两个文坛

樊  星

新一届的作家富豪排行榜上，幻想小说作家江南名列榜首，居然力压诺贝尔奖得主莫言。这很有意思。记得2009年，在《长篇小说选刊》杂志社、中文在线主办的“网络文学十年盘点”活动中，经过海选，评论家和网民共同推出了十佳优秀作品，江南纪念大学生活的《此间的少年》就榜上有名。而在去年公布的作家富豪排行榜上，江南富有想象力的《龙族》排名第五。如此看来，江南以及由他所代表的幻想文学正在迅速崛起，影响不可小看。

这些年来，幻想文学的热闹与文坛不景气的说法比翼齐飞。一方面，不少知名作家好像“江郎才尽”，即使写出的作品不乏评论家的炒作嚷嚷，可还是难免成为过眼云烟。另一方面，一拨拨名不见经传的“文坛外高手”接连登场“亮相”，以出手不凡的作品赢得了一阵阵喝彩声，其势头之迅猛，令评论界措手不及。

其实，一直就存在着两个文坛：一个是被官方或者评论界认可的文坛，另一个则是大众认可的文坛江湖。前面那个文坛常常体现了主流文学的价值观（应该说，所谓“主流文学”其实也是非常复杂的：有时，官方和评论界会共同赞赏一些优秀作品，如当年的《乔厂长上任记》、《高山下的花环》；有时，评论界推崇的作品会与官方意见不一致，例如围绕着《白鹿原》、《丰乳肥臀》产生的不同意见争论；而评论界内部对于“朦胧诗”、《废都》等许多文学现象的聚讼纷纭、莫衷一是，更表明“主流文学”这个概念是多么笼统。然而，大致说来，还是存在着一个以作家协会及其出版物为核心的主流文学体制的），而后面那个文坛则显得相当“另类”、“边缘”──有时，它以“手抄本”的形式流行（例如“文革”中的“地下文学”，还有前些年的“抽屉文学”）；有时，它以“民刊”（例如《今天》、《他们》等同人自办刊物）的形式传播；而这些年，它更凭借无限的网络获得了空前规模的发展。这个文坛也充满了不同主张的碰撞、不同派别的竞争。然而，正是在这片文学的园地里，产生了比“体制内”作家阵容庞大得多的“写家”大军。他们在官方的“主旋律”和评论界的“命名”之外，兴风作浪，制造了一个又一个的“文学热点”（如“新武侠文学”、“玄幻文学”、“盗墓文学”、“职场文学”等等）。正是从他们中间，产生了“网络文学”的奇观，产生了一批“文坛外高手”。而且，其中不乏具有相当“轰动效应”的佳作。虽然国外早就有专家预言过“文艺的衰亡”（参见章国锋：《文艺的衰亡》，《世界文学》1994年第1期），可事实上，普通人对文学的需要（倾诉的需要、交流的需要和成名的需要）以及网络空间的无限开展，似乎在开辟着一个新的文学时代。

“网络文学”已经飞速驰过了十多个年头。评论界、网民也已经在清点“网络文学”的经典方面开始了合作。就在2009年的“网络文学十年盘点”活动中，江南的《此间的少年》，慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，阿越的《新宋》，灰熊猫的《窃明》，晴川的《韦帅望的江湖》，烟雨江南的《尘缘》，酒徒的《家园》，老猪的魔幻传奇《紫川》，雪夜冰河的《无家》，还有叶听雨的《脸谱》，就在海量的作品中脱颖而出。这些作品是否能够代表“网络文学”的最高水平、能否经得起时光的考验，还需要看。在我看来，堪称经典的作品至少还应该有邢育森生动描写“网虫”生活的《活得像个人样》、宁财神“戏说”武侠的搞笑之作《武林外传》、还有安妮宝贝富有“小资情调”的言情小说《莲花》……它们都非常好看，影响也非同小可。它们的广为流行，折射出网民的欣赏趣味、文化心态，值得研究。未来的“当代文学史”上，应该有介绍这些作品的篇章。

看来，文学最活泼的生命力，还是在那些自发地热爱文学、喜欢写作的大众之中。如何从另一个文坛上发现“纯文学”、“主流文学”重新焕发旺盛生命力的奥秘，也许是当今文学界应该探讨的一个问题。