答新星社问

1、            施小炜老师您好，我们前段时间参加了上海书展，午夜文库的同事还跟您吃了饭（据说特别特别好吃）。之前看过一些您的采访，都说您平时不管是穿衣吃饭都特别讲究。您觉得自己是个追求生活品质的人吗？您一丝不苟的性格跟常年旅居日本有关系吗？

  施 

       你好。

       1  关于着装，我有一个一以贯之的标准回答：那是我的工作服。

       早年在复旦教书时，我也曾很随便，甚至穿着牛仔裤去上课。现在不了，    

       是因为对教师的行业规范有了认识上的改变。

       我曾在日本的大学里教了十几年的书，那里的大学教师倒也都是穿着这样的“工作服”上课的。穿得整齐些，是对这份工作的尊重，也是对学生的尊重。

       2  我并不觉得自己在刻意追求什么，毋宁是顺其自然。

       3  一丝不苟，不敢说。不过，尽可能认真地做好每件事，我以为是应该的。

2、            能跟我们分享一下您接下来有什么工作计划吗？

  施 

       我策划了井原西鹤“好色物”系列的翻译，获得了日本国际交流基金的翻

       译出版赞助，预定十一月底交稿。

       十二月初将主持一个在我校召开的国际学术研讨会，主题为“村上春树与中国”，届时将有中国、日本、美国的学者参加。

       之后还有两部日本文学作品待译。

       继续编辑出版《日本语与日本文化》第四辑，争取明年出版。第三辑预定近期面世。

3、            您曾经出版过自己的书《东篱撷樱》，跟我们分享一下您的创作经历吧？

  施 

       住在日本时，我曾为《文汇读书周报》《文汇报》《新安晚报》撰写不定期的专栏，介绍、讨论日本的文学、文化、出版、生活。05年结为一集，便是这本《东篱撷英》，由广西师大出版社出版——其实还有续集，遗憾的是书稿至今还没卖出去。

4、            您曾经说过自己最喜欢村上春树的《且听风吟》，能详细跟我们说说为什么特别喜欢这部作品吗？

  施

       因为我喜欢我所欣赏的每位作家的处女作。

       而村上春树的《且听风吟》，基本囊括了他后来孜孜追求的诸多母题，诸如个人与组织、边缘与中心、爱与性、战争与和平、日常与超日常、魔幻与写实，等等，名副其实，是村上文学的出发点。

       作家年轻时的文字，还散发着清新的气息，读来可喜。

5、            您觉得现在中国这么多年轻人都喜欢村上春树的原因是什么呢，换句话说，他们真的读懂了村上春树了吗？

  施

       1  老实说，我不清楚。

       不过，喜欢的理由只怕不止于一种，因人而异吧。“有一千个读者，就有一千个莎士比亚”，同理，有一千个粉丝，也许就会有一千个喜欢村上春树的理由。

       2 我觉得，文学作品是没有那个“唯一正确的解读”的。换言之，读者可能无限地接近正解，却永远达不到正解，就好像海市蜃楼。

       说“一部水浒，要害在于投降”的“英明的领袖、伟大的导师”，也只不过从其特定的立场角度出发，为文学批评、文学理解提供一个特殊的示例而已，现如今，大概谁也不认为这是解读《水浒传》的唯一正解。

       读者的解读，摆脱不了其所处的时代、所受的教育、其成长生活的周边环境以及自身个人资质的影响，也许，他们在某个层面上也算是“读懂了”村上春树。

       虽然他们的理解，可能与我的认识不尽相同。

6、            翻译的工作其实是一种再创作，它是把原著和译者本人的创作相糅合的输出形式，您曾经说过翻译要杀死自己，又不能100%地杀死自己。您怎么评价村上的行文和自己的翻译呢？有没有一种翻译地很“克制”的感觉？

  施

       一个译者，只要他自己也写些东西，势必会拥有自己的文字风格，即便不敢称之为风格，起码也拥有自家的表达习惯。但是在翻译别人的作品时，我觉得一个译者应当尽可能避免张扬自家的风格或曰表达习惯，尽可能贴近原著叙述风格。这就是我说的“杀死自己”。然而一旦真正杀死了自己，就等于消灭了译者的主体性，翻译行为便无以成立。因此译者必须活着，而活人做翻译，则免不了行文中就会表现出他自己的风格、习惯。这便是我所谓“不可能百分之百地杀死自己”。所以我说翻译就是译者风格与原著风格之间争斗与妥协的结果。

       村上的文章不是所谓“美文”，现在的日本作家大抵都不再用“诗意的语言”去讲故事了。他们使用的，是彻底的散文语言。

      在翻译上，我追求“信”，追求“真”。其他，都是附带性的。

      因此，当然会有“克制”感。翻译，也必须是“戴着脚镣跳舞”。

7、            听说您翻译《1q84》的时候身体还不是特别好，但是您还是非常出色地翻好了这部作品。您怎么评价这部小说呢，您个人最喜欢里面哪个角色呢？为什么？

  施

       我给这部小说的评价很高，认为它是村上春树写得最好的小说，是他的集大成之作。用我的术语来说就是：这是他的作品中难得一见的、尝试“私文学”与“公文学”交融的小说。

       我喜欢的人物也许并不是大家都喜欢的：深绘里。因为她的美丽与超常能力。而且，她还很神秘。

8、            您最近在读什么书呢，能跟大家分享一下吗？

  施

       我得坦白，近来读书变得很功利：基本上只读派得上用场的书。

       最近手头一直放着《二拍三言》，为的是学习它的叙述语言——我需要用白话文体翻译西鹤的《好色一代男》。

       偶尔也会读写闲书，近来的有《南下北上求学记》（春桃、陈桂棣著）《平如美棠——我俩的故事》（饶平如著）《诗经往事》（闫红著）《两个人的大草原》（李海燕著）。

9、            您是大学的老师，平时上课的时候会跟学生推荐些什么书目作为“必读”选择呢？

  施

       这学期讲日本近代文学史，考虑到现下学生们的实际情况，必读书只指定了三部：夏目漱石《三四郎》，谷崎润一郎《刺青》，芥川龙之介《丛林中》。

       读了这三本书，倘能催生出阅读日本文学的兴趣，便算达到目的了，要求不高。说得难听点，这算是“抛”出去以“引玉”的三块“砖”。

10、       您认为阅读是件重要的事吗，它能改变我们的生活吗？

  施

       也许这么说早已过时，但我还是认为，读书能够改变一个人的生活，重塑他的人生。从前的、外国的，想想狄更斯、高尔基；当代的、中国的，想想莫言。

       因此，我的回答是：阅读是一件重要的事。