中国的写作者处在一种不被尊重和长期受到不法侵害的环境中。

没有名气的时候。一般给杂志社投稿，一篇文章稿费只有五十一百元是很普遍的现象，高一点的也不过三四百元。我们知道一本普通杂志的厚度，也就是说一本杂志单作品方面的费用开销基本不会超过一万块钱。与其说是稿费收获的可怜不如直接说这样的待遇是对写作者的不尊重。

以上说的是被采用的稿件，不被采用的更不消说。

一篇文章不能一稿多投，杂志社、报刊、出版社的审稿周期也很长。文学投稿方面，不知道这是否有法律这样的明文规定，我也不想去查阅，如果有，且其中也正是这样的在规定，那这法律一定有需要适当合理公平修改的必要。一篇文章投稿被采用与否的周期一般是两个月，短一点的也不会少于一个月，多的更是三个月。按两个月的周期算，一篇文章也就是说按照规定投稿，如果不被采用，一年最多也只能辗转六次往杂志社投稿。这完全是单方面的不利于写作者的条件。而且未被采用，基本上杂志社也是不会通知写作者赶快另投它处，只有被采用者才能接到通知。而且如果你不是名人，被采用的几率极低，并非不都在于你写得比名家差的缘故，而是名人效应。正如毛姆在《月亮与六便士》中所言：其中的主人公思特里克兰德瞧不起任何名画家，别人很生气地问他：“你以为哪位作家画得好？”思特里克兰德讽刺地答道：“出了名的作家画的就好”。

稿件被采用出版就有了更多被人或出版社等对应对象赏识的机遇，但实际其几率同样不大，不过也聊胜于无。一稿能不能多投？我以为能。作者不能一稿多用就行了。投稿审核周期太长，杂志社在考虑到自己方便的同时，是否也该考虑一下作者的心情？

与其说是一种不公不如说写作者就是弱势群体。

有名气的时候。这时候比没名气的时候好了。稿费多了，也由被动到主动了。而同样有问题——中国的盗版太猖獗。

一位知名作家的正版出版远远没有盗版出版多。盗版书，作家是得不到版费的，也就是中国作家就得不到自己正当的应有收入。知名的作家得不到合法权益的保护，大多数被违法分子所得。好一点的是这个时候自己有点名气了，有人请去高校当老师，拍广告挣钱，还有成立出版社，办杂志社等。比如办杂志社，一位不知名的商人办杂志社，一期卖出一万册就可能觉得不错了，但有了名气的人出版一期杂志，可能一期买上十万册就只是一个“还好”的结果，哪怕这知名者办的杂志本来是不如这不知名者的质量的，这就是写作者出名后的好处。收入得不到合法保障，然后一位知名的作家更多的精力要去做除写作以外另外的事儿，自然自己的作品质量就得不到保障，这或许就是中国作家为什么普遍比欧美作家写得很差的原因之一。

只为单纯追求更多利益的作家便不多说，也不值一说，可他们要钱用于基本的生活开销，和基本体面的生活，这是最最基本的保障

盗版其实就是偷盗。盗版这个问题，不论是从道德的层面，还是从法律的层面都是说不过去的。见过很多作家提起并为之努力过，但最终的结果都是“没有用”。盗版这件事情上，还出过一些有名的事件，比如马尔克斯的中国之行，发现中国到处都在盗版他的书，他很生气，觉得中国是一个不尊重文学和写作者的国家，并起誓他死后一百五十年不让中国有他的正版书籍出售，只有非法出版。

不光是作者的版权被盗版，杂志社和出版社等于也在被盗版，没有一个好的环境，甚至是不法之地，或者共同盗版，部分只有不得已靠“以恶制恶”来得到自己本该有的收入，但他们同样或者有些杂志社和出版社也是得不到他们应有的收入的，当然也会对投稿者的稿费有一定影响。

不管是不知名的写作者，还是知名的作家，甚至是出版社和杂志社，在中国这样地广人密的国度，收入和个人权利的保护都是不如西方国家的。而说起作文学贡献来，难道贡献非得靠“受不法侵害”和“收入不能生活”来体现？

法治社会，法制中国。一直在倡导知识产权，却基本没有半点成效。盗版这件事情上，谁都知道是违法行为。那么盗版何以永远的这样被沦为法理之外的事情而没人管呢？我以为作家不应该对国家进行纳税，因为国家没有对作家的著作权进行很大程度上的保护，中国的盗版已经不是盗版，而是一种公开、正常的商业行为，国家相关部门并没有对作家有很大程度上的权益保护和服务。可事实是作家不纳税就违法，而相关责任部门不作为就不是违法，同样有进账。

中国作家，中国出版，这样的命运实在让人疑惑。

                                              2016年11月19日晚记