昨夜睡前读到苏东坡《梅花二首》，黄州期间的作品。第一首：

春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。
一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。

“一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山”有典，在高适的《塞上闻吹笛》中，第二联为：“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。” 【雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落？ 风吹一夜满关山。】

读到这里的时候，心脏很轻很轻，比梅花瓣儿还轻。在高适诗中的“梅花落”（或“梅花何处落”）乃双关。其一为高适听“梅花落”这支曲子的情境。”梅花落”为汉乐府中的一种曲子类型，其名为“横吹曲”类型。所谓横吹曲，简言之为用鼓角在马上吹奏的乐曲，“梅花落”为其中一种；说是北方夷狄常在马上吹奏乐曲。期间演变不用赘述了（请参考郭茂倩《乐府诗集：卷二十一横吹曲辞》），总之到了唐代横吹曲成为了“武乐”，往往为戍边将士所听所演奏的乐曲，亦有离别之意；梅花落为其中之一。

全唐诗中录有三首为梅花落填写的曲辞，作者分别为：卢照邻、沈佺期和刘方平。

卢照邻. 梅花落

梅岭花初发，天山雪未开。雪处疑花满，花边似雪回。
因风入舞袖，杂粉向妆台。匈奴几万里，春至不知来。

很显然这是关于塞外征人和离人的诗。

据说第一首梅花落是鲍照写的，在这儿就不多写了。

而这“梅花落”的笛曲就会以不同的方式和景深出现在诗歌（词）中，李清照的“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”，吹梅笛怨为一例；“忍听羌笛，吹彻梅花”为一例；乃至张惠言的“我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞。”亦为暗扣“梅花落”之曲之境。

有人说 “梅花落，春和之候，军士感物怀归，故以为歌（朱乾）” 我不能判断其考据真实与否，不过到了清代的时候，“梅花落”三个字已经蕴含了离别、征人、思乡等等涵义。更早早的就有了时序更替，“梅花落已尽，柳花随风散。叹我当春年，无人相要唤“ （乐府诗集.子夜四时歌，春歌）时间一去不复返的岁月流淌之叹。

再回到高适这首《塞上闻吹笛》，高适所说的”借问梅花何处落”，第一层是实指的所听之曲：“梅花落”的笛声；而第二层呢，即使没有任何“景深”的人也能想象的是雪中梅花飘落的情境 —— 而高适的回答是什么呢 —— “风吹一夜满关山。”  曲与景相杂糅，“梅花落”与梅花落再也不能分开，吹笛与风吹雪梅，再也分不开。而这样的景深，又怎是人们想轻巧的解开经过几千年的‘梅花落’出现在当代诗歌中的涵义呢，很厚重又很轻灵，不论是“风吹一夜满关山”，还是其他的山。

想到这里，很夜都没睡着。

换了夏令时以后，每天早上起来的时候天还是黑的。打开窗帘一看，好明的“更待月” （农历二十）