叠字常规修辞概说

　　语言，是一种历史与文化的载体，有一定运用和组合规律。叠字作为语言中的一部分，不仅具有一般语言的语法规律，而且还有特殊的运用和组合规律。叠字，不只是指称某个概念的能指形式，而且凝聚着心理因素和感情色彩；叠字的组合，不单是出于抒情达意的需要，而且体现了悠久历史和文化积淀。无论是作者的叠字组合技巧，还是读者的叠字感受途径，都具有超个人的规律性。正如一颗种子蕴含某一植物的胚形一样，一种叠字组合技巧中孕藏着我们民族心理、社会文化的缩影。

　　叠字常规修辞组合，与炼字、炼句、炼篇等，有密切的关系。叠字的这种组合规律，就分别称为“美词”、“变句”、“缀篇”等。

一、美词   

　　叠字，是对生活经验的凝炼，是对某种情态的概括。叠字的设置，不仅是行文的需要，还是作者苦苦选择、细细琢磨的结果；种种叠字，不仅仅是为了引人注目，还具有强化表达的效果，常常能表现出智慧的火花、思想的升华。在“炼字”中，叠字的这种优化语言、强化效果的作用，简称为“美词”功能。叠字的美词功能，主要体现在词义、色彩、音韵三个方面。

　　1、词义

　　叠字如同一般语词那样，有单义的，有多义的；还有同义的，有反义的。锤炼叠字，首先是指在辨析词义的基础上，根据表达的需要选择最恰当的叠字。斟酌词义，不但是为了准确使用叠字，而且是为了美化语言，强化表达效果。这种“美词”的功夫，包括异义选用、同义合用、反义配用、词义活用等。

　　异义选用，是指对多义叠字的几个义项，要一一辨别清楚，适当地选取。准确地把握多义叠字，是作者正确表达自己的思想感情的前提，也是读者确切理解作品的表达内容的条件。简而言之，准确运用多义叠字，是强化作品的感染力的基本环节。用词不当，便丧失感染力。叠字，大部分是多义的，如“悠悠”，单《辞海》就列出六个义项：

    ①忧思貌。《诗·终风》：“悠悠我思。”

    ②遥远；长久。《诗·黍离》：“悠悠苍天。”《九辩》：“袭长夜之悠悠”。

　　③旌旗下垂貌。《诗·车攻》：“悠悠旆旌。”   

　　④悠闲自在。王勃《滕王阁诗》：“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”

　　⑤众多貌。《史记·孔子世家》：“桀溺曰：‘悠悠者天下皆是也。’”

　　⑥悠谬；荒谬。《晋书·王导传》：“悠悠之谈，宜绝智者之口。”

　　多义叠字的各个义项，既是彼此独立的，又是相互联系的，尽管这种联系有直接、间接以及远近程度的差别。可是，在具体使用时，多义叠字的词义是单一的、确定的，不会模棱两可，叫人难以理解。叠字处在按照一定的规律组合起来的句子中，这种特定的语境，就规定了叠字的一个义项，同时排除了其它诸义项。如上列六种义项引用的例子，“悠悠”在不同的句子里，受到前后语言的制约，义项是确定的。因此多义叠字的运用不会造成混乱和误解。

　　同义合用，是指对同义叠字应细细辨析差异，适宜地选择，合理地安排，配合着使用。准确地把握同义叠字，是作者精确地表情达意，读者明确地理解作品内容的需要。所以，合理运用同义叠字，是强化作品的说服力的基本环节。同义叠字使用不当，说服力便明显减弱。同义叠字，词义并不完全等同，它们包含同一概念而词义有各种细微差异。如久久、悠悠、永永等，都表示“长久”的意思，但是它们的词义轻重、范围大小等，都不尽相同：

　　人们还是仰着头，目光越过宝塔山上的塔顶，望着南方的天空，久久地不肯离去。（方纪《挥手之间》）

　　不然何至今，悠悠亿万年。（刘禹锡《九华山》）

　　施于万世，永永无穷。（《史记·文帝纪》）

“久久”是好久、许久的意思；“悠悠”是长久、很久的意思；“永永”是永久、无穷无尽的意思。三个叠字，词义一个比一个重。选择适当的叠字，合理安排同义叠字的顺序，能使作品的思想内容表达得更贴切，更细致，更严密，更有表现力。    

　　反义配用，是指对反义叠字应好好地分析意义，妥贴地选择，稳当地搭配。准确地把握反义叠字，能使作者简洁鲜明地表达态度、简明生动地描写物状、简单形象地表现客观世界的对立法则；也能使读者轻易理解作品的内容和情感。所以，反义叠字的正确配合，是强化作品表现力的基本环节。反义叠字使用不当，立场、态度都适得其反，还谈什么表现力呢？反义叠字，通过夸张的描写，造成强烈的对比，给人以鲜明的印象，深刻地反映客观事物的矛盾对立、表现主观态度的褒贬爱憎。如：

    在这个大梦里，一定还有长长短短，深深浅浅，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，无数无数的小梦。（朱自清《＜忆＞跋》）

　　叠字有固定的义项。有时作者为了特殊的表达需要，为了获是特殊的效果，暂时转借表示彼概念的叠字表示此概念，这就是叠字的词义活用。熟练地把握词义活用，能使作品增添活泼、新颖的情趣。词义活用，自然、得当，是作品灵活性的基本表现之一。叠字活用，最常见的便是词义引伸、义面转移。如前所述“悠悠”有六个义项，可是历来有许多用例的意义超出了这六项，如在屈原的《思美人》：“白日出之悠悠”中，它是形容太阳光明亮貌；在崔颢的《黄鹤楼》：“白云千载空悠悠”中，它是“飘动”的意思；在麦天枢的《天荒》：“那干部悠悠地摇摇脑袋又说不行”中，它形容动作缓慢而悠然自得。此外，“悠悠”还用作形容词的词尾。有些叠字，本来并不能归属同一语义场，可是在一定语境中却对举、比较。这也是叠字活用的一种形式。如：

    大言炎炎，小言詹詹。（《庄子》）

    是故无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。（《荀子》）

　　2、色彩

　　叠字色彩的推敲，主要是指感情色彩的调配。与一般词语相同，叠字也有褒贬、哀乐的区别。在一定的语言环境中，选用感情协调的叠字，能收到更佳的表达效果。

　　词语都有比较固定的感情色彩，最明显的就是褒贬色彩。叠字也是如此，有些带有贬责、憎恶的意味，就是贬义叠字；有些带有褒扬、赞颂的意味，就是褒义叠字。叠字的褒贬色彩，是人们在长期使用过程中，逐渐形成的，是约定俗成的。褒贬色彩的调配，则是作者主观态度的表现。叠字色彩调配得当，是指选用的叠字，符合事物所要表达的感情；这种感情，又必须与事物的审美价值一致。在这方面，古今都有许多佳例，可以借鉴。如：

    此多是猾聃诡谲，妖佛妄为，卑卑不足道也。（洪仁轩《英杰归真》）

　　沿途看到松树郁郁苍苍，生气勃勃，傲然屹立。（陶铸《松树的风格》）   

　　叠字感情色彩的另一个明显特点，是哀乐色彩。有的叠字带有欢乐、喜悦的感情色彩，用以描写欢快、愉悦的情调；有的叠字带有悲哀、忧伤的感情色彩，用以描写哀伤、忧伤的心理。哀乐色彩的调配，是作者主观心情的外泄，所以这类叠字，尤其是描写哀情的叠字，多以“心”为意符，表示与人的心理感情有关。哀乐色彩调配得当，对读者具有直接的感染力：

    恻恻泣路歧，哀哀悲素丝。（李白《古风》）

    心里只觉闷闷地，无精打彩的坐在书案前（庐隐《海滨故人》）

　　运用中性叠字表达褒贬、哀乐感情，是叠字色彩活用最重要、最普遍的表现。将中性叠字巧妙地置于一定的语境中，在前后词语的作用下，表现出鲜明的感情色彩。唯其通过中性叠字，朴素地描摹生活，真实地表现事物，其景才似在眼前，栩栩如生，其情才实在可信，默默感人。如：

    翩翩新来燕，双双入我庐。（陶潜《拟古》）

    你连一点点男子汉大丈夫气都没有的。（洪深《香稻米》）   

　　叠字色彩活用的另一个重要表现，是反语，即以褒词写贬义、以贬词写褒义，或以哀词写乐情、以乐词写哀情。如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗·采薇》）前一个叠字状杨柳之态，渲染春天的明媚艳丽，反衬离乡别亲时的哀伤；后一个叠字写雨雪盛多，烘托冬天的阴晦寒冷，表现迫不及待地回家的欢乐。   

　　3、音韵   

　　叠字是同一汉字复迭，音节相同：双声铿锵，迭韵宛转；同调呼应，节奏鲜明；元音信增，乐音丰富；高低曲折，变化错落。因此，叠字特别悦耳动听。采用叠字，合理协调音韵，也能“美词”。这种美词的功夫，表现在调值、粘对、押韵等方面。 

　　叠字不仅简单地扩展了音程，而且使大多声调曲折变化，丰富了音韵的起伏跌宕，使语言的抑扬之美更加鲜明。声调不同的叠字配合使用，音韵复沓而富变化，音乐性特别强。李清照《声声慢》开头连用七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，就是用现代汉语普通话吟诵，仍能体会其中丰富的音乐美。

　　叠字的粘对，是指叠字作为一个整体与其它叠字的平仄组合规律，即平粘平、仄粘仄，平仄相对。叠字的粘，即叠字双双粘连。这主要是指叠字在上句的结尾和下句的开头，两种叠字粘连，前后蝉联，如李清照《声声慢》中“觅觅”和“冷冷”、“清清”和“凄凄”，前两个叠字是仄声相粘，后两迭是平声相粘。这种形式，如同艺术修辞中的顶真（有的就是顶真），使上下两句紧密联合，气势贯通。叠字的对，即叠字两两对仗。这种形式，就是艺术修辞中的对偶、排比等，尽管其它成分不很工整，可是叠字却使句式格外整齐划一。叠字的对，有三种基本形式：一是句内自对，二是句外互对，三是句内句外复对，如：

   　轰轰烈烈的记忆！（何其芳《革命——向旧世界进军》）

    柔桑蔼蔼，秀麦芃芃，丹椒簇簇，碧苇丛丛。（汤式《题崇明顾彦具洲上居》）

    夜夜遥遥徒相思，年年望望情不歇。（释宝月《行路难》）

　　叠字的粘对，使语言更加铿锵宛转，具有整齐之美。   

　　押韵的目的，是追求声音的和谐。同类乐音一再重复，就造成声音的回环美。叠字押韵，不仅扩大了韵脚，巩固了统一的基础，而且使回环之美更加鲜明。叠字本身的同声相应、同韵相连、同调相粘，都增添了回环美。李清照是叠字押韵的能手。李词叠字，将近三分之一用于押韵。词，本来是一种极富变化的文学样式，难以统一。因此不少词牌的韵脚比律诗密。同韵的字频繁出现，犹如一首乐章中的主旋律反复出现，不断加强，作品语言格外优美。   

二、变句

　　叠字在造句中也具有重要作用。叠字的不同组合形式，不论多少、疏密、整散，还是在长短句中，具有迥异的表达效果。叠字的这种调节作用，简称“变句”功能。

　　1、多与少

　　由于叠字本身固有的形体特征和美学价值，叠字使用的多与少，同表达效果有最直接的联系。可以说，叠字用得越多，越引人注意；给读者的印象也就越深刻，表达效果自然就越强烈。如：

   　路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。（屈原《离骚》）

    依依袅袅复青青，勾引春风无限情。（白居易《杨柳枝词》）   

　　叠字引人注目，寓意丰富，发人深省，启迪智慧，但是要随情而出，恰到好处，不可滥用，更不能认为越多越好。自然、贴切，应该是叠字使用的准则。只要自然、贴切，就是连篇累牍地运用叠字，也不厌其烦；否则，纵使只有一两个叠字，也是累赘。一味堆砌叠字，不但不能引起读者的美感，反而令人作呕。

　　2、疏与密

　　叠字间隔使用，就是疏，间隔距离越大越疏；叠字紧接连用，就是密，连用叠字越多越密。在一句中，叠字的疏密是显而易见的；在复句或句群中，叠字的疏密程度则与篇幅大小和叠字数量、间隔成分的多少等有关。  

　　密，是指叠字组织得稠密，即又多又密地罗列；疏，是指叠字安排得稀疏，即又少又稀地分布。造句中，叠字的疏密有截然不同的表现力。叠字排列稠密、紧凑，表达集中、详尽，形象强烈、深刻，气势急促、亢奋，如：

    万家掩映翠微间，处处水潺潺。（潘阆《酒泉子》）

    他们以挟持的公章在喝／吃吃喝喝，喝喝吃吃／吃得心安理得／喝得面不改色（刘兰鹏《圆的怪圈》）

　　叠字安排稀疏、散漫，表达均匀、简洁，形象柔和、深沉，气势缠婉、轻松。

　　3、整与散   

　　叠字的整，是指几种叠字在句子中很对称、很整齐，它与对偶、排比等有密切的关系。叠字的整，主要有两种表现：

　　一是句中紧接连用或对称配合，如：

    去去复去去，辞君还忆君。（李白《拟古》）

    残梦依稀往事多，风风雨雨感蹉跎。（黄晚香《西卯岁暮吟》）   

　　二是句外对仗或排比。此外，句内对仗和句外对仗，可以兼用。

　　叠字的散，是指叠字的布局错落、无序，也就是说，几种叠字在句子里参差不齐。如：

    的的写天真。等闲风雨又纷纷。（杨亿《少年游》）

    在包包里躺着闷死了的小宝宝（萧三《敌后催眠曲》）   

　　叠字布置整齐，特别醒目，形式壮观，效果明显。讲究句式工整的诗歌常用这种形式，自不必说，就是以自由灵活为特点的散文，也常常整整齐齐地配置叠字，以突出重点，渲染气氛，加强艺术感染力。叠字安排参差不一，形式相对活泼一些，耐人寻味，效果含蓄。不仅散文习惯于这种形式，就是追求整齐之美的诗歌，也纷纷杂以这种形式，使统一中有变化，整齐中见错综。

　　4、长与短   

　　句子的形体有长短之分。叠字在长度不同的句子中，具有不同的作用和效果。    在短句中，叠字比较明显，容易引起读者注意；句子越短，叠字的效果越显著。而在长句中，叠字比较隐蔽，容易被人疏忽；句子越长，叠字的效果越隐约。如：

    舞佯佯，黄言孔章。（《墨子》）

    我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响铛铛一粒铜豌豆。（关汉卿《不伏老》）   

　　短句词语较少，结构简单，气势急促，具有明快、有力的效果。叠字是迭韵，具有宛转的特点。在短句中，叠字婉约的特点占主导地位，使句子变得比较舒缓，短而不促，短而不急。长句词语众多，结构复杂，气势平缓，具有详细、连绵的效果。叠字是同声，具有铿锵的特点。在长句子中，叠字豪壮的特点占主导地位，使句子变得相对紧凑，长而不沓，长而不滞。

三、缀篇

　　在“炼篇”中，叠字往往“为文中藏眼”，“与篇章照应”，叠字的这种作用，简称“缀篇”功能。叠字的缀篇功能，主要有三个方面的表现，即：叠字是表达的重点，叠字是组合的关键，叠字是联络的纽带。   

　　1、叠字是表达的重点

　　从语法学角度看，状物摹形的叠字是表达的重点。从修辞学角度看，也完全是这样。从一篇作品来看，作者往往在最精彩的部分最讲究修辞。在这些部分使用引人注目、效果强烈的叠字的地方，常常是作者最动感情之处，所以叠字也就现示了表达的重点。如：

    暮雨萧萧过凤城，霏霏飒飒重还轻。

    闻君此夜东林宿，听得池荷几番声？

这是李端的《听夜雨寄卢纶》。短短一首绝句，竟三次使用叠字描摹雨声，形象地写出了雨的大小、声的轻重“几番声”，十分贴切题中的“夜”、“听”。   

　　叠字具有双重内容：一是词义信息，二是情感信息。前者是指它对事物景象的描写意义，后者是指它所包含的褒贬哀乐的感情色彩。叠字还具有特殊的、显明的形体特征，特别引人注意，引发思索。叠字的这些视觉作用、心理作用，常常使其充当作者表情达意的重点。   

　　2、叠字是组合的关键

　　从艺术修辞技巧看，叠字是最简便的组合方式，可是叠字作为一个词，又不受限制地参与各种各样的辞格，组合关系极其纷繁复杂。这样，叠字往往暴露了作者的组合方式，只要读者抓住叠字，理清叠字的组合情况，就能认识作者的组合技巧。因此，不论是对作者来说，还是对读者来说，叠字是组合的关键所在。

　　作品的开头使用叠字，是叠字在谋篇中的重要表现之一。叠字置于篇首，能以声夺人、以情夺人，使读者在接触作品的一开始，就被叠字的双重内容所打动，产生先入为主的作用。同时，叠字居高临下，笼罩全文，使感情色彩贯穿后文，具有规定或影响全篇抒情基调的作用。这样的叠字，对作品来说，显然是很关键的。如李清照词《声声慢》。

　　作品的结尾运用叠字，也是叠字在谋篇中的重要表现之一。叠字置于篇未，能以声感人、以情感人，使读者在吟诵结束之后，仍被叠字深深地感染，欲罢不休，欲忘不能，具有后发制人的作用。同时，叠字结束全篇，言尽而意不尽，余音萦绕，余味无穷，具有回肠荡气的作用。这样的叠字，对作品来说，无疑也是很关键的。如韦应物的七绝《寒食寄京师诸弟》：

    雨中禁火空斋冷，江上流莺独自听。

　　把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

　　3、叠字是联络的纽带

　　不论是洋洋洒洒的长篇巨著，还是精精巧巧的片言小品，都是一个个完整的系统工程。在这大大小小的系统内，每一个词都不是孤立的，而是以各种形式，与其它语言材料联系着，叠字也无不如此。   

　　叠字的纽带作用，首先表现在：作者在作品中，多次使用同一种叠字，恰似修辞中的反复，但是距离较远，前后遥相呼应。这种叠字，犹如一条条纽带，紧紧地联结全篇，使作品结构谨严、上下贯通。《诗》三百，就有数十篇是采用这种形式的。

　　叠字是感情最浓郁的词语，最能表现作者的情感。叠字的设置，表现出作者对客观事物的态度；不同的叠字则表现了感情的变化、差别。因此，抓住了叠字，就能掌握感情变化的脉络。这也是叠字的纽带作用的表现。如杨朔的《荔枝蜜》，有几处描写蜜蜂的句子使用了不同的叠字，恰当地表现了作者思想感情的变化。抓住这些叠字，就能掌握作者感情演变的轨迹。   

　　叠字“缀篇”的纽带作用，就表现为上述两种形式，简单地归纳为：一是相同叠字的反复，二是不同叠字的联络。   

　　总之，叠字的锤炼，不论美词还是变句、缀篇，都应该灵活，不该死板。这正如刘熙载《艺概》所说：“炼篇、炼章、炼句、炼字，总之所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。”

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