意大利电影大师贝托鲁奇，1987年拍摄的电影《末代皇帝》有一个精彩的结尾，充满了中国文化“庄周化蝶”式的意蕴。

末代皇帝溥仪临终前，神使鬼差地回到了他早已失去的皇宫。他向着那尊曾经属于他的威仪天下的龙椅走去。这是梦境式的跨越时空的一步又一步的走近。这位昔日的皇帝，他要做什么？是想在离开人世前，最后像一片游云一样，再回到龙椅上坐一下，过一把威仪天下的龙颜大瘾吗？！

他终于来到了那把龙椅前，刚要坐下，不知何时眼前冒出了一个和他三岁登基时，年龄相仿的孩子。那孩子说，这是故宫的龙椅，是不可以随便坐的。溥仪呵呵地笑着。孩子阻拦他。溥仪说自己以前住在这里，是皇帝。孩子不相信。溥仪要证明给他看，于是从龙椅下面，摸摸索索地掏出了一个做工精致的蛐蛐笼子给了孩子，这也是溥仪3岁时得到的礼物。而就在孩子从溥仪手中接到蛐蛐笼子的一瞬，溥仪消失了，紧接着从蛐蛐笼子里钻出来一只活灵活现的蛐蛐。贝托鲁奇借此电影“蒙太奇”镜头，也许想呈现一种如梦如幻的东方美感（类似庄周化蝶）。这确实很传神，溥仪幻化成了蛐蛐，一只挣脱束缚，重获儿时自由的蛐蛐。这与溥仪的一生，身不由己的身世，是何等地神似！

作为末代皇帝，溥仪经历了近代中国众多重大历史事件，包括慈禧驾崩，三岁登基、辛亥革命、民国建立、被迫退位、袁世凯复辟、五四运动、军阀混战、出离故宫、伪满洲国称帝、以及其后，日本投降、解放战争、新中国成立、战犯大赦、文化大革命。他的人生大起大落，云起云飞。

溥仪到了生命的最后时刻，这片被时代飓风吹来吹去的云，在找一个“剪不断，理还乱”的“念想”，这个“念想”，是溥仪心中的秘密。他三岁时，得到了这个蛐蛐笼子，蛐蛐是他的好朋友，蛐蛐唱的歌是天籁。一个三岁孩子的天真童心，和蛐蛐唱的天籁之歌，是自然成趣释放天性的神奇相遇。但是，被放在龙椅上的这个三岁的孩子，没有选择。大清皇权的沉重使命砸到了这个三岁孩子的身上，他只有强忍天性，故作天威，只有他自己知道，他的最爱，那只蛐蛐笼子，就藏在他坐的龙椅下，这个只有他自己心里知道的秘密，伴随他走过了漫长的峥嵘岁月。

作为一个三岁的孩子，天性压抑，受到委屈，哭吗闹吗？这一切在高墙森严的皇宫里都是没有用的。慈禧太后阴气逼人的目光直勾勾的盯着他，国师的训导一板一眼地整治他，军机大臣的面色冰冷如霜玄机四伏……这个可怜的孩子，就这样一路背负着所谓的大清国运，一直走到了生命的夕阳里。在这夕阳里，他终于解脱了，在这生命最后逗留时刻，他摸摸索索地从龙椅下，掏出了惦记几十年的儿时的爱物，那只蛐蛐笼子。当他把蛐蛐笼子，交给另一个孩子时，蛐蛐钻出了笼子，在这蓝天白云下，他和蛐蛐化二为一，终于回归天真童年天伦之乐。

这个世界有着两种截然不同的所谓“重要”，一种是与生俱来的天然人性的重要，比如与大自然和谐共存的天真童心。另一种就是社会角色的重要，比如代表各种利益的名头，官位等等，而皇帝是这些所有名头，官位中最最至高无上的。自古以来，有多少奇怪残酷的故事，围绕着帝位争夺而展开。但是，这两种重要，孰重孰轻？如今在溥仪这里，最终有了选择，溥仪选择了与大自然和谐共存的天真童心。一切都是虚幻，人生在世，兜兜转转一大圈，“还我童年！”，才是溥仪心中的最大夙愿。当年藏匿的蛐蛐笼子还在，那是他一生中最美好的瞬间。一切都已灰飞烟灭，唯有这点童趣还活着。小笼子里曾经有唱歌的蛐蛐，也有他短暂欢快的童年。当别人在欣赏皇宫的时候，他，皇帝本人，却惦记着大自然母亲给予他的童年天趣。活在心中的蹦跳着的蛐蛐比镶满宝石的皇冠还美。一切都是虚幻，唯有孩提时代的童趣是真实的。

贝托鲁奇赋予电影《末代皇帝》结尾无穷的回味，溥仪的人生要终结了，一个帝国的皇帝最后的梦想不是天堂，而是藏匿于龙椅下的蛐蛐笼子。

电影《末代皇帝》剧照

龙椅

老年溥仪回到龙椅找到儿时所藏“蛐蛐笼子”（剧照）

溥仪三岁得到“蛐蛐笼子”，其后登基（剧照）

溥仪自传《我的前半生》，写尽人生跌宕起伏

在战犯收容所昔日皇帝自己动手缝缝补补

经过改造，获得大赦，从昔日皇帝到今日公民

难忘童年，蛐蛐笼子，天籁之声