融汇古今而成三“象”

正是这种朴野、纯真的乡情赋予了齐白石过人的艺术勇气。他从湖湘文化的瑰谲中，从乡村匠人的日常经验中，萃取、抽绎、融汇民俗色调与文人意境，“衰年变法”而独创“红花墨叶”，开启了既绚烂亦古朴、既铿锵亦流荡的蔚然气象。

齐白石的画，融汇古今而成三“象”，将客观事物之具象、艺术表现之意象和艺术形式之抽象三者交相呼应，自然呈现。

所谓具象者，乃捕捉表现对象之精微并加以提炼概括，使之形神毕现。如举世皆知齐白石的虾，其墨色的透明和用笔的精炼，神逮运动中虾的动势；齐白石画的螃蟹，寥寥几笔竟使水墨宣纸相遇后的偶然渗化效果与蟹腿绒毛巧妙嵌合，神气活现。

所谓意象者，乃运用妙思巧构之形式纳形、色、声、味于一图。如在《蛙声十里出山泉》中，流泉线韵，蝌蚪如跳动之音符，令观者似听水声潺潺、蛙鸣阵阵，堪称以形表音，画有尽而意无穷的典范。

所谓抽象者，虽表现紫藤、柳条、簸箕、粪叉、箩筐等生活所常见之物，却化为点线面，且富有中国书法特有的遒劲、跌宕、驰骋回转的线条之美。可见，齐白石的抽象不同于西方现代艺术之抽象，实受益于中国篆隶行草书法之美学滋养。他是二十世纪以意象表现具象而臻抽象境界的大师，是以中国式审美及表现而确立的艺术高峰，是可以对话于从文艺复兴达·芬奇到二十世纪康定斯基与毕加索的大师。