芳草意象-“伤春”

芳草意象，有时与落花、柳絮、杜鹃等意象构成一组伤春意象群。

诗人伤春的原因各有不同。

宋代周邦彦《浣溪沙》：“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯，劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥，忍听林表杜鹃啼。”

芳草连天，新笋成竹，落花飘零复被衔入燕巢，杜鹃在林外昼夜啼唤。

唐代李群玉《春晚》：“思乡之客空凝颦，天边欲尽未尽春。独攀江树深不语，芳草落花愁杀人。”从题目到内容，都有明显的伤春之意。词人的伤春，与思乡有关。

唐代韦庄《谒金门》末二句：“满院落花春寂寂，断肠芳草碧。”

宋代朱淑真的《谒金门》似乎借鉴了韦词，其末二句曰：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”

再看宋代李重元的《忆王孙·春词》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

三首词的伤春之情颇浓，其伤春都是出自对远人的思念。

元人张翥在《踏莎行·芳草平沙》中也写到落花（“碧云红雨小楼空”）、柳絮（“夭斜落絮”）和芳草（“芳草平沙”），词末写道：“春光已到销魂处。”春光销魂，出于别离之痛。

宋代苏轼《蝶恋花》的名句“天涯何处无芳草”，常常被人误读为达观之词。此词上阕写道：“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”落花、柳絮都是典型的伤春意象。柳絮飘飞时，正值暮春，而柳絮愈来愈少，正体现出春天愈走愈远。再加上枝头杏子初成，水面燕子低飞，伤春之情更浓。

“天涯何处无芳草”，芳草长满天涯，即范仲淹所绘“芳草无情，更在斜阳外”之景。

范仲淹借芳草写乡关之思，苏轼则写伤春之情。

词话中记载，苏轼命侍妾朝云唱此曲时，朝云“歌喉将啭，泪满衣襟”，朝云说：“奴所不能歌，是‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。”（《词林纪事》）苏轼的伤春，很可能是出于政治上的失意。

宋代辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》上阕中的落花（“何况落红无数”）、柳絮（“尽日惹飞絮”）与芳草（“见说道天涯芳草无归路”）都点明了词中女主人公的伤春之情。词中女主人公因不得君王宠幸而伤春，词人则借此写其忧国之心。

芳草意象除了与念远、思归、惜别、伤春相关之外，尚有其他意蕴。

唐代李嘉祐《伤吴中》末二句：“独向西山聊一笑，白云芳草自知心。”诗人以白云芳草代指亘古不变的自然，与人世形成对比。

唐代罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》：“芳草有情皆碍马。”这是以芳草写大好春光。

辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》：“冉冉年华吾自老，水满汀洲，何处寻芳草？”这是以芳草喻理想。

这些意蕴与念远、思归、惜别、伤春相比数量较少，在诗词中并不普遍。