汉武帝刘彻的大名我们耳熟能详，杰出的政治家、战略家、文学家，是西汉第五位皇帝，雄才大略，开疆拓土，革故鼎新，一生成就辉煌，他使汉朝成为了当下世界史上最强大的国家，是中国古代历史上最杰出的帝王，其威名流传万世。在作位54年，享寿70岁。非但如此，他在文学上也同样有着非凡的造诣，自己本身也是一位极有文采之人。是一位非常了不起的诗人，在国外都有粉丝。他的《落叶哀蝉曲》：“罗袂兮无声，玉墀（chi，台阶）兮尘生。虚房冷而寂寞，落叶依于重扃（jiong，门扇）。望彼美之女兮，安得感余心之未宁？
”后被美国诗人庞德“改写”。改作与原诗的区别第一点是“改写”舍弃了原诗抒情性的结尾，单纯以意象呈现为主，使诗境更为含蓄；第二点，凭空添加了“潮湿的树叶”一句，突出体现了意象派诗歌的特点，被称为美国诗史上的杰作。
自古以来，喜欢附庸风雅的不只有文人墨客，高高在上的帝王也同样是其中之一，古时候人们的消遣方式并不多，对于一些有文化的人而言，吟诗作就是一件即雅致又放松的趣事。要说到最爱作诗的皇帝，那绝对是清朝的乾隆，他一人一生所作诗的数量，只差一点就赶上《全唐诗》这本诗集的总量。可惜的是，虽然他写作的数量极多，但是客观来讲却都比较平凡，甚至没有一首能够让人流传吟唱的佳作。汉武帝刘彻虽然为数不多的诗，但大气磅礴，开篇就引人入胜，其中有不少作品却备受称赞，在古人文人墨客中享有较高的评价。可称为“武帝文宗”。
《李夫人赋》：“美连娟以修嫭（hu，美好、美女）兮，命樔（chao，窝，房屋）绝而不长。饰新官以延贮兮，泯不归乎故乡。惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤。释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡。神茕茕以遥思兮，精浮游而出畺。托沈阴以圹久兮，惜蕃华之未央。念穷极之不还兮，惟幼眇之相羊。函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄。......”《李夫人赋》是汉武帝刘彻的赋作。此赋以浓墨重彩的手法，真实而多层面地传达了汉武帝对李夫人的深切怀念，表达了对美好生命逝去的无尽悲哀。其赋文保留了楚辞体的文学样式，继承了这种文体注重抒情的文学创作特点，形式与写情自然契合，融和无间。《李夫人赋》在汉武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，作为中国文学史上首篇悼亡赋，其题材内容和艺术形式在赋史上都有开拓意义。
公元前113年（元鼎四年）十月，汉武帝刘彻到河东汾阴（今山西省万荣县西南）祭祀后土（土地神）。途中传来南征将士的捷报，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流。身为大汉天子的刘彻，一生享尽荣华，又同常人一样，无法抗拒衰老和死亡。宴尽之余，于是写下了《秋风辞》：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！
”他的这首清丽隽永，笔调流畅的《秋风辞》，历来为人们所称道。此诗虽是即兴之作，一波三折，抒写得曲折缠绵。清代大臣、诗人、学者沈德潜《古诗源》卷二：“《离骚》遗响。文中子谓乐极哀来，其悔心之萌乎？”以“《离骚》遗响”观之，乃就文辞而言，清代大臣、诗人、学者沈德潜的评价非常切实。鲁迅称此诗“缠绵流丽，虽词人不能过也。”
辞开篇就有“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”给读者了一个动态画面，点出季节时令特点。阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅。短短两句，清远流丽。这样开头是刘彻学着他祖父的《大风歌》“大风起
兮云飞扬
。”向读者展现出一种风起云涌的豪情壮志。刘彻的“秋风起兮白云飞”表达出一种内敛又深沉的情感。“草木黄落兮雁南归”是受屈原《九歌》的影响。其韵味更接近于《九歌·湘夫人》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，秋风萧瑟，草木凋零，这一切景物就是在为下句的情感作铺垫。
“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”春天有兰草的秀丽，秋天有菊花的芬芳，是作者的因景联想和中心情思，兰草的秀丽，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春兰秋菊自有盛时，作者观赏的情趣和心态可以相见。接着作者对花木的观赏，引发起对佳人的怀念。佳人到底是谁？汉武帝后宫佳丽很多，有独霸天下的卫子夫、有有金屋藏骄的陈皇后、有手藏玉钩的钩戈夫人、还有倾国倾城的李夫人、王夫人等，这种由物到人的移情，在中国古典文学作品中是常用的手法，如屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句子。“怀佳人兮不能忘”里的“佳人”不仅仅局限在字面的本身，它也可以包容了作者对事业的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高洁一样。由之，汉武帝刘彻亦是心怀美人未必就是美女，那就是一个文学印象，心怀对未来的憧憬，回顾自己辉煌的过去。
有一种观点认为汉武帝于把酒临风之际，怀念的心中“佳人”是指那位北方“佳人”李夫人。李夫人死于元狩年间，武帝思念不已，竟至于信少翁之说，夜致其形貌于宫，在隔帷伫望之中，唱出了“是邪？非邪？立而望之，翩何姗姗其来迟”
的迷茫之歌。而今七、八年过去，武帝还是不能忘怀于她，终于在秋日白云之下，又牵念起这位隔世伊人了。这两句化用《九歌》人神相殊之境，写武帝对“佳人”
的生死相望之思，确有鲁迅先生所说那种“缠绵流丽”的韵致。李夫人的哥哥，西汉音乐家李延年也还写了《佳人曲》，歌词：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”为助其妹，宣传其美而推泼助澜。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌”是泛舟中流的生动描绘，诗情重又振起，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶进，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。“横中流兮扬素波”这句很有画面感，“横”字用得十分霸气。“萧鼓鸣兮发棹歌”一句，正是武帝自作《秋风辞》放怀高歌的生动写照。刘彻站在楼船上，指点江山，在鼓乐争鸣中不自觉地唱起了民歌。其蹒跚的步履，朦胧的醉态和叩舷而歌额度自得之情，悠然可见。在歌唱到高潮之时，突然又发生了一个转折“欢乐极兮哀情多”。
“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何！”是作者此次行幸河东，乐极哀来的深沉感慨。过分的欢乐之后，又带给老人哀怨的心绪，就是极乐生悲。青春难再，老之将至，因而不得不及时行乐了。这一描状自然景物后的思想归结，仍没有摆脱了古代骚人墨客的低沉情调。正象汉武帝本人一样，既有东并朝鲜、西征大宛，北击匈奴、南平百越的武功，也有兴太学，实行察举制的文治，但是这一刻他面对时光的流逝，也自然而然的陷入生老病死的伤感之中，所以最后发出“少壮几时兮奈老何”的感叹。随知七百多年后，青年王勃缘遇滕王阁宴会，血气方刚，非常高潮，提笔写序发出了感叹：“天高地迥（jiong，远），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”言欢乐逝去，悲伤袭来，顿时发现人世间万事万物之兴衰成败都是有定数的。王勃的悲伤是自己怀才不遇的命运作弄，而汉武帝刘彻拥有万里江山，且皇权在握，他仍有悲哀。“自古逢秋悲寂寥”，《秋风辞》就是一篇悲秋的名作。辞中多有使人成诵难忘的秀句，又有叹息人生短暂的虚无色彩。极乐生悲，其实“悲”的就是一种心情，生活中就常常会遇到这种情况，当遇到一件开心的事，情绪自然就会高兴到极致，这种满足感、幸福感又会慢慢地降低，突然之间就会发现，并没有什么值得高兴，内心会陷入一种莫名其妙的失落和悲伤。然后再高兴再失落，反复无常，这就是人生罢了。
由此观之， 汉武帝刘彻《秋风辞》就是一首典型的悲秋诗，在古典诗词中非常常见，很多诗人都曾写过，而他这首无疑是其中极为优秀的诗作。此诗虽是即兴之作，一波三折，抒写得曲折缠绵，毫无直泻无余之感。在清丽如画的写景中，轻轻拨动怀想家人的思弦；于泛舟中流的欢乐饮宴，发为逸兴遄飞的放怀高歌；然后又急转直下，化作年华不再的幽幽叹息，将这位一代雄主的复杂情思，书写的曲折而又缠绵。沈德潜《古诗源》卷二：称其为“《离骚》遗响。文中子谓乐极哀来，其悔心之萌乎？”以“《离骚》遗响”观之，乃就文辞而言。沈德潜的评价非常切实。《秋风辞》之所以能以清新流丽之辞，与苍莽雄放的《大风歌》相敌并同流传百世，原因正在于此。
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(2023-02-09 11:36:14)