《京剧在北京的往事回眸》

——西太后御制皮黄剧本

 文林：

您比喻一下顺口溜类的唱词。

张卫东：

比方说有一年唱《四郎探母》。这个戏是梆子改成的京剧，由京剧来演唱的，其实不是这么简单。这个戏应该是由昆腔把它翻译成皮黄来唱，而后梆子等地方戏才有的剧目。在翻译过程中还有一些遗憾。

比如说现在《四郎探母》里面的公主是铁镜公主，当时移植的时候，不应该是铁镜公主。她们是姐俩，等于把雁门关的公主名字愣安在铁镜身上。移植的时候让谁来移植，就让太医院，写字房这些人，这些人不太懂戏。因为西太后喜欢听皮黄，西太后自己要编，她要编忙不过来。她把这个民间俗词的东西，若像当年乾隆时代，交给词臣去编也不合适。因为当时文体有了巨变，文言比较少，白话比较多。

这些学者们编皮黄戏好像不太合适，编的词也不受听。不如让太医院还有写字房的粗通文墨的人去编。他们编完词以后，再让当时内廷里面教习去装腔，陈德霖先生来装腔，他回忆说很费劲，词写得很蹩脚，装腔还得有板有眼，所以很费劲。但是终于研究处一套装腔的办法，把强调安排很合适。

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                                               清末王瑶卿与王凤卿《探母·坐宫》剧照

文林：

等于有了词了，往里套腔。

张卫东：

后来王瑶卿先生也编腔，他编得最好。因为他这属于当时内廷里边的学生，他是少壮派，勇于创新编得特别好。西皮、二黄的好腔，还有一些民间的小调都能揉进去，词写得再不顺，他也能编出好腔来。

所以，王瑶卿先生是旦角里的程碑式人物，就是陈德霖、王瑶卿他们把旦角的声腔艺术给发展起来的。那么《探母》这个戏，就是这一代的人，或者说比他们再早一代没有留下名字的人们，响应了当时宫廷里的号召，改雅为俗，把昆腔变成皮黄唱，编出《探母》。《探母》里有一个角色杨四郎，这个唱西皮慢板：“想起了当年的事好惨然……”

还有个故事，说是有一年是张二奎演杨四郎，在这儿正唱着，后台管事的说：“公主还没进来，还没扮好，您得多长两句。”张老板是北京人，京字京音，奎派老生的创始人。结果他一想，就唱了十三个“我好比……”这时候公主也扮好才上，所以就有这些故事。当时皮黄班在舞台上演，唱词很活分，还有时候没有准词，就凭演员去发挥。所以，传到现在有很多的词互相都能借用，比方说什么：未曾开颜泪汪汪……我有言来你是听……，这些词都是通用的，尤其是武戏。

文林：

沾边就能使。

张卫东：

变成浓缩在一起的综合戏曲艺术。

（2008年3月21日中午文林与张卫东在北京人民广播电台“茶余饭后话北京”栏目的播音文字整理稿）