《京剧在北京的往事回眸》

           ——没有剧种名称的皮黄

 

文林：

张老师今天带着我们继续来回眸京剧在北京的往事。上次节目当中，您给我们介绍了京城梨园，而后又说了说花雅部之分。最后讲到四大徽班进京。上次我记得结束是在四大徽班进京之后，就形成了花雅之争的局面，而后逐渐地方戏就开始兴盛起来。后来我想花还是花，雅还是雅。在那个时候之所以形成之争，说明这俩没有融到一起。那么它后来是逐渐怎么就融合到一起，互相借鉴，互相吸取对方的养分，最后就形成了京剧。我想把这个过程，您是不是能给我们介绍一下。

       

                                                        戏班演出的后台状况

张卫东：

这个很简单，要是从一般的逻辑上看，任何的东西到了北京，都会要变的。我们现在也是这样，吃的东西到了北京，外地来的很好，到了北京就变成北京味啦！

 

文林：

迎合当地人的口味。

 

张卫东：

艺术也是这样，当时昆腔、弋阳腔在舞台上统治着。后来昆腔受到弋阳腔的影响，有些昆腔又形成了北京特色的昆腔，称之为“官腔传奇”。弋阳腔在北京又形成了北京的弋腔，就是后来的“京高腔”，那时候叫“京腔”。弋腔算是在雅和花之间的剧种，原本也是大雅的。后来到了北京以后，随着流俗，就变成北京的一种地方戏了，也叫“京高腔”，是很有观众面的欣赏剧种，也有一些耍笑戏，这也是很重要的一个特色。徽班到北京来，并不是专门唱徽调来的，是各种声腔都唱的。有一些戏班专门唱昆腔，但是他们昆腔并不是真正的苏州货，有些也不是原来从苏州、扬州来的真正昆腔，他们的咬字唱念都是夹杂着徽派语言，但是他们很会吸收昆腔的舞台表演程式，也是唯我所用的精神。

 文林：

他们改良过了。

 张卫东：

因为有一些徽州籍的人，口音也有问题。这样到了北京又要学北京的官话，在咬字发音上，就形成了自己的特点。到了咸丰年以后，徽班在北京就站住脚跟了。为什么这时候站住脚跟了呢？咱们原来讲昆腔的时候讲过，就是因为洪杨战斗，那是在太平天国时代，洪秀全他们在苏州、扬州一带，在南京定为首都。这样南北交通就断了，断了以后滞留在北京的徽班，就以百姓们喜闻乐见的戏为主。这些戏里边大多唱二黄的调子，也有梆子腔，也有高腔，也有昆腔。后来又跟汉调合流，汉调、二黄也有。最初二黄占上风。

文林：

二黄应该算是一个地方戏的曲牌。

张卫东：

一种声腔的调子。最后的结局，这些戏班的名字没有剧种的名称，这就叫“二黄班”的人。“二黄班”就变成一种代称，但实际上的“二黄班”，并不是只唱二黄腔调。后来又跟汉调合流，西皮的调子也进来了。

文林：

我想问一下二黄这“黄”字，究竟是“黄”颜色的“黄”，还是上面带竹子头的“簧”呀？

张卫东：

这也是一庄公案，过去的“二黄”写法都是没有竹子头的，后来有了竹子头。现在怎么写的都有，也可以说怎么写都对。有几种说法，有研究京剧的书也说过，说是黄冈县的调子，黄是黄颜色的黄。加竹子头是有人想二黄？用丝竹来伴奏，用胡琴来伴奏。“西皮”也是一种腔调，“西皮”这种腔调传进二黄班以后也盛行起来，主要他们歌唱这两种声腔。西皮多演一些激烈的，欢快的，二黄多演一些沉闷，哀伤的，抒情的。再加上由梆子腔承袭过来的梆子调，比如说【南梆子】，还有【吹腔】的一些调子，由【吹腔】发展出来的【四平调】。最初称谓跟我们现在也不一样，比方说现在板式里面，有的时候是慢板、原板、二六板、流水板、散板、摇板、导板、回龙等这些称谓。但是，那时候的叫法跟我们现在叫法有的不太一样。比方说“平板二黄”，“二黄正板”，所谓“平板二黄”，就是“原板”这种唱法。“二黄正板”就是“慢三眼”的唱法。“西皮正板”，“平板西皮”，就是“西皮原板”。

文林：

其实这个板眼就是节奏。

张卫东：

就是一个板腔的徒唱，所以演员可以自由发挥。“西皮”是眼上起，板上落，或者板上落，也可以把腔或者把字安到眼上。

 

文林：

弱拍起。

张卫东：

西皮慢板就是中眼起，要是原板还是眼上起。落腔的时候，可以落到板上，也可以落到眼上。二黄则是板起板落。

文林：

都在强拍上。

张卫东：

   这样来讲这种声腔不用笛子伴奏，用胡琴。用胡琴伴奏声音传得特别远，激昂。唱词又是顺口溜，雅俗共赏，善于表达。曲词中一个我好比……就能好比出很多东西。

             （2008年3月21日中午文林与张卫东在北京人民广播电台“茶余饭后话北京”栏目的播音文字整理稿）