寂静的惊喜（下）

——评杨永康《惊喜记》

浙江 涂国文

《惊喜记》带给读者的惊喜是多重的。这篇散文在其他方面也出现了一些值得我们关注的新变化，体现了一种前行中的回归。回归是一个让人感到亲切、感到温暖的词汇。譬如从取材上看，这篇散文选取的生活事件是新历的，而非历史的；譬如从文体上看，这篇散文的写实性大大加强，虚构色彩不再那么强烈，开始向着写实回归，向着恪守散文的文体规范回归；譬如从语言上说，这篇散文的语言开始变得平和，不再如以往那么锋利。散文中有这样一句话，“可不管怎么说事物已经有了可喜的变化，我要的就是这种变化”，我们可以把它视为杨永康的夫子自道。

系统梳理杨永康十余年的散文创作实践，我们可以得出这样一个结论：杨永康是中国当代先锋散文的最后一个坚守者、一个坚硬的散文先锋派。他坚持一种美学上的特立独行，倾心于一种悖谬、断裂、奇异、零散的叙事品质。他将散文叙事维度搭建在时间的迷宫之上，表现存在的荒诞和荒诞中的诗意，呈现出一种鲜明的先验性特质。他秉持一种“重建散文”的艺术雄心或曰艺术野心，出没于现世与梦境、无限与有限、必然与偶然、物质与精神、经验与情感、苦难与幸福之间，在幽暗的艺术探险中，寻找生命的终极意义。他的散文是形而上的，是关于梦靥、关于思辨、关于隐喻、关于修辞的艺术哲学书和生命哲学书。

杨永康散文，潜涌着一种巨大的制造迷宫的欣喜。他的散文叙事，是一种迷宫叙事，具有某种类似于博尔赫斯的艺术迷宫特性：一、主体暧昧，充满着对命运、对世界的疑惑；二、时空错乱，打破了线性叙事的拘囿；三、文体模糊，推倒了散文与小说的界墙；四、虚实难辨，常常混淆现实与梦境的关系；五、不断重复，同样的情节和语句经常循环往复；六、思辨浓郁，爬伸着多条通向哲学花园的小径；七、结构诡异，交织出一种网状的、分岔的、递归的艺术空间；八、梦境胶合，借助梦境，将他散文的三大迷宫——主题的哲学迷宫、结构的建筑学迷宫和语言的修辞学迷宫，完美地砌筑在一起。

杨永康之所以在大家都放弃了先锋之后仍然坚持先锋写作，与他执拗的个性有关，更与他的生命追求有关。“让散文的魅力一点点散发出来”，他在电话中这样对我说。我知道，这是他心中一个永远不变的情结。杨永康是一位出色的散文艺术迷宫建筑师，也是一位爱搞恶作剧的散文艺术迷宫建筑师，他永远把阅读的麻烦抛给读者，而把创作的自由留给自己。他过去的散文如此，《惊喜记》同样如此。在散文的迷宫里，杨永康流连忘返。与其说他是在不断寻找出口，毋宁说他是故意在迷宫中兜圈子，以尽情体会迷宫的乐趣——他永远生活在自己精心构筑的艺术迷宫里。

（2015,12,6  杭州）