦而消瘦的形象，快乐背后的愁苦、西风中单薄的形象、清冷秋天的黄花，共同创造出一个孤独、凄清的境界，表达了词人典型的情绪，成为千古传诵的名句。

 关于“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这组句子，还有一个传为美谈的故事。据说李清照托人把这首词捎给了在外的丈夫赵明诚，赵明诚赞叹不己，自愧不如，但又不甘心，想写一首胜过妻子的词，于是闭门谢客，三天三夜，写了五十多首词，然后把自己的作品和李清照的《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》一词混在一起，给友人陆德夫看，陆德夫读后说“只有三句绝佳”，赵明诚赶紧问是哪三句，陆德夫说是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。可以说“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是鹤立鸡群的名句。