梅 花[宋]陈亮

疏枝横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后香。

欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。

花卉中的自强不息者，非梅莫属。百花多开放于光风和煦的春日，而梅花独开放于冰雪肆虐的严冬。因此，至迟自南朝宋以来，梅花就不断为诗人所吟咏，并逐步定格为中国文化精英的象征。

细读历代咏梅诗词，我们会发现，咏梅而止于梅的作品只是少数；大多数作品都有寄托，咏梅而意不在梅，乃借梅以自咏，展示诗人自我的品格与志向。

南宋布衣诗人陈亮的这首五律，正属此类。

首联“疏枝横玉瘦，小萼点珠光”，写梅花含苞待放时的形态：疏朗的枝条瘦硬如玉，横生斜出；蓓蕾小小，点缀枝头，宛如一粒粒光亮的珍珠。只一二笔，早梅的勃勃生机便跃然纸上。

颔联“一朵忽先发，百花皆后香”，以梅花与百花作对比，是一联精彩的流水对。上句“一朵”“先发”，紧承“小萼点珠”，由苞含引出绽放，可谓顺理成章；有梅花之“先发”，下句转到“百花”之“后香”，便水到渠成。同是能“发”能“香”，梅花与百花的高下，正在“先”“后”之间。

颈联“欲传春信息，不怕雪埋藏”，又是一联精彩的流水对，突出梅花的品格，是全诗神光所聚。上句“传春信息”，钩锁前文之“先发”，具见章法之严密；而加一表达人之主观意志的“欲”字，这“梅”便不再是单纯的、自然界的、没有思想的梅，而是诗人的自我写照了。下句进一步明示：为了传递春天的消息，我这树梅花又何惧冰雪的埋藏！“不怕”二字，斩钉截铁，仍是人的情态，但与梅花之物理融合无间；“雪埋藏”三字，顺手补出梅花所处的自然生态，暗喻自己所面对之艰难的政治环境。凡此也都见出作者咏物技法之高妙与娴熟。

以上三联皆直接描绘、议论，诗意较显豁；尾联“玉笛休三弄，东君正主张”，乃用典故，稍作曲折，以为调剂。“玉笛”，笛的藻饰词。古笛曲有《落梅花》《梅花三弄》。“弄”，此指吹奏。“东君”，司春之神。“主张”，谓作主。两句是说：玉笛别吹什么《落梅》曲了，我梅花绝不会就此凋谢，因为现今是春神在当权！

陈亮生活的年代，主要是南宋孝宗时期。他以布衣身分多次上书，大声疾呼，建言北伐，欲收复被金人强占的北中国。孝宗皇帝对他还颇为赏识，但朝中有势力的主和派却十分嫉恨。他曾数次遭人构陷而下狱，却始终不肯放弃自己的政治理想。此诗作年虽然无考，而其笔下的梅花，与其人格风范及政治遭遇却是高度一致的。有其人，故有其诗。高超的艺术表现，固然给我们以酣畅淋漓的审美愉悦；而充斥其间的浩然正气，更能鼓舞我们抗争逆境，自强不息，奋发向上。